關(guān)于專業(yè)攝影師解密極端條件下的曝光技巧
面對極暗的現(xiàn)場光線，攝影愛好者選擇的應對手段順序通常是：提高相機感光度、使用三腳架、考慮購買大光圈定焦鏡頭；而專業(yè)人文攝影師的順序則是：選擇大光圈定焦鏡頭、使用三腳架，最后才是提高相機的感光度。
Canon EOS 30D 相機 EF16—35mm f/2。8 鏡頭 f5。6 1/25s ISO400 寧心 攝
盡管相機廠家在每款新機型推出時，都會格外宣傳高感光度成像質(zhì)量有了“極大的改進”，但在極端光線下，仍然不要太相信它們。與實驗室里拍攝標版的測試不同，弱光下往往會同時伴隨著極高的反差，此時像質(zhì)的惡化往往要比在正常光線下得出的測試結(jié)果嚴重得多。
“極端”的光線條件
任何時候，三腳架都是低照度下拍攝的最佳工具。不過，任何人都不可能把三腳架永遠放在手邊，也總有一些場合是不適合甚至禁止使用三腳架的。在這樣的“極端”條件下，如何拍出可用的照片呢？
首先，換上手邊光圈最大的廣角或標準鏡頭，并把光圈開到最大，以提升通光量和降低手持拍攝容許的速度下限；然后，盡可能尋找可以支撐相機或身體的依靠；最后才是把感光度提高到你可以確信手持穩(wěn)定的速度下限——尤其是在極端的光線條件下，想保證畫質(zhì)，千萬不要過于相信相機的高感光度。
大光圈定焦鏡頭
器材發(fā)燒友很可能出于對高端器材的鐘愛而購買大光圈定焦鏡頭。而對職業(yè)人文攝影師來說，大光圈定焦鏡頭過分威猛的外形和不輕的重量，都可能會成為猶豫的理由；拍攝人文題材，攝影師保持低調(diào)是必須的，拍攝時的負重也是必須要考慮的因素。
盡管如此，人文攝影師還是會在對自己來說最重要的焦距段上，選擇大光圈的定焦。在同等情況下，如果用f2。8的光圈可以獲得1/4s 的快門速度，那么使用f1。4 的鏡頭速度就能達到1/15s——何況大光圈鏡頭只要縮小1 級光圈，就能獲得遠比變焦鏡頭出色的光學質(zhì)量。
在不得不使用更高的感光度設(shè)置之后，對于曝光，也必須更精心地加以控制。
有些時候，現(xiàn)場的照度雖然比較低，但光線的質(zhì)量并不差——光比、反差、色彩傾向等都不存在明顯的問題。這時，只要仔細地控制好曝光，完全能夠拍出質(zhì)量很高的影像。
高感光度帶來的問題
感光度提高之后，帶來的問題不僅僅是更粗糙的像質(zhì)和噪點；感光度越高，曝光寬容度就變得越小。通常使用ISO100的感光度拍攝時，過曝1。5 級和欠曝2。5 級之內(nèi)的曝光誤差，很容易在Photoshop 解開RAW 文件時加以修正；而使用ISO1000 以上的感光度時，任何超過1 級的曝光失誤，都難免會給影像層次帶來后期無法彌補的損失。
如果只是按照人物臉部的測光值來曝光，那么整個環(huán)境尤其是舞臺地面的高光部分，細節(jié)肯定損失得一塌糊涂了。拍攝時在人物面部測光的基礎(chǔ)上降低了1。5 級曝光，人物保留了可分辨的細節(jié)，場景的整體效果也得到了很好的再現(xiàn)。
TIPS測光與測光點
畫面中有人物出現(xiàn)時，人物面部的曝光值肯定是首選的測光參照。
與純粹的人像攝影不同，拍攝人文類的圖片時必須始終把環(huán)境和人物放在幾乎同等的位置上加以考慮。
使用高感光度拍攝時，因為曝光寬容度范圍更小，所以常常不能按照我們拍人像的習慣那樣——以將人面部的膚色表現(xiàn)為“粉白色”作為合適曝光的標準。在人文類拍攝中，讓人物和環(huán)境的細節(jié)層次都能得到“剛剛好”的表現(xiàn)，比單純強調(diào)人物的膚色要高明得多。
