分享攝影入門寶典之應(yīng)用景深原理拍出好作品
攝影入門寶典 應(yīng)用景深原理拍出好作品
一、景深的概念
攝影時(shí)，必須對(duì)好焦點(diǎn)，景物才能結(jié)成清晰的影像。但是，在有些情況下，例如拍攝位于不同距離上的多種景物時(shí)，片樣選擇調(diào)焦目標(biāo)，焦點(diǎn)對(duì)在哪，哪才能把全部景物拍清楚，就是一個(gè)頗費(fèi)斟酌的問題。動(dòng)體攝影，主體的位置不斷移動(dòng)，調(diào)整尤為困難。遇到這種情形，片樣才能不失時(shí)機(jī)而又有把握地拍出清晰的照片呢？這些都是需要應(yīng)用景深的理論與方法來解決的實(shí)際問題。
首先讓我們做一個(gè)小小的實(shí)驗(yàn)。把一架裝有后部磨砂玻璃調(diào)焦設(shè)備的照相機(jī)，或具有景深預(yù)測裝置的單鏡頭反光鏡箱放在三角架上，以45°左右的角度對(duì)向一排成行的白楊樹，從中選擇一棵距離適中的作為調(diào)焦目標(biāo)目標(biāo)然后一邊轉(zhuǎn)動(dòng)光圈環(huán)，一邊仔細(xì)觀察。這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著光圈的開大和縮小，景物的清晰范圍也在不斷地變化。光圈放大時(shí)，景物的清晰區(qū)就縮��；光圈收小時(shí)，景物的清晰區(qū)就擴(kuò)大。這個(gè)清晰范圍在攝影上就叫做景深。不論我們向任何物體調(diào)焦，在該物體的前后都會(huì)形成一個(gè)或大或小的清晰區(qū)，因此景深又稱為區(qū)域?qū)�，凡是位于這個(gè)區(qū)域內(nèi)的所有景物，皆能結(jié)成清晰的實(shí)像，其它景物則留下一片模糊的虛影。
根據(jù)鏡頭成像的理論，焦點(diǎn)只有一個(gè)，即唯有調(diào)焦目標(biāo)才能在感光片上結(jié)成清晰的影像，在調(diào)焦目標(biāo)前后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)清晰區(qū)--即景深。
二、制定景深的標(biāo)準(zhǔn)
什么叫清晰，什么叫模糊，這些字眼相當(dāng)含混，各人的理解也有所不同。因此，必須對(duì)景物的清晰度定出一個(gè)客觀的標(biāo)準(zhǔn)，作為衡量景深的依據(jù)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定：
第一，物體分散圈 的直徑在四分之一毫米以內(nèi)。
第二，觀看照片的距離為25厘米（明視距離）。
例如，有一幅照片，在明視距離上觀看，影像清晰的部分，說明其分散圈的細(xì)度合乎標(biāo)準(zhǔn)，沒有超過規(guī)定的四分之一毫米時(shí)，在眼睛看來幾乎是一個(gè)“點(diǎn)”，并不感到是一個(gè)斑，也就是說其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分，就說明分散圈超過了規(guī)定的限度。根據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，攝影時(shí)凡是位于景深范圍以內(nèi)的景物像的清晰度都能達(dá)到要求，看起來不會(huì)有模糊的感覺。
分散圈與鏡頭焦距有關(guān)；各種鏡頭的焦距長短不一，對(duì)分散圈直徑的要求也有所不同。對(duì)長焦距鏡頭的焦距長短不一，對(duì)分散圈直徑的要求也有所不同。對(duì)長焦距鏡頭可以放寬一些，對(duì)短焦距鏡頭就嚴(yán)格一些。一般規(guī)定，分散圈直徑都限制在鏡頭焦距的千分之一以內(nèi)。按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一只250 毫米的鏡頭，其分散圈直徑為250毫米／1000，也就是1/4毫米。用這種鏡頭拍攝的照片在明視距離上觀看，像的清晰度是夠標(biāo)準(zhǔn)的。如果鏡頭焦距為500毫米， 分散圈直徑則為1/2毫米，比規(guī)定的大了一倍，看起來就成為模糊的了。問題不是500毫米鏡頭的清晰度不夠標(biāo)準(zhǔn)，而是觀看照片的距離沒有相應(yīng)地拉開。由于焦距增加到原來的兩倍，所以觀看照片的距離也必須增加到原來的兩倍，即放在 500毫米處觀看，則分散圈就不是一個(gè)圈而是與“點(diǎn)”無異，影像仍然是清晰的。觀看照片應(yīng)以焦距作為觀看的距離，因此以明視距離作為標(biāo)準(zhǔn)，就只能以 250毫米鏡頭拍的原版照片為限。如果鏡頭焦距小于250毫米，比如是50毫米， 分散圈直徑為1/20毫米，把照片放大五倍，觀看距離也增加五倍，分散圈直徑還是夠標(biāo)準(zhǔn)的。
以千分之一焦距作為分散圈直徑的限度，是個(gè)最低標(biāo)準(zhǔn)，不少鏡頭規(guī)定的清晰度標(biāo)準(zhǔn)比這要高一些，如為焦距的一千五百分之一等。因此，在計(jì)算景深時(shí)必須考慮到這個(gè)情況，否則就會(huì)產(chǎn)生較大的誤差。
三、影響景深的因素及其規(guī)律
·光圈、攝距與焦距對(duì)景深的影響
光圈與景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。
攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。
念頭焦距一景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深效果小于焦距28mm的鏡頭。
運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)
除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，攝影者對(duì)模糊圈的要求，即可允許的模糊圈大小，對(duì)景深大小也密切相關(guān)�？稍试S的模糊圈較大小，對(duì)景深大小也密切相關(guān)�？稍试S的模糊圈較大時(shí)，如采用接觸印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允許的模糊圈較小時(shí)，如采用高倍率放大制取照片時(shí)，景深就小些。
