《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞1
清平樂(lè)·村居原文
作者：辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 通：無(wú))
清平樂(lè)·村居譯文及注釋
譯文
草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿(mǎn)了碧綠的小草。
含有醉意的吳地方言，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好，那滿(mǎn)頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀？
大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。
最令人喜愛(ài)的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
注釋
�、徘迤綐�(lè)（yuè）：詞牌名。村居：題目
⑵茅檐：茅屋的屋檐。
�、菂且簦簠堑氐姆窖浴Ｗ髡弋�(dāng)時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂(lè)。
�、任虌嫞è）：老翁、老婦。
�、射z豆：鋤掉豆田里的草。
�、士棧壕幙�，指編織雞籠。
�、送觯╳ú）賴(lài)：這里指小孩頑皮、淘氣。亡，通“無(wú)”。
�、膛P：趴。
清平樂(lè)·村居賞析清平樂(lè)·村居賞析
辛棄疾詞中有不少作品是描寫(xiě)農(nóng)村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè)·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。
劉熙載說(shuō) ，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現(xiàn)在描寫(xiě)手法、結(jié)構(gòu)和構(gòu)思三個(gè)方面。
在描寫(xiě)手法上，這首詞，沒(méi)有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫(xiě)得維妙維肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達(dá)到此等藝術(shù)意境的。
上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(zhǎng)滿(mǎn)了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。
三四兩句，描寫(xiě)了一對(duì)滿(mǎn)頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起 ，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面，這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對(duì)白發(fā)翁媼，乘著酒意，彼此“媚好 ”，親密無(wú)間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現(xiàn)出來(lái)了。
這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當(dāng)然，這里并不僅僅是限于這對(duì)翁媼的生活，它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻生活樂(lè)趣，是有一定的典型意義�！皡且簟�，指吳地的地方話(huà)。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國(guó)�！皨嫛�，是對(duì)老年婦女的代稱(chēng)。
下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子是家中的主要?jiǎng)诹Γ瑩?dān)負(fù)著溪東豆地里鋤草的重?fù)?dān)。二兒子年紀(jì)尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調(diào)皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆，古今一絕！“無(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意 �！芭P”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外 ，“溪上青青草”、“大兒鋤豆溪東”、“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬 ”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結(jié)構(gòu)上起著關(guān)鍵作用。
在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農(nóng)村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節(jié)安排，就把一片生機(jī)勃勃和平寧?kù)o、樸素安適的農(nóng)村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意 ，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構(gòu)思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。
從作者對(duì)農(nóng)村清新秀麗 、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對(duì)翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現(xiàn)出詞人喜愛(ài)農(nóng)村和平寧?kù)o的生活。
這首詞 ，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區(qū)閑居農(nóng)村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農(nóng)村和平寧?kù)o、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來(lái)看，他向往這樣的農(nóng)村生活 ，因而會(huì)更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的愛(ài)國(guó)熱忱。就當(dāng)時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠(yuǎn)離抗金前線的村莊，這種和平寧?kù)o的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產(chǎn)物，而是現(xiàn)實(shí)生活的反映。
在這首詞中作者通過(guò)對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。
