虞美人原文及賞析
虞美人原文及賞析 篇1
虞美人·彩云易向秋空散
清代納蘭性德
彩云易向秋空散，燕子憐長(zhǎng)嘆。幾翻離合總無(wú)因，贏得一回僝僽一回親。
歸鴻舊約霜前至，可寄香箋字。不如前事不思量，且枕紅蕤欹側(cè)看斜陽(yáng)。
譯文
天高氣爽的秋季，彩云最容易被風(fēng)吹散開(kāi)去，燕子聽(tīng)到滿腹心事之人的長(zhǎng)嘆，也會(huì)感到憐惜，幾次離合總是沒(méi)有來(lái)由，讓人感到時(shí)而憂愁，時(shí)而溫馨。
歸雁飛來(lái)的時(shí)候。霜期已經(jīng)到來(lái)，可以托大雁把書信帶給那遠(yuǎn)行的人嗎？還是不要想以前的那些事了，暫且倚著繡枕看那西下的落日吧。
注釋
虞美人：詞牌名，唐教坊曲。初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名“一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句。
僝僽（chán zhòu）：煩惱、愁苦。
“歸鴻”二句：香箋（jiān）：指散發(fā)有香氣的信箋。紅蕤（ruí）：紅蕤枕。傳說(shuō)中的仙枕，此處代指繡花枕。欹（qī）：斜著。
賞析
這首詞是從閨中人的角度寫的，寫她想思的愁情難耐，寫她痛苦矛盾的心理。
上片寫二人總是輕易地分離，且沒(méi)有任何緣由�！安试埔紫蚯锟丈�，燕子憐長(zhǎng)嘆”，是說(shuō)彩云易散，好景難留。獨(dú)居深閨盼人歸的女子滿腹心事，想起歡聚時(shí)的溫馨和離別時(shí)的不舍，她不免一會(huì)兒歡喜，一會(huì)兒憂愁正滿腹心事，卻又見(jiàn)北燕南去，直惹來(lái)聲聲長(zhǎng)嘆，連燕子都覺(jué)得自己可憐：“幾番離合總無(wú)因，贏得一回僝僽一回親”，雖然每次的離合沒(méi)有什么原因，但每次卻都帶來(lái)一次傷感，相逢時(shí)又更加親近。
下片首二句寫他又一次爽約，連書信都沒(méi)有寄來(lái)�！皻w鴻舊約霜前至，可寄香箋字”，句中還可以讀出些許怨恨，是說(shuō)當(dāng)初分別的時(shí)候。雖然曾定好霜期之前就會(huì)歸來(lái)，但在回來(lái)之前。應(yīng)該寄封書信來(lái)一解自己的相思之苦啊。 “不如前事不思量。且枕紅蕤欹側(cè)看斜陽(yáng)”兩句是女子的自我安慰之語(yǔ)，看似自我解脫，實(shí)透露著無(wú)奈和傷感。這是整首詞最妙之處，女子愁罷嘆罷，忽而覺(jué)得自己的.情緒有些莫名其妙，于是自我安慰、自我開(kāi)解一番，索性側(cè)身看那夕陽(yáng)去。這般極富生活化的場(chǎng)景真實(shí)得仿佛就在我們每個(gè)人身邊，妙趣沖淡了愁苦，感傷中又帶著幾分難察的俏皮。詞的婉轉(zhuǎn)味道因而又平添了幾分，這比起說(shuō)來(lái)說(shuō)去只有“思念”二字的詩(shī)詞更容易貼近人心。
全詞明白如話，短短兩片詞，閨中女子相思甚苦、愁情難耐的矛盾心理躍然紙上。而這一番小女子的細(xì)膩心思、扭捏姿態(tài)卻出于一個(gè)男人筆下，讓人不得不感嘆納蘭容若的情愫之敏感、體物之細(xì)微。
創(chuàng)作背景
趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋�！份d：“以戀人口吻作寄友詩(shī)，亦釋家常伎。此闋實(shí)為寄顧貞觀詞。性德康熙二十三年春寄顧貞觀書云‘杪夏新秋，準(zhǔn)期握手’，即詞‘舊約霜前至’事；詞‘幾番離合’句，亦與梁汾曾數(shù)度南返合。詞或二十三年春隨書以寄�！�
虞美人原文及賞析 篇2
原文
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。
翻譯/譯文
垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細(xì)雨。春天就在迷迷瀠漾之處。我覺(jué)得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂愁。閑愁好幾回同云飛去尋覓一只送我回鄉(xiāng)的輕舟。
上天憐我客中游子故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨后更紅艷，好像有意靠近綠欄桿�？晌覄倓偩砥鸺t簾子，偏偏又碰上晚來(lái)風(fēng)寒。
注釋
①虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌。梳樓：指女子梳妝樓，即閨樓。
�、诮z絲：柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
�、垆闈鳎╩íng méng）：指黑暗模糊，泛指春雨彌漫。
④忒（tè）：太，過(guò)甚。藏：隱忍、按捺已久。
�、菘妥樱褐杆紜D遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的丈夫。鄉(xiāng)關(guān)：家鄉(xiāng)。
�、尴玻合狻⑴徘渤類�。
�、哧@干：本指欄桿，這里是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯(cuò)。
賞析/鑒賞
詞的上片首二句登臨即景。楊柳如絲，細(xì)雨綿綿，霏霏雨幕中，柳絲輕拂。遠(yuǎn)處煙雨籠罩，呈現(xiàn)出一派迷蒙縹緲的景象。這二句，一近景一遠(