光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對(duì)景深影響的規(guī)律，均是相對(duì)而言的，即這四個(gè)因素在其中三個(gè)因素相同時(shí)，另一因素對(duì)景深大小的影響規(guī)律成立。否則這些“規(guī)律”就不一定成立。例如，鏡頭焦距75mm對(duì)焦在2 米處，f16的景深是1.5--3.1米，而對(duì)焦在5米處，f11的景深為3--11米。光圈小的（f16）景深是1.6米，而光圈大的（f11）的景深則是8米了，這是由于攝距不一所至。
攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個(gè)前提，這就是攝距在超焦點(diǎn)距離以內(nèi)。如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，那第，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。
四、最小景深與最大景深
對(duì)景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運(yùn)用這種控制，我們可以縮小景深，僅僅清晰地表現(xiàn)重要的物體而使其突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以擴(kuò)大景深，使所有的被攝體在陣面上都清晰地展現(xiàn)，表現(xiàn)出它們的每一處細(xì)節(jié)。盡可能采用最小景深或最大景深的調(diào)節(jié)，能增強(qiáng)上述效果。這也是對(duì)景深的兩種最主要的應(yīng)用。
獲取最小景深
在一幅照片上，小景深效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環(huán)境虛糊也就越強(qiáng)烈，主體也就更突出。攝影上又稱這種小景深技術(shù)為“選擇性聚焦”。景深越小，聚焦的選擇性也就越強(qiáng)烈。
在拍攝中，欲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。如果由于光線太亮，使用最大光圈配合相機(jī)上的最快速度，曝光仍然過度的話，解決的方法之一是使用“灰色濾鏡”（參見第七章第三節(jié)）；方法之二是換用片速低一些的膠卷。除了使用最大光圈外，縮短攝距和換用焦距更長的鏡頭也能減小景深，但要注意攝距太近會(huì)使前后景物的透視過于強(qiáng)烈而導(dǎo)致失真感。
在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。
·獲取最大景深
要想使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地現(xiàn)現(xiàn)，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機(jī)上的最小光圈。如果光線太暗，當(dāng)使用最小光圈時(shí)，相應(yīng)的快門速度太慢，以至無法手持相機(jī)拍攝時(shí)，解決的方法之一是使用三腳架或類似的支撐物；方法之二是換用片速更高的膠卷；對(duì)于室內(nèi)的拍攝，也可增強(qiáng)照明。
除了縮小光圈可增大景深外，增大攝距或換用焦距更短的鏡頭也能增大景深。但是注意增大攝距時(shí)，成像也相應(yīng)減小，換用短焦距鏡頭時(shí)，視角也相應(yīng)擴(kuò)大了。
在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距鏡頭＋超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。
五、景深表與景深計(jì)算公式
在拍攝實(shí)踐中，當(dāng)需要了解具體的景深范圍時(shí)，可以查看相機(jī)上或書本上的景深表，也可自行計(jì)算出你實(shí)際拍攝時(shí)的景深范圍。
相機(jī)上的景深表
大部分相機(jī)上都有簡易的景深表可供查看景深范圍。相機(jī)上景深表的位置有的在鏡頭筒上、位于鏡頭上光圈刻度與距離刻度之間，采用對(duì)稱的光圈系數(shù)如“16、11…11、16”指出每一光圈在某種攝距時(shí)的景深，如用f16拍攝， 這種景深表上兩個(gè)對(duì)稱的f16標(biāo)記所指向的距離刻度，一個(gè)指景深的遠(yuǎn)界限， 另一個(gè)指景深的近界限。相機(jī)上的景深表有的位于相機(jī)的聚焦鈕上，通常采用一組“U”字型的線條，用“U”字的兩端在距離刻度上指出景深范圍。
景深表
相機(jī)上的這種景深表只能作為了解景深范圍的一種參考，這是因?yàn)槌嗽谙鄼C(jī)上無法作出精確標(biāo)度的客觀原因外；廠家制定這種景深表的清晰度標(biāo)準(zhǔn)也有一定的隨意性；更重要的還在于廠家并不了解你對(duì)不同照片的清晰度要求，也不了解你準(zhǔn)備放大為多大尺寸的照片。因此，當(dāng)你要求高清晰度影像時(shí)，或要高倍率放大時(shí)，就應(yīng)該比實(shí)際使用的光圈大一、二檔來掌握景深范圍。如拍攝時(shí)用用f11，就按f8或f5.6的景深掌握，反過來，當(dāng)你需要相機(jī)上f11所指示的景深范圍時(shí)，就用f16或f22拍攝。這樣才能在高倍率放大的照片上達(dá)到預(yù)期的景深效果，或者說能提高你的景深范圍內(nèi)的影像清晰度。
PS中濾色及中灰圖層的簡單應(yīng)用
在開始本日志前，先來補(bǔ)充一下關(guān)于正片疊底。以前日志中提到的正片疊底，在多圖合成的時(shí)候是經(jīng)常使用到的。例如，白背景下主體的摳像，白背景人像扣發(fā)，專色字單通道疊底，以及各類圖片合成等等等等，這些例子可以在網(wǎng)上查到，這里不做介紹了。
而濾色則剛好是跟正片疊底相反的一個(gè)功能。直觀感覺上主要是濾掉黑色，但也并非就那么簡單，我認(rèn)為它主要是色彩提純提亮的意思。
根據(jù)PS自己的定義：
“查看每個(gè)通道的顏色信息，并將混合色的互補(bǔ)色與基色復(fù)合。結(jié)果色總是較亮的顏色。用黑色過濾時(shí)顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。此效果類似于多個(gè)攝影幻燈片在彼此之上投影。濾色，英文screen，screen模式與我們所用的顯示屏原理相同，所以也有版本把它翻譯成‘屏幕’�！�
根據(jù)PS的這段解釋，在RGB模式下，我做了一個(gè)原理性測試供朋友們參考。以下的介紹均在RGB色彩模式下進(jìn)行，并且不考慮溢色的問題。
一、原理圖解