作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見(jiàn)，鏡頭稍遠(yuǎn)�！懊╅艿托 保嚒豆{》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻�！贝苏龑�(xiě)南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶(hù)人家的活動(dòng)，也聽(tīng)不到人們講話(huà)的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語(yǔ)意，說(shuō)明春到農(nóng)村，生機(jī)無(wú)限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來(lái)，及至走近村舍茅檐，卻聽(tīng)到一陣用吳音對(duì)話(huà)的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動(dòng)，只有一對(duì)老夫婦留在家里，娓娓地?cái)⒓页�。所以用了一個(gè)反問(wèn)句：“這是誰(shuí)家的老人呢？”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語(yǔ)指翁媼似更合情理。
下片寫(xiě)大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫(xiě)非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說(shuō)明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知�！芭P”字確實(shí)使用最妙， 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上， 從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂(lè)。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描寫(xiě)化出，卻比《莊子》寫(xiě)得更為生動(dòng)，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。
詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞2
古詩(shī)原文
煙深水闊，音信無(wú)由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開(kāi)。夜夜長(zhǎng)留半被，待君魂夢(mèng)歸來(lái)。
譯文翻譯
無(wú)邊煙水把你我隔開(kāi)，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開(kāi)。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來(lái)。
注釋解釋
清平樂(lè)：原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。后用作詞牌�！端问贰�(lè)志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)�！兑琢帧獣x之坎》：“懸懸南海，去家萬(wàn)里�！�
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作的具體時(shí)間已無(wú)法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦，有感而發(fā)。
詩(shī)文賞析
《清平樂(lè)》“詞語(yǔ)淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫(xiě)了一位思婦離別之苦，實(shí)際上通過(guò)女主人公的內(nèi)心描寫(xiě)，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿(mǎn)加烈追求的可愛(ài)的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來(lái)，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛(ài)情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫(xiě)愁苦心情�！盁熒钏煛保粜乓矡o(wú)；碧天明月，樂(lè)景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁苦之至�！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓�！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)�！拔ㄓ斜烫煸仆庠拢諔覒译x別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別�！皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤佟�
下闋用表情行動(dòng)寫(xiě)愁苦與盼歸�！俺蠲妓奇i難開(kāi)”是表情、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被，待君夢(mèng)魂歸來(lái)。”是行動(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫(xiě)得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)。“夜夜長(zhǎng)留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被�！按陦�(mèng)歸來(lái)”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁苦和思念，百轉(zhuǎn)千回。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞3
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此宮腰束素，只怕能輕舉。
好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。
貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
【鑒賞】:
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂(lè)》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的`風(fēng)氣。這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此開(kāi)始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”�？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫(xiě)一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的。“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的女子的，用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。