不論技巧功底多么深厚，總有一些光線讓資深攝影師應付起來也有“捉襟見肘”的感覺，此時考驗的，就不僅僅是拍攝的技術(shù)了……
現(xiàn)場的光線效果很動人，也比畫面上看起來要暗得多。為了得到足夠穩(wěn)定的快門速度，我把光圈開到最大，感光度設(shè)定為ISO720。雖然基本表達了現(xiàn)場的感受，但此時暗部的噪點和很難進一步調(diào)整的反差，已經(jīng)超出我的心理承受力了�？磥恚宜芙邮艿腄200 的最高感光度設(shè)置，應該在ISO400 以下。
在同時拍攝的JPG 文件上，門外已經(jīng)變成了完全沒有層次的一片“死白”，目前能看到的層次完全是在解RAW 文件時“找”回來的。如此大的反差，已經(jīng)很考驗Nikon D200 的極限了。
TIPS了解手中數(shù)碼相機的極限
在光線條件非常好的時候，價廉物美的入門級單反與昂貴的專業(yè)相機像質(zhì)的差距，可能遠沒有它們之間價格的差距那么懸殊。不過，到了極端的光線下，這種差距就絕不能小視了。
把握現(xiàn)場光——抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的一刻。
初學者看成熟攝影師的作品，常常會感到奇怪：為什么我就沒有那么好的運氣？
機會只留給有準備的人，捕捉瞬間的能力靠的.當然不是運氣，甚至也不取決于手快手慢。
每個拍攝者都會有許多失敗的嘗試，想一想上次面對突然閃過的畫面抓起相機時，是什么毀了拍攝的效果：是否在按下快門時才發(fā)現(xiàn)相機設(shè)在手動曝光模式或者光圈放在了f22上？是否過暗的光線或前景的玻璃讓相機無法正確地對焦？是否因一時興奮而手震、畫面虛得一塌糊涂？
拍攝的技術(shù)，每一個環(huán)節(jié)單獨看都不是很難，但要在一瞬間把每個環(huán)節(jié)都把握好，卻不是幾周或幾個月就能辦到的。
數(shù)碼后期調(diào)整對相機的極限能力是一種考驗。調(diào)整得幅度越大，就會越接近數(shù)碼相機所能提供的技術(shù)極限。此時，不同檔次相機之間的差距就會明白無誤地顯現(xiàn)出來了。
了解和測試一下手中相機的極限，比多添一支不常用的鏡頭還要重要。
很多時候，瞬間閃過的畫面可能遠勝于那些精心擺布出的效果。
在乘車旅行時，隨著天色變暗，我習慣了不斷調(diào)整相機的感光度，并且會提前把曝光補償設(shè)置到—2/3——這個設(shè)置適合拍攝大多數(shù)黑暗環(huán)境中的人或物。
畫面上唯一的光源是一閃而過的車燈，拍攝時我坐的車并沒有停下。我舉起相機，在5 秒之內(nèi)拍下了這光線動人的一刻。
TIPS蓄勢待發(fā)
即使沒有特定的拍攝目標，如果環(huán)境發(fā)生變化，也應該隨時根據(jù)環(huán)境光線條件設(shè)置好手中的相機，這樣才能做到需要時舉手便拍。
例如，從戶外進入室內(nèi)時，應該將感光度提高到與室內(nèi)光照配合的設(shè)置；在較弱的光線下應該將光圈開到最大或是縮小1 擋；將相機設(shè)置為光圈優(yōu)先的曝光模式并根據(jù)現(xiàn)場照明提前估計設(shè)置一下曝光補償值。如果是在商場一類現(xiàn)場光線復雜的環(huán)境，應將測光模式設(shè)置為評估（矩陣）測光；隨身帶著大光圈定焦鏡頭此時最好提前換上——定焦鏡頭不僅有更大的光圈，在弱光下的自動對焦能力也比變焦鏡頭強得多。另外要記住：在較暗或是復雜的環(huán)境中，手動對焦往往比自動對焦更快也更可靠。
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