以下（圖一）是在RGB模式下，用HSB制作的一個(gè)簡單的十二色標(biāo)，以及黑白雙色。以此作為測試的標(biāo)準(zhǔn)。
制作方法：拾色器里，HSB模式（色相環(huán)），S=100 B=100 H=0°，30°，60°，90°，120°……330°。以此圖作為對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)色相環(huán)的原理，其中S=100 B=100 H=0 則為RGB模式下的R通道，其他以此類推，每30°獲得一個(gè)純色。同時(shí)，觀察可知，每60°為一個(gè)通道組合方式，分別是：
RRGGGBBRB，并且，他們是每180°為一個(gè)補(bǔ)色，即 紅對(duì)青，黃對(duì)藍(lán)，綠對(duì)洋紅。PS也是根據(jù)色相環(huán)的原理進(jìn)行調(diào)色功能的開發(fā)的，例如色彩平衡、色相飽和度，可選顏色，通道混合器等。
圖一：簡易12純色及黑白色標(biāo)
以下（圖二）是用于測試的圖樣。
制作方法：拾色器里，HSB模式（色相環(huán)），S=100 B=85 H=0°,30°,60°,90°,120°……330°。注意，這里B=85，明度降了。
圖二
開始測試。在PS里，把圖二復(fù)制一層，并且設(shè)置為濾色、透明度100%，然后再復(fù)制一層，再設(shè)置為濾色、透明度100%，以此操作進(jìn)行8次，并觀察。
配置圖和效果圖如下：
配置圖
效果圖
與（圖一）對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)，用這樣的方法（圖二）經(jīng)過多次濾色處理后，顏色被提純提亮了，最終會(huì)是RRGGGBBRB通道的結(jié)果，并且，黑色不變，灰色被提純?yōu)榘咨�，同時(shí)，很明顯，所有位于R/G/B三通道之間的顏色，最終都會(huì)偏向于RG/GB/RB三色。
做這樣一個(gè)測試，目的是為了接著下來方便的介紹單圖多層疊加的濾色方法。
方法一：全圖濾色混合。
復(fù)制一層，設(shè)置為濾色。提亮照片。如果需要做曲線調(diào)整，獲得色調(diào)，就根據(jù)自己的喜好來拉曲線即可。原稿如下：
配置圖如下：
效果圖A如下：
配置圖如下：
效果圖B：
由此可以知道，濾色功能有提亮照片提純色彩的功能。于是，在拍攝的時(shí)候，如果想獲得一定的藝術(shù)性效果，在特殊光照的情況下您可以大膽的嘗試使用欠曝的手法。
補(bǔ)充說明兩點(diǎn)的是：
第一，全圖濾色很多時(shí)候會(huì)使高光部過曝。此時(shí)，用方法一，你可以通過調(diào)整透明度來解決，按一些資料上介紹，濾色類似于相機(jī)的曝光補(bǔ)償，那么我們可以姑且認(rèn)為它就是后期的曝光補(bǔ)償，就按相機(jī)的配置來，1/3檔約等于30%的透明度，1/2檔相當(dāng)于50%的透明度。
第二，如果你的圖片需要進(jìn)行降噪處理，那么濾色這個(gè)環(huán)節(jié)，最好是在降噪前來操作，濾色完以后再降噪，這樣降噪的效果會(huì)好很多，這個(gè)是我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)所談了。
通過原理測試及方法一，我們可以發(fā)現(xiàn)，濾色后，圖片的顏色會(huì)變亮，會(huì)被提純。過于靚麗的顏色很多時(shí)候并非我們所需要的，這個(gè)時(shí)候就需要降低顏色的明度以及飽和度；又有些時(shí)候，濾色后顏色的飽和度被降低了，需要把顏色加深；還有些時(shí)候黑色被去除太多，我們需要補(bǔ)充回去一些黑色；在這些情況下，我們可以使用填充色的方法進(jìn)行調(diào)整。填充色可以很多，可以是黃色、藍(lán)色、紅色、綠色等等，這里介紹填充灰色，也就是中性灰色層。
方法二：濾色層與中灰層的配合使用
原稿如下：
配置圖A如下：
效果圖A，濾色提亮，中灰層顏色混合模式實(shí)現(xiàn)褪色：
配置圖B如下：
效果圖B，濾色層提亮，中灰層加深顏色：
配置圖C如下：
效果圖C，濾色層提亮，中灰層正片疊底：
配置圖D如下：
效果圖D，濾色層提亮，中灰層正片疊底及中灰層顏色模式配合使用：
這里的例子使用了中性灰色作為填充色，是否可以使用其他顏色呢？肯定是可以的，您可以自己嘗試一下。方法二完。
室內(nèi)人像攝影照明及其光比的應(yīng)用
人的面部是由很多小平面組成的，但沒有一個(gè)平面是真正平整的。面部是有立體感的圓形，肖像攝影師的工作就是表現(xiàn)臉的輪廓和形狀，而這一工作主要靠亮區(qū)和陰影來完成。亮區(qū)就是被光照亮的那些區(qū)域；陰影就是沒有光照的那些區(qū)域。亮區(qū)和陰影共同作用表現(xiàn)豐滿，顯示形狀。
除了表現(xiàn)立體感，照明與擺姿的關(guān)系也非常密切，因?yàn)闆]有真正掌握照明技巧，你就不可能美化和完善最好的擺姿。而且，照明是擺姿的延伸，特別是掩飾性擺姿，可以選擇某種照明來掩飾或美化拍攝對(duì)象身體或面部的某個(gè)特別之處。
室內(nèi)照明：
1.主光與輔光：主光和輔光無論是在反光器還是散射器里，諸如拋物面反射器、反光傘或柔光箱等，都應(yīng)該是高強(qiáng)度光。
2.盤狀反光器：〔常被叫做拋物面反射器〕是鍍銀的“盤子”，能夠把光聚焦在里面并以聚光的方式最大限度地向外反射光線。從拋物面反射器反射出來的光仍是很亮的光。它產(chǎn)生清晰的亮區(qū)，在陰影的邊緣有一道明顯的界線。未被散射的光線照出的整個(gè)亮區(qū)內(nèi)，常常還有一些細(xì)小的反光區(qū)域――這一現(xiàn)象通常被稱為亮區(qū)光澤。大多數(shù)攝影師不再使用拋物面反射器，而選擇散射的主光和輔光光源。
散射光的光源利用裝在反光傘或柔光箱里的小型反光器，把光聚焦在散射器最外面的半透明表面上，散射器可能會(huì)很大。把拍攝對(duì)象照亮，散射光比沒有被散射的光更好用。不管它們叫柔光罩、反光傘、條形燈還是制造商為它們?nèi)〉钠渌郑@些散射裝置只有一個(gè)功能：改變輸出光的照射方向。當(dāng)光經(jīng)過這些儀器的散射材料時(shí)，立即折向多個(gè)方向，由此而形成散射。被散射的光不僅變得柔和了，光的強(qiáng)度也大大地降低了，其原因是：原有的光線朝著無數(shù)個(gè)方向折射，光線自然極為分散，強(qiáng)度就失去了。