“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開(kāi)始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫(xiě)，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊�！柏澟c蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子�！兑林荨�，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷(xiāo)魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫(xiě)，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞4
【年代】：宋
【作者】：晏殊——《清平樂(lè)》
【內(nèi)容】：
紅箋小字，說(shuō)盡平生意。
鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄。
斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
【作者】：
晏殊(991－1055)字同叔， 臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書(shū)門(mén)下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門(mén)下。卒謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，為當(dāng)時(shí)詞壇耆宿。《浣溪沙》中“無(wú)可奉告花落去，似曾相似燕歸來(lái)”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。又編有類(lèi)書(shū)《類(lèi)要》，今存殘本。
【賞析】：
本詞充分體現(xiàn)了作者“閑靜而有情致”的藝術(shù)風(fēng)格，寫(xiě)景物細(xì)致，雅致，抒情表意委婉含蓄，雖寫(xiě)一般的離愁別恨，貌似平淡，卻蘊(yùn)含豐富，情思無(wú)限。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞5
【年代】：宋
【作者】：劉克莊——《清平樂(lè)·五月十五夜玩月》
【內(nèi)容】
風(fēng)高浪快，萬(wàn)里騎蟾背。
曾識(shí)姮娥真體態(tài)，素面原無(wú)粉黛。
身游銀闕珠宮，府看積氣濛濛。
醉里偶搖桂樹(shù)，人間喚作涼風(fēng)。
【賞析】：
豪放常常與浪漫相伴，惟浪漫至極豪放才能動(dòng)人心魄。劉克莊這首的《清平樂(lè)》極盡想象之能事，遨游月宮，心騖八極，頗有太白之風(fēng)。
“風(fēng)高浪快，萬(wàn)里騎蟾背”二句，是寫(xiě)萬(wàn)里飛行，前往月宮�！帮L(fēng)高浪快”，形容飛行之速�！绑副场秉c(diǎn)出月宮。
“曾識(shí)姮娥真體態(tài)”，一個(gè)“曾”了，神來(lái)之筆。意思是說(shuō)，我原是從天上來(lái)的，與姮娥本來(lái)相識(shí)。這與蘇軾《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去”的“歸”字異曲同工。
“素面原無(wú)粉黛”，是寫(xiě)月光皎潔，用美人的素面比月，形象生動(dòng)。
下片寫(xiě)身到月宮�！案┛捶e氣濛濛”句，用《列子。天瑞篇》故事：杞國(guó)有人擔(dān)心天會(huì)掉下來(lái)，有人告訴他說(shuō)：“天，積氣耳�！睆摹案┛捶e氣濛濛”句，表示他離開(kāi)人間已很遙遠(yuǎn)。
“醉里偶搖桂樹(shù)，人間喚作涼風(fēng)”二句，是全首詞的主題所在。這里所描寫(xiě)的只是醉中偶然搖動(dòng)月中的桂樹(shù)，便對(duì)人間產(chǎn)生意外的好影響。沒(méi)有浪漫主義的生花妙筆是寫(xiě)不出這等仙語(yǔ)的。
北宋王令有一首《暑旱苦熱》詩(shī)，末二句說(shuō)：“不能手提天下往，何忍身去游其間�！陛^之劉克莊這首《清平樂(lè)》，一豪放，一現(xiàn)實(shí)，涇渭分明。
全首詞雖然有濃厚的浪漫主義色彩，但是作者的思想感情卻不是超塵出世的。他寫(xiě)身到月宮遠(yuǎn)離人間的時(shí)候，還是忘不了人間的炎熱，希望為他們起一陣涼風(fēng)。聯(lián)系作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民關(guān)心民生疾苦的作品，可以說(shuō)這首詞也是寄托這種思想的，并不只是描寫(xiě)遨游月宮的幻想而已。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞6
原文
春宵睡重，夢(mèng)里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢(mèng)。
一從賣(mài)翠人還，又無(wú)音信經(jīng)年。卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·春宵睡重》，是辛棄疾的一首詞。寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，與所愛(ài)的人，一別經(jīng)年，音訊全無(wú)，生死未卜。是所愛(ài)的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片寫(xiě)得情凄意切，感興淋漓；下片細(xì)膩感人。這首《清平樂(lè)》婉約秀娟，從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉。
賞析/鑒賞
這是一首寫(xiě)離別苦悶的愛(ài)情詞。
辛棄疾一生寫(xiě)了許多“大聲鏜鞳”的撫時(shí)感事的詞章，但“稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語(yǔ)”（鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》語(yǔ)），其中頗有不失為優(yōu)秀的篇章，這首《清平樂(lè)》，便是其中的一篇。
詞寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，與所愛(ài)的人，一別經(jīng)年，音訊全無(wú)，生死未卜。是所愛(ài)的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片，“春宵睡重，夢(mèng)里還相送�！睂�(xiě)這個(gè)閨中婦人，春夜做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)當(dāng)年兩人分別相送時(shí)的情景。她待要找尋玉釵分一半與所愛(ài)的人做紀(jì)念時(shí)，驚醒過(guò)來(lái)，“才知是夢(mèng)”。寫(xiě)得情凄意切，感興淋漓。
下片，“一從賣(mài)翠人還，又無(wú)音信經(jīng)年�！迸c心愛(ài)的人長(zhǎng)久離別，而不能見(jiàn)面，且又無(wú)音訊。怎辦呢？“卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊�！敝缓靡匝蹨I作水，自離別以后，流的淚水，匯流成河。這由淚水匯成的河流，也早可以流到心愛(ài)人的身邊了！描寫(xiě)得多么形象生動(dòng)，維妙維肖，細(xì)膩感人。由于作家的筆觸深入到描寫(xiě)對(duì)象的心靈深處，把握住特定環(huán)境下的特定情境，捕捉住足以代表情人之間別離苦悶的特定特征，因而塑造出有個(gè)性特征的動(dòng)人形象，從而產(chǎn)生了感人的藝術(shù)效果。