大衛(wèi).班特利拍攝了這張漂亮的高調(diào)肖像。在拍攝現(xiàn)場使用了一塊帶花邊的白色窗簾，柔和的光線 透過窗簾灑滿拍攝現(xiàn)場。在這個(gè)例子中，主光來自拍攝對(duì)象的向后，在拍攝對(duì)象前面有一個(gè)柔光箱。照亮了所有的陰影區(qū)，產(chǎn)生的光比為2：1。使用離拍攝對(duì)象很近的柔光照明，可以產(chǎn)生漂亮的環(huán)繞光，幾乎沒有陰影，大衛(wèi)提高了亮區(qū)的曝光水平，使照片效果保持高調(diào)。這個(gè)擺姿簡單又可人。
在這兩張照片里，你可以看到使用直射光與散射光的區(qū)別。上圖是利用高度散射光的典型，光環(huán)繞著拍攝對(duì)象的面部輪廓，光源好象來自窗戶，清風(fēng)明月的輔助光，順便說一句，這是一個(gè)平光照明的典型例子，面部的大部分被主光照亮的。攝影：弗蘭.瑞斯那。
安東尼.卡瓦拍攝了這張令人印象深刻的模特兒肖像。他最近以她為模特為某個(gè)出版物拍攝了一些照片，安東尼把拋物面反射器放在模特兒的右側(cè)照亮她的身體，然后，他又用集束燈〔用以把光束變窄〕照亮她的面部，拋物面反射器和集束燈產(chǎn)生的光線比光箱和窗戶光強(qiáng)烈得多。通過仔細(xì)觀察在背景兩側(cè)的深色陰影和她頸部能夠反映用光模式的明顯陰影，直身光不僅產(chǎn)生顯明的陰影，而且還在勾畫了輪廓的面部形成有層次的亮區(qū)。注意模特鼻梁和額頭上的光澤。
反光傘和柔光箱：是大部分肖像作品照明的理想手段。單個(gè)柔光會(huì)產(chǎn)生漂亮的柔和的邊緣光，這種光寬容度很大，其特點(diǎn)是產(chǎn)生大片優(yōu)雅的亮區(qū)，光比低，射光漂亮。要想使柔光箱或反光傘產(chǎn)生較好的效果，光源應(yīng)離拍攝對(duì)象近一些。離得越遠(yuǎn)，散射的效果越差。
反光傘因內(nèi)容色調(diào)不同而有差別。內(nèi)部鍍銀或者鍍金的反光傘產(chǎn)生的光比白色的反光傘產(chǎn)生的光更亮，方向性更強(qiáng)。鍍銀的反光傘也會(huì)在面部的亮區(qū)顯出細(xì)小的反光。有些被稱做斑馬條的反光傘配有銀白相間的鑲板，它們反射出的光全是帶有反光亮點(diǎn)的柔和光。
無論哪種反光傘都需要“聚焦”。調(diào)整反光傘露出的軸的長度，就可以獲得理想的光輸出量。在為反光傘聚焦時(shí)，應(yīng)當(dāng)參照模型光，這樣你就可以看到經(jīng)反光傘表面輸出 的光量是多少了。當(dāng)燈光的周長約等于反光傘的圓周時(shí)，反光傘的聚焦就完成了。
俄亥俄州庫伯利工作間的布賴恩.金喜歡使用柔和光。他不是使用7英尺〔2.13米〕柔光箱里的超大閃光燈，就是把工作間3個(gè)大窗戶 當(dāng)作巨大的環(huán)繞式柔光箱使用，在他拍的這張大學(xué)生肖像中，他在Photoshop中把這種柔樂的對(duì)比度進(jìn)一步柔化，除了面部的光，其他地方的光線全部柔人了。無論何時(shí)把窗戶 光當(dāng)作主光，都要在面部附近放一個(gè)大反光器。
班比.坎特雷爾創(chuàng)作了這幅經(jīng)過大膽剪切的肖像，突出了模特兒的頭發(fā)和頸部的線條，他使用了一個(gè)離模特兒很近的巨大柔光箱，并在相機(jī)右側(cè)放了一個(gè)反光器。如果仔細(xì)看，你就可以看見模特兒的虹膜上光源的反光。
放在模特兒和背景之間的背景光是一開盞小燈，其作用是將背景和對(duì)象分離開，同時(shí)在肖像中制造出一種深度感。發(fā)型光用來在頭發(fā)上增加微妙的亮區(qū)，同時(shí)也提供有關(guān)單位立體感。攝影：羅伯特.利諾。
柔光箱高度散射，在照明燈表面加上雙層紗幕〔散射材料〕后，就形成二次散射。有些柔光箱內(nèi)置多個(gè)電子閃光燈頭，以增大功率和光的亮度。柔光箱不一定聚焦，因?yàn)橄鋬?nèi)燈光已處于最佳拍攝效果的位置。
布賴恩.金使用非常柔和的光為他的拍攝對(duì)象拍攝。結(jié)合在Photoshop里做一些最低限度的修描，他以柔光為主調(diào)拍攝的容貌很有特色。“我盡量使用簡單的照明。當(dāng)我拍攝大特寫鏡頭或利用窗戶光時(shí)。我有時(shí)也會(huì)用鍍銀反光器做輔光，而不用反光傘。我們的窗戶光由3個(gè)3英尺X6英尺〔0.91米X1.82米〕的窗戶組成，相距不到2英尺〔0.61米〕。我使用主光拍攝時(shí)，盡可能地靠近拍攝對(duì)象。由于柔和箱的尺寸和距離很近，眼神光〔在拍攝對(duì)象的虹膜上形成的反光〕就大，而且大多數(shù)時(shí)候非常好看。
發(fā)型光和背景光：發(fā)型光放置在拍攝對(duì)象的頭頂后方。在過去，它通常不是散射光而且?guī)в袚豕獍濉哺郊釉谡彰髟O(shè)施上可以調(diào)節(jié)的金屬片，控制照射出來的光線的寬度〕。現(xiàn)在常使用小型散射光源如條形燈，安裝在吊桿座或天花板上的照明系統(tǒng)上，用來照亮頭發(fā)和背景。發(fā)型光主要是用來在頭發(fā)上形成亮區(qū)，以增加肖像的深度感和立體感。
背景光：是用來照亮背景的，把拍攝對(duì)象與背景從色調(diào)上分開。背景光有時(shí)候是未被散射的光，通過安裝在支架上帶擋光板的反射器照射出來，直接放在拍攝對(duì)象背后一個(gè)相機(jī)拍不到的地方。背景光也可以是一個(gè)安裝在吊桿上的散射光源，從畫面以外的高處一側(cè)照射〔或者是兩盞燈從兩側(cè)照亮照亮〕背景。
應(yīng)當(dāng)注意的是，背景光、發(fā)型光和輪廓光〔從背后照亮拍攝對(duì)象的另一種光〕的強(qiáng)度不應(yīng)該超過主光。假如主光發(fā)出的光強(qiáng)為f/8，那么，背景光、發(fā)型光和輪廓光的強(qiáng)度就應(yīng)當(dāng)是f/5.6或者f/4。否則，這些光就會(huì)超出主光，破壞“一種光”的效果。
反光器：反光器包括任何較大的白色、鍍銀和鍍金的反射面，用來把光反射到拍攝對(duì)象陰影區(qū)。現(xiàn)在可以買到各種各樣的反光器，包括可裝在口袋里隨身攜帶的折疊式反光器。鍍銀面和鍍金面的反光器比不光滑的白色或半透明的反光器反射的光要多。鍍金面的反光器用于在戶外作輔光照亮陰影區(qū)最理想，在陰影里需要暖色調(diào)的輔助光。
在使用反光器時(shí)，應(yīng)當(dāng)把它放在拍攝對(duì)象面前不遠(yuǎn)的地方。注意不要放在臉的旁邊，那樣就像是從主光對(duì)面照來的二級(jí)主光。放置合適，反光器就會(huì)反射一些主光，并將它投射到面部較暗的一側(cè)，即使是最深的陰影也會(huì)顯出細(xì)節(jié)。
平光照明和狹光照明
平光照明：肖像有兩種基本類型。平光照明是指主光照亮面部朝向相機(jī)的一側(cè)〔從相機(jī)看云，是看到面部較多的那一面〕。平光照明使用得不如狹光照明頻繁，因?yàn)樗姑娌糠侵攸c(diǎn)的一側(cè)輪廓顯得過于呆板。正如我在第九章里描述的那樣，平光常常是糾正性使用，用來使過瘦或過長面部變寬，或者是照亮一個(gè)瘦子。
狹光照明：狹光照明是指主光用來照亮面部偏離相機(jī)的一側(cè)。狹光突出面部的外部輪廓，可以用作糾正性的照明技巧，把過寬或過圓的面龐變窄。與微弱的輔助光一起使用，狹光照明會(huì)產(chǎn)生戲劇性的照明效果，有強(qiáng)烈的亮區(qū)和很深的陰影。
在使用散射的主光時(shí)，平光照明和狹光照明的區(qū)別，不像使用未被散射的主光時(shí)那么顯著。
光比
光比是指面部的陰影區(qū)和明亮區(qū)之間光的強(qiáng)弱差別，其表達(dá)方式為比率，例如3:1，即是說面部的明亮區(qū)的亮度為陰影區(qū)的3倍。
光比之所以十分有用，是因?yàn)樗鼈儧Q定著肖像畫面整體對(duì)比度的大小。它們不決定場景對(duì)比度的大小〔這一點(diǎn)由服裝、背景和面部色調(diào)決定〕，而是決定在拍攝對(duì)象身上測定的照明對(duì)比度。光比表明在最終肖像作品中能顯出多少陰影細(xì)節(jié)。
測量光比時(shí)，用手持式入射曝光表先測出面部兩側(cè)的輔助光強(qiáng)度，再測被主光照亮的面部一側(cè)的強(qiáng)度。
如果輔光在相機(jī)旁邊。它會(huì)向面部每一側(cè)〔包括較暗的一側(cè)和被照亮的一側(cè)〕都照射1個(gè)單位的光。然而主光只照亮面部明亮的一側(cè)。如果主光強(qiáng)度和輔助光相同，那么它們的光比就是2：1。
Lastolite反光器有一個(gè)方便手握的把手，這樣獨(dú)自一人工作的攝影師也可以輕易地用一只手操作。照片由Bogen的Lastolite公司免費(fèi)提供。
麥克.科隆利用經(jīng)過濾的陽光,以及正在為男孩調(diào)整扣子的新娘〔被剪掉〕禮服的反光為自然輔助光拍攝了這張出色的肖像.這張照片的光比是最合適的3:1.可以看出,離得很近的輔助光把經(jīng)過濾的陽光形成的陰影減少到了最小的程度。
弗齊.丁克爾利用傍晚前美麗的陽光，為這位正在彈豎琴的大學(xué)四年級(jí)學(xué)生拍攝了這張正式肖像。低角度的太陽將其塑型光照到拍攝對(duì)象的身上。弗齊把一個(gè)暖色調(diào)的反光器從左側(cè)對(duì)準(zhǔn)她，為她的左肩和后背勾畫出一道優(yōu)美的輪廓，特別昌在用直射光是，鍍金的反光器在反射直射光時(shí)，可以產(chǎn)生很強(qiáng)的亮區(qū)，如本圖所見。
杰瑞.基恩尼斯拍攝的這張題為《粉紅》的杰出肖像。用狹光照明描繪出了女人面部的美麗曲線和輪廓。主光是一盞安裝在反光罩里的燈，其光線未被散射。使用時(shí)也沒有增加輔助光，以形成經(jīng)典的蝶型照明模式�？匆豢囱鄄�上的反光，你就能看到光線有多么強(qiáng)烈。
迪安娜.烏爾斯在飯店大堂里拍攝了這張令人印象深刻的大學(xué)生畢業(yè)像。她注意到從玻璃天花板上透射下來的一束陽光。她要求年輕的拍攝對(duì)象手扶著頭靠在大鋼琴上，迪安娜要她慢慢把頭轉(zhuǎn)向她，直到光線照亮她的眼睛，沒有輔助光，所以光比很高，在4：1到5：1之間。
斯蒂芬.但澤拍攝這張肖像時(shí)，在離模特兒很近的地方放了個(gè)大柔光箱以產(chǎn)生最大的柔光效果。在拍攝對(duì)象有陰影的一側(cè)使用了反光器，形成了悅目的光比3：1。斯蒂用Photoshop使畫面的大部分呈現(xiàn)單色調(diào)，但是卻讓眼睛和嘴唇保留色彩。
如果你的輔助光源是反光器，你就不能用上述方法測量光比。主光消失，輔助光也跟著會(huì)消失。不要再使用入射測光表，因?yàn)樗粶y量照到拍攝對(duì)象身上的光。最好用一個(gè)反射式測光表，如點(diǎn)測光表，它以很窄的視角〔1－5度〕測量，這樣你就可以確定亮區(qū)與陰影區(qū)曝光值讀數(shù)之間的不同了。降低光比可以將反光器靠近拍攝對(duì)象臉部陰影區(qū)，或者重新調(diào)整主光的角度。
彩色負(fù)片最好的光比是3：1，這是因?yàn)椴噬〖埖纳确秶拗�。黑白膠片的寬容度可以達(dá)到8：1，即使在這個(gè)極限上，它也可以完美顯示亮區(qū)和陰影區(qū)的細(xì)節(jié)。
羽化光
即使是大型、寬容的散射光如柔光箱，設(shè)置照明時(shí)也必須感光度。如果你只是把光直接打在拍攝對(duì)象身上，你可能會(huì)把拍攝對(duì)象照得“過亮”，拍出的亮區(qū)顯得蒼白，沒有任何細(xì)節(jié)。
你應(yīng)當(dāng)小心地調(diào)整主光，然后從相機(jī)的位置觀察效果。不要把光直接瞄準(zhǔn)拍攝對(duì)象，那樣光柱就會(huì)直射拍攝對(duì)象，而是要把光“羽化”，利用散射光的邊緣照亮拍攝對(duì)象。
這樣做的目的是增加明亮區(qū)的光澤度。亮區(qū)有澤的時(shí)候，在整個(gè)散射亮區(qū)內(nèi)會(huì)有許多微小的反光〔純白色〕亮點(diǎn)。這就進(jìn)一步增強(qiáng)了肖像給人的深度感和立體感。
時(shí)裝照明
時(shí)裝照明是傳統(tǒng)肖像照明的一個(gè)變化。它在本質(zhì)上是極其柔和的正面光，主光一般都在鏡頭與拍攝對(duì)象所在的軸上。時(shí)裝照明不需要面部造型光，而是通過化妝造型。它是一種不加掩飾的光，通常將柔光箱放在相機(jī)上方，在相機(jī)下方一個(gè)鍍銀反光器。為了取得最柔和的效果，照明燈和反光器都離拍攝對(duì)象很近。
如果你仔細(xì)觀察時(shí)裝肖像中眼睛的反光時(shí)，你會(huì)看見兩片反光，一片大的在瞳孔上方，另一個(gè)亮度小的位于瞳孔下方。有時(shí)你會(huì)看見由環(huán)形閃光燈形成的環(huán)形反光―――這是一種裝在鏡頭上的微距攝影無影閃光燈。
在為女孩們拍攝高級(jí)照片時(shí)的拍攝師最喜歡使用時(shí)裝照明，這時(shí)她們要徹底改換裝束，需要專業(yè)化妝師和發(fā)型師的參與。
至于男性的時(shí)裝肖像攝影，傾向就非常不同了―――你要讓他看上去大膽、富有戲劇性和具有陽剛之氣。給男性攝影很少使用正面光。似乎比較流行的一種做法是使用帶有生硬陰影的側(cè)面光，幾乎不用輔助光。
室內(nèi)場地照明
平衡輔助光和環(huán)境 你必須知道怎樣用你能提供的輔助光去平衡場地已有的光線。例如，你可能會(huì)碰到一個(gè)室內(nèi)場地，你想保留室內(nèi)光的色調(diào)和顏色，但是原有照明在質(zhì)量或亮度上都不足以拍攝一幅悅目的肖像。簡單的解決辦法就是增強(qiáng)與原有的燈光相匹配的光線的亮度，這常常是利用閃光燈或者視頻燈來實(shí)現(xiàn)的。