《宋四家詞選"序論》說(shuō)：“稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼�！备爬诵猎~的基本風(fēng)貌。辛詞以豪邁雄大見(jiàn)長(zhǎng)，這方面的作品是極為豐富的。但是，辛棄疾也同時(shí)創(chuàng)作了一批以婉約秀娟而著稱(chēng)的作品。這些作品，如嬌艷的春蘭，與他的另一大批有如傲霜秋菊的作品，爭(zhēng)奇斗艷，顯示了作家生活的廣闊和才華的超絕。正如這首《清平樂(lè)》從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉，讓我們領(lǐng)略了他豐饒多姿的藝術(shù)才華。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞7
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
宋朝：晏殊
金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》作者是宋代詞人晏殊，此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細(xì)的筆觸，描寫(xiě)細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽(yáng)照耀下的庭院等意象，通過(guò)主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營(yíng)造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂(yōu)傷。
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》翻譯/譯文
微微的秋風(fēng)細(xì)細(xì)吹，梧桐樹(shù)葉葉飄零墜。新釀的綠酒味香醇，初嘗入口便讓人陶醉，小窗前一枕酣眠濃睡。紫薇花、朱槿花在秋寒里凋殘，夕陽(yáng)余輝正映照著樓閣欄桿。雙燕到了將要南歸的季節(jié)，銀箔鑲嵌的屏風(fēng)昨夜還透著微寒。
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》注釋
�、俳痫L(fēng)：金風(fēng)：秋風(fēng)，古代以陰陽(yáng)五行解釋季節(jié)演變，秋屬金，故稱(chēng)秋風(fēng)為金風(fēng)。
②葉葉梧桐墜：梧桐樹(shù)葉一片一片地墜落。
③綠酒：古代土法釀酒，酒色黃綠，詩(shī)人稱(chēng)之為綠酒。五代南唐馮延巳《長(zhǎng)命女》詞：“春日宴，綠酒一杯歌一遍�！�
④紫薇朱槿：花名。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開(kāi)，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，落葉小灌木，夏秋之交開(kāi)花，朝開(kāi)暮落。又名扶桑。
�、輩s照：正照。
�、逇w：歸去，指秋天燕子飛回南方。
�、咩y屏：屏風(fēng)上以云母石等物鑲嵌，潔白如銀，故稱(chēng)銀屏，又稱(chēng)云屏。
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》賞析/鑒賞
這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來(lái)，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè)府�！币簿褪钦f(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采，故王國(guó)維以“畫(huà)屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專(zhuān)主形貌，而于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象，若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也�！�(見(jiàn)吳處厚《青箱雜記》)這首詞中所寫(xiě)的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說(shuō)話(huà)，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。
詞的上闋是寫(xiě)酒醉以后的濃睡。起首二句在寫(xiě)景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)。《文選》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節(jié)”，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)日金風(fēng)也�！贝藭r(shí)庭院內(nèi)是秋風(fēng)落葉，畫(huà)堂中的詞人因飲了幾杯綠酒，一會(huì)兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語(yǔ)氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其巾“細(xì)細(xì)”、“葉葉”兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒(méi)有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。以“葉葉”這兩個(gè)名詞相連用，就在讀者面前展開(kāi)一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節(jié)奏。向來(lái)寫(xiě)梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的，如白居易《長(zhǎng)恨歌》：“秋雨梧桐葉落時(shí)�！睖赝ン蕖陡┳印罚骸拔嗤�(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”經(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽(tīng)到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而像晏殊寫(xiě)得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見(jiàn)。下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧恕俺酢薄ⅰ耙住倍�，就覺(jué)得他的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆;至“一枕小窗濃睡”，才寫(xiě)出此闋的主旨。小飲何以“易醉”?淺醉何得“濃睡”?原來(lái)詞人有一點(diǎn)閑愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡濃。此意于下闋尤能見(jiàn)出。