使用閃光燈，必須用手持曝光表計(jì)算出室內(nèi)的曝光指數(shù)，然后所閃光燈的輸出指數(shù)與環(huán)境光相匹配。例如，若室內(nèi)光曝光指數(shù)是1/15秒、光圈f/4，那么，閃光燈的曝光指數(shù)也應(yīng)當(dāng)是1/15秒、光圈f/4。室內(nèi)光會(huì)自動(dòng)記錄下來，而曝光指數(shù)相同的`閃光會(huì)與室內(nèi)匹配，但它只照亮拍攝對(duì)象。
若使用視頻燈，則必須調(diào)整距離和光輸出量，使之與環(huán)境光的曝光指數(shù)相匹配。做法與閃光燈一樣。
窗戶光
你能夠使用一種最好的照明，是窗戶光。它是一種柔和的環(huán)繞光，能最大限度地掩飾瑕疵，但也是方向性很強(qiáng)的光，可以形成很漂亮的造型光，其對(duì)比度從很低到中度。窗戶越大或越多，照在拍攝對(duì)象身上的環(huán)繞光也就越多，使之沐浴在柔和精致的光線里。窗戶光還能使人的眼睛顯得分外明亮。窗戶光通常相當(dāng)明亮，幾乎每一分鐘都在變化著。這就使得你能依據(jù)拍攝對(duì)象離窗戶光的遠(yuǎn)近創(chuàng)作出變化無窮的情緒光。
由于白天的光線一旦進(jìn)入窗戶就會(huì)迅速減弱〔光線在離窗戶幾英尺的地方比靠近窗戶的地方要微弱得多〕，你必須注意曝光指數(shù)的確定。你會(huì)需要使用反光器把窗戶光照到面部的陰影區(qū)；毫無疑問，你還需要一位助手幫你放置反光器以便你在相機(jī)的位置觀察效果。最好的窗戶光是上午中間時(shí)段或者下午中間時(shí)段的柔和光線。直身的日光最不易利用，因?yàn)樗珡?qiáng)烈，而且常常帶有窗框的影子。
假如你找到一個(gè)拍攝肖像的好場地，可是日光直射進(jìn)窗戶，你可以用一個(gè)較大的半透明板或柔光紗放在框里使其散射。
這張令人難忘的“老人”像是安東尼.卡瓦拍攝的。用安東尼的話說 ：“他住在我的工作間的對(duì)面，人們都親切地叫他‘吉吉’，意大利語的意思是‘大叔’，”安東尼在他的面部使用了羽化柵格光，柵格光經(jīng)羽化后使安東尼能夠使用聚焦光源的動(dòng)態(tài)核心，這樣他就可以、有選擇地照亮拍攝對(duì)象的面部，最小限度照亮前額和頭發(fā)。注意：這張肖像的光亮度使人想起肖像大師尢素福.卡什。不用輔助光是為了讓強(qiáng)烈的光比凸現(xiàn)出這位老人飽經(jīng)風(fēng)霜的皮膚質(zhì)感。
葉爾凡特.扎納扎尼安發(fā)現(xiàn)天色正在暗下來，但他沒有拍出他所設(shè)想的新娘肖像，他想起了停車庫，找到一個(gè)空車位，就讓新娘抬頭看著燈光，同時(shí)一只手放在臀部。結(jié)果，他一次就拍好了這張獲獎(jiǎng)作品，它的獨(dú)特性迄今仍讓人津津樂道。
柔光——大量的柔光與動(dòng)態(tài)的擺姿一起使用，使黛博拉.林恩.費(fèi)較拍攝的這張肖像獲獎(jiǎng)。燈光放在拍攝對(duì)象上方很近的地方，幾乎在人物與鏡頭的軸線上，這樣可以提供照亮她眼睛的漂亮柔光，而眼睛正是肖像的焦點(diǎn)，沒有使用輔助光。
這樣散射了的日光，具有日光的溫暖感，卻沒有剌眼的陰影。由于光是散射的，你可能就不需要輔助光源了，除非是為幾個(gè)人拍照。在那種情況下，就要用反光器把燈打到離窗戶最遠(yuǎn)的那個(gè)人的臉上；并且，因?yàn)楸簧⑸涞娜展獬３３式瘘S色，在這種情況下，最好使用鍍金反光器
詳解焦距系數(shù)、景深和曝光時(shí)間
使用數(shù)碼單反的攝友，一定對(duì)“焦距系數(shù)”這個(gè)詞不陌生。
無論什么相機(jī)，鏡頭都是圓的，因此成的像也是圓形。這個(gè)圓形的面積大于膠片/感光元件的面積。成像的實(shí)際面積由膠片/感光元件的尺寸大小決定。在數(shù)碼相機(jī)/數(shù)碼單反領(lǐng)域，除了佳能、康泰時(shí)、柯達(dá)、仙娜等廠商的少數(shù)幾款全畫幅數(shù)碼單反之外，幾乎所有數(shù)碼相機(jī)的感光元件面積都小于35mm底片面積。也就是說，在鏡頭不變的情況下，數(shù)碼相機(jī)的成像面積一般要小于膠片相機(jī)。
這種成像面積的區(qū)別，就是我們這篇文章的基礎(chǔ)
不管CCD/膠片的面積如何變化，鏡頭的成像大小總是不變的，鏡頭本身也無法感知它身后是全畫幅還是較小畫幅。(順便說一句，現(xiàn)在越來越多的鏡頭廠商推出數(shù)碼單反專用鏡頭，比如尼康、圖麗的DX系列、佳能的EF-S系列、適馬的DC系列，以及奧林巴斯的Zuiko Digital鏡頭等，這些鏡頭的成像大小一般小于膠片機(jī)的鏡頭，以符合數(shù)碼單反的CCD尺寸。)也就是說，鏡頭不可能根據(jù)身后感應(yīng)元件的大小調(diào)整成像距離，鏡頭焦距本身是不變的。改變的僅僅是成像面積的大小。
成像面積的縮小，從表面上看很像是焦距增加的產(chǎn)物。例如，尼康D2x數(shù)碼單反的CCD面積為16mm×24mm，而標(biāo)準(zhǔn)35毫米膠片的面積為24mm×36mm，是CCD尺寸的1.5倍。因此，如果我們想在一臺(tái)膠片單反(例如F6)上實(shí)現(xiàn)與D2x相同的取景范圍，F(xiàn)6使用的鏡頭焦距必須為D2x的1.5倍。因此，有人把這個(gè)1.5稱為“焦距轉(zhuǎn)換倍率”、“焦距系數(shù)”。而從這個(gè)詞的來源看，將其稱為“裁切系數(shù)”更為準(zhǔn)確。
景深
接下來，我們來討論景深和裁切系數(shù)之間的關(guān)系。一般說來，焦距的改變會(huì)引起景深的變化。由于剛才已經(jīng)說明，數(shù)碼單反的“焦距倍率”并不能真正改變鏡頭的焦距，那么我們能否說，感應(yīng)器的大小不會(huì)對(duì)景深造成任何影響呢？
景深的計(jì)算公式相當(dāng)復(fù)雜。這里就不詳細(xì)推算了。主要由以下三個(gè)公式組成：
1. 在超焦距范圍內(nèi)
2. 可接受的清晰度的近焦距（即景深近點(diǎn)）
3. 可接受的清晰度的遠(yuǎn)焦距（即景深遠(yuǎn)點(diǎn)）
其中，名詞解釋 H 超焦距 F 鏡頭焦距 s 焦點(diǎn)距離 Dn 可接受的清晰度的近距離 Df 可接受的清晰度的遠(yuǎn)距離 N f檔數(shù)（光圈） c 模糊圈
以上公式來源于Greenleaf, Allen R.等人所著的Photographic Optics。
公式相當(dāng)復(fù)雜，即使包括非常專業(yè)的攝影師在內(nèi)，都不會(huì)有多少人去認(rèn)真推算。但是不知你有沒有注意，在公式的眾多項(xiàng)中，有一個(gè)“模糊圈（Circle of Confusion，簡稱CoC）”的參數(shù)。雖然聽起來像初學(xué)攝影者的失誤，但是在這里，它卻扮演著非常重要的角色。
首先解釋一下“模糊圈”的概念。想象在遠(yuǎn)處有一個(gè)點(diǎn)光源，燈泡也好，聚光燈也好，甚至夜晚的一顆星星也好，這個(gè)點(diǎn)光源的形狀可忽略不計(jì)。面向這個(gè)點(diǎn)光源按下快門，在照片上會(huì)留下一個(gè)亮點(diǎn)。如果鏡頭的焦點(diǎn)恰好落在點(diǎn)光源上，在膠片/感應(yīng)元件上就會(huì)形成一個(gè)亮點(diǎn)。而如果鏡頭的焦點(diǎn)偏離了這個(gè)點(diǎn)光源，且相差足夠距離的話，照片上就會(huì)留下一個(gè)模糊的斑點(diǎn)。當(dāng)焦點(diǎn)和點(diǎn)光源的距離相差到一定程度時(shí)，觀看者無法準(zhǔn)確分辨這個(gè)斑點(diǎn)到底來源于一個(gè)“點(diǎn)”還是一個(gè)“圓”。此時(shí)，這個(gè)斑點(diǎn)的直徑就是所謂的“模糊圈”。
“模糊圈”的原意，也有從觀看者的角度來說，對(duì)照片上的物體究竟是“點(diǎn)”還是“圓”感到模糊的意義
模糊圈的意義，并不僅僅限于點(diǎn)光源，也在一定程度上決定你所拍攝的一切。顯然，如果鏡頭的焦點(diǎn)偏離被攝物體，成像就非常模糊，如果焦點(diǎn)剛好落在被攝物體上、或離被攝物體比較近，圖像就非常銳利。
從另一個(gè)方面說，模糊圈的大小也與最終照片的尺寸，以及觀看者與照片的距離相關(guān)。最終照片放得越大，模糊圈越小，或者說觀看者離照片越近，模糊圈越小。
模糊圈到底有多大呢？一般認(rèn)為，35毫米標(biāo)準(zhǔn)膠片的模糊圈為0.03毫米，也有人認(rèn)為是更精確的0.025毫米。但是對(duì)于數(shù)碼相機(jī)來說，由于絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的成像元件（CCD或CMOS）的尺寸小于35毫米底片。因此，如果將數(shù)碼成像和膠片成像放大到同樣大小進(jìn)行比對(duì)，數(shù)碼的放大倍率將大于膠片的放大倍率。因此，數(shù)碼相機(jī)的模糊圈應(yīng)小于膠片相機(jī)。
例如，我們已知35毫米底片的模糊圈為0.03毫米。而尼康D2x的裁切系數(shù)為1.5，因此，D2x的模糊圈大小為0.03÷1.5=0.02毫米。其它相機(jī)可以依此類推。
模糊圈越小，對(duì)焦就要越精確。因此，如果我們以相同的距離，相同的光圈，拍攝同一個(gè)物體的話，數(shù)碼的景深將稍小于膠片。
但是這里又會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題：由于焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的影響，同樣一個(gè)鏡頭，在數(shù)碼單反上的焦距大于膠片單反。因此拍攝相同的場景時(shí)，膠片單反使用的鏡頭實(shí)際焦距應(yīng)大于數(shù)碼單反，或者干脆讓數(shù)碼單反往后退一定距離�？紤]到長焦的影響，數(shù)碼相機(jī)的景深會(huì)有所增加，增加效果大于由于模糊圈減小造成的景深減少。以下三張照片可說明這問題：
原圖，膠片單反拍攝
在相同的距離使用數(shù)碼單反拍攝。由于裁切系數(shù)，照片看上去似乎焦距更近，但是景深較淺
使用數(shù)碼單反后退拍攝，拍攝范圍與第一幅圖相同，但是景深更大
總而言之，如果你與被攝物體的距離相同，使用的鏡頭焦距也相同，唯一的區(qū)別是膠片和CCD的面積，那么數(shù)碼相機(jī)的景深較小，但是相對(duì)焦距較長。如果數(shù)碼相機(jī)使用的鏡頭焦距較小，而使數(shù)碼的成像范圍和膠片相同，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)成像的景深較大。
曝光時(shí)間
成像的銳利度，很大程度取決于機(jī)身在拍攝的瞬間是否穩(wěn)定。對(duì)于長焦鏡來說，哪怕是極微小的晃動(dòng)都會(huì)被鏡頭放大到無法接受的程度。而廣角鏡頭的拍攝就相對(duì)輕松得多。
很多攝影師都聽過這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)公式，在手持拍攝時(shí)，曝光時(shí)間應(yīng)該小于焦距的倒數(shù)。比如使用200毫米的鏡頭，曝光時(shí)間就不應(yīng)大于1/200秒，這樣才能得到精確成像的照片。但是你有沒有想過，這條來源于膠片時(shí)代的公式，在數(shù)碼時(shí)代是否依然適用？如果你使用18毫米焦距的Nikkor鏡頭，轉(zhuǎn)換倍率1.5，那么，最低曝光時(shí)間到底是1/18秒，還是1/24秒？還有，“曝光時(shí)間＜1/焦距”這個(gè)公式的經(jīng)驗(yàn)性實(shí)在太強(qiáng)。為什么正好是倒數(shù)，而不是0.864/焦距，也不是1.127/焦距？為什么正好就是1？除了焦距之外，曝光時(shí)間肯定還和許多其它參數(shù)相關(guān)。比如機(jī)身和鏡頭的重量，太輕了肯定發(fā)抖，太重了也不一定拿得住。如果使用尼康的VR或是佳能IS，甚至4/3系統(tǒng)的MEGA O.I.S鏡頭，手持拍攝的效果肯定會(huì)更好。甚至，最佳曝光時(shí)間肯定和攝影師的上半身肌肉是否強(qiáng)壯有極大的關(guān)系。一個(gè)強(qiáng)壯如施瓦辛格的攝影師，手臂的穩(wěn)定度肯定強(qiáng)于不足十歲的孩子。
事實(shí)上，作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)公式，“曝光時(shí)間＜1/焦距”的意義僅僅在于說明焦距和最佳曝光時(shí)間的負(fù)相關(guān)關(guān)系。從三角學(xué)的角度講，由于手抖造成的相機(jī)的角運(yùn)動(dòng)，將依鏡頭焦距長度反映為被攝物體的平面運(yùn)動(dòng)。同樣是手抖一下，對(duì)14mm鏡頭的影響就比200mm鏡頭小得多。這也就是為什么沒有廠家生產(chǎn)帶防抖功能的廣角鏡的原因。