如果說(shuō)上闋是從昨晚的醉眠寫(xiě)起，那么下闋則是寫(xiě)次日薄暮酒醒時(shí)的感覺(jué)。詞人一醉就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂(yōu)，酒醒后情緒如何，他沒(méi)有言明，只是通過(guò)他眼巾所見(jiàn)的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠;不過(guò)在結(jié)句中仍然透露出一絲絲哀愁。過(guò)片中的紫薇，植物名，夏季開(kāi)花;朱槿，夏秋間吐艷。上闋說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去，此刻這兩種花都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞;后闋的兩種花殘，乃眼中所見(jiàn)。詞人正是通過(guò)對(duì)周?chē)挛锏募?xì)微體察，來(lái)表現(xiàn)此際的情懷�！靶标�(yáng)卻照闌干”，緊承前句，描寫(xiě)靜景。晏殊在《踏莎行》詞中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！鼻榫辰韵嗨�。兩處都用了“卻”字。卻者，正也。此處是說(shuō)抬頭望去，一抹斜陽(yáng)正照著闌干，頗有陶淵明“悠然見(jiàn)南山”的神韻，然而詞人所見(jiàn)者不是南山，而是殘花、斜陽(yáng)，其中似寓有無(wú)可奈何的心境。
日暮了，斜陽(yáng)正照著闌干，也正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說(shuō)來(lái)，似不相干語(yǔ)，沒(méi)要緊語(yǔ)�？墒窃~不比詩(shī)，它往往用這樣的語(yǔ)言，來(lái)調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話(huà)》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感�！薄把嘧佑麣w”，乃系景語(yǔ)，它對(duì)下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無(wú)愣的感覺(jué)。于是他想到昨夜醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿。一種凄涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些寒冷。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。
此詞之所以受到評(píng)論家們的一致稱(chēng)賞，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人富貴顯達(dá)的身世相諧調(diào)的圓融平靜、安雅舒徐的風(fēng)格。這種風(fēng)格，是大晏深厚的文化教養(yǎng)、敏銳細(xì)膩的詩(shī)人氣質(zhì)與其平穩(wěn)崇高的臺(tái)閣地位相渾融的產(chǎn)物。在這首詞里，絲毫找不到自宋玉以來(lái)詩(shī)人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閑適生活中對(duì)于節(jié)序更替的一種細(xì)致人微的體味與感觸。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來(lái)那一時(shí)間自然界變化給人之身心的牽動(dòng)之感。這當(dāng)中，也含有因節(jié)序更替、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁，但這閑愁是淡淡的、細(xì)柔的，甚至是飄忽幽微若有若無(wú)的。作者通過(guò)對(duì)外物的描寫(xiě)，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來(lái)，使整個(gè)意境十分輕婉動(dòng)人。
這首詞也是《珠玉詞》中的名篇。它用精細(xì)的筆觸和閑雅的情調(diào)，寫(xiě)出家作者這樣的富貴高雅的文人在秋天剛來(lái)時(shí)的一種舒適而又略帶無(wú)聊的感觸。
《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》作者簡(jiǎn)介
晏殊(991-1055)字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，漢族，北宋撫州府臨川城人(今屬江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人)，是撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，遷太常寺奉禮郎、光祿寺丞、尚書(shū)戶(hù)部員外郎、太子舍人、翰林學(xué)士、左庶子，仁宗即位遷右諫議大夫兼侍讀學(xué)士加給事中，進(jìn)禮部侍郎，拜樞密使、參知政事加尚書(shū)左丞，慶歷中拜集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱(chēng)晏元獻(xiàn)。晏殊歷任要職，更兼提拔后進(jìn)，如范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等，皆出其門(mén)。
《清平樂(lè)》詩(shī)詞鑒賞8
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·題上盧橋》是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾的作品。本詞上片寫(xiě)景含情，下片興嘆說(shuō)理。把因上盧橋附近的自然形勢(shì)而產(chǎn)生的人間興亡和自然變化的感嘆，表現(xiàn)得令人信服、引人遐想，體現(xiàn)出情、景、理高度統(tǒng)一時(shí)的藝術(shù)魅力。
賞析/鑒賞
本詞上片寫(xiě)景含情，下片興嘆說(shuō)理。把因上盧橋附近的自然形勢(shì)而產(chǎn)生的人間興亡和自然變化的感嘆，表現(xiàn)得令人信服、引人遐想，體現(xiàn)出情、景、理高度統(tǒng)一時(shí)的藝術(shù)魅力。上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢(shì)不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢(shì)之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè)觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢(shì)，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力。下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(zhǎng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢(shì)而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
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