看到這里，有的朋友可能會(huì)認(rèn)為，在使用相同焦距的鏡頭時(shí)，數(shù)碼相機(jī)的穩(wěn)定度應(yīng)該高于膠片相機(jī)。如前所述，數(shù)碼相機(jī)的感應(yīng)元件面積通常小于標(biāo)準(zhǔn)35毫米膠片，模糊圈也小于膠片。同樣的抖動(dòng)范圍，在底片上可能難以辨認(rèn)，如果在CCD/CMOS上，就可能毀滅你整天的勞動(dòng)成果。
但是且慢，要拍攝同樣的照片，數(shù)碼相機(jī)的鏡頭焦距不是應(yīng)該短一些嗎？焦距的縮短，同樣會(huì)增加最小曝光時(shí)間值。不妨用前文的例子分析一下。35mm底片的模糊圈為0.03mm，一臺(tái)系數(shù)為1.5的尼康D2x的模糊圈為0.02mm，膠片相機(jī)使用300mm鏡頭，D2x使用200mm鏡頭。在同一個(gè)地點(diǎn)拍攝的話，得到的畫面是相同的。此時(shí)，兩個(gè)系數(shù)相互抵消。
因此在曝光時(shí)間方面，你只需要關(guān)心數(shù)碼相機(jī)“相當(dāng)于35毫米”的等值焦距。或者干脆圖個(gè)放心，使用三腳架。當(dāng)然，如果你對(duì)自己的二頭肌相當(dāng)自信，愿意向經(jīng)典公式發(fā)起挑戰(zhàn)，那也隨便你。
40年塞里木湖拍攝心得之景深篇
關(guān)于攝影器材和有效景深的運(yùn)用
軍旅生涯和從軍的經(jīng)歷，賦予了我拍攝風(fēng)光題材得天獨(dú)厚的條件，觀察環(huán)境的敏銳直覺。所以，賽里木湖的特殊地理環(huán)境和氣候，決定了使用大畫幅相機(jī)，廣角和中焦鏡頭的定位，及運(yùn)用有效景深的定位。當(dāng)然，攝影器材的選定，不是拍攝的目的，而是手段，通過攝影器材這個(gè)手段去完成攝影藝術(shù)的創(chuàng)作。
比如：拍攝賽里木湖之春，就要選擇使用短、中焦鏡頭，這樣就能把雪山、松林、湖面、草原、牛羊納入到整個(gè)畫面中去，同時(shí)，還能得到比較理想的景深，如果拍攝賽里木湖神韻，選擇中、長焦鏡頭比較適宜。
風(fēng)光攝影，及其景深的運(yùn)用直接關(guān)系到圖片的結(jié)像和銳度。意思是距離拍攝物體越遠(yuǎn)則成像越小，成像越小，就不易辯出分散圈，所以景深長；距離拍攝物體越近成像越大，分散圈明顯，景深就短，景深的長短與物距成正比，物距長，則景深長，物距短，則景深短，所以，在近距離拍攝時(shí)，要準(zhǔn)確調(diào)焦，避免被攝物體超出景深范圍，造成影像摸湖，這就叫物距對(duì)景深的影響。
光圈對(duì)景深的影響是直的，光圈的大小與景深成反比，光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長，是因?yàn)楣馊υ酱�，光錐夾角越大，分散圈越大；光圈越小，光錐夾角越小，分散圈越小。實(shí)際拍攝中，采用縮小光圈的方法，來獲得較大的景深，使圖片有很大的清晰范圍，這是風(fēng)光攝影家不可違背的座右銘。
高產(chǎn)奶牛/攝影
鏡頭的焦距對(duì)景深同樣重要，鏡頭焦距越長，成像越大，分散圈越明顯，景深越短；鏡頭焦距越短，成像越小，分散圈越小，相反，景深就長。了解了景深的概念，就要運(yùn)用到實(shí)際的拍攝中去，選擇那種景深好，要看實(shí)際情況，靈活運(yùn)用，正確的選擇景深，既能把圖片拍好，又能突出主題，取得良好效果，在拍攝賽里木湖風(fēng)光時(shí)，我采用的是長短景深相結(jié)合，追求以達(dá)有效景深之目的。
『攝影知識(shí)』自然光的應(yīng)用
光于攝影，猶如氧氣于生命，從取景開始，構(gòu)圖，調(diào)整相機(jī)到按下拍攝按鈕，沒有一個(gè)步驟沒有光的參與。它就像氧氣一樣，成為生命全部活動(dòng)所需的基本條件。一幅成功的攝影作品必定少不了精彩的光線；一幅失敗的攝影作品，多半也是由于光線的不到位造成的。真可謂是成也蕭何，敗也蕭何。因此，學(xué)好攝影，必定要學(xué)習(xí)光線，讓它在任何場合都能成為我們的良伴。
光根據(jù)光源的不同可分為好幾種，其中有我們最熟悉不過的，也有鮮為人知的。常言道近水樓臺(tái)先得月，今天，我就從與我們最熟悉的自然光開始。
自然光，就是指以太陽為光源照射到地球上的光線。不但指晴天的陽光，也包括陰、雨、雪、霧天氣所反射出來的光線，還有夜晚的月光和室內(nèi)沒有人工照明所見到的光線，這些皆屬于自然光范圍。
光線就是一種工具，你能否運(yùn)用自如，要看你是否訓(xùn)練有素，但更為重要的是想象力。攝影者必須學(xué)會(huì)觀察光線及其效果，不論在什么光線的情況下，你盡可能的變換效果，只要腳步移位，光就有不同的變化。
美國攝影藝術(shù)大師亞當(dāng)斯所拍攝的大自然風(fēng)光照片，那些山石、樹木、明月、白雪，堪稱為神奇的光與影的杰作，實(shí)際上他是用光與影在寫詩。
光本身是以多種不同的形式出現(xiàn)的，攝影者要善于選擇最適合的形式來達(dá)到特殊的目的。
光強(qiáng)
自然光是隨著季節(jié)、時(shí)間的變化而產(chǎn)生明暗強(qiáng)弱。春夏季明亮的光線給人以一種耀眼、明快和生機(jī)勃勃的感覺。
秋東季暗淡的光線則適合來表達(dá)憂郁、寧靜和含蓄的情緒。 攝影者可以運(yùn)用這種光強(qiáng)度的差別，來更好地突出被攝體的特性，以體現(xiàn)拍攝意圖。
光質(zhì)
光質(zhì)與光的強(qiáng)度無關(guān)，光可以是從灼熱的光源發(fā)出的直射光，或者是從被照射物體表面反射的反射光。直射光有不受云霧遮擋的自然光；散射光有受云霧遮擋的日光，從墻壁、天花板或其他物體表面反射出來的柔和光。
直射光強(qiáng)烈耀眼，反差大, 能造成清晰突出的陰影。經(jīng)過反射形成的反射光比較柔和，反差又小，能造成灰色模糊的陰影或根本沒有陰影。它能表現(xiàn)出被攝體的形狀，并能細(xì)膩和自然地再現(xiàn)它的原貌。
光向
指的是光的來向。攝影者應(yīng)該研究他要拍攝的景物在不同光線條件下的不同姿態(tài)和特殊效果。當(dāng)攝影者背著太陽的時(shí)候，被攝體處于正面光照射下，這種光線平板無力，缺乏層次。
用側(cè)光或逆光看時(shí)就會(huì)顯得相當(dāng)引人注目。若是用逆光拍攝下班的車流，畫面是多么誘人。這些都是由于光的來向不同所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
由此可見，光線與攝影的關(guān)系是多么密切不可分，只有熟練地加以運(yùn)用，才能提高照片的藝術(shù)性和感染力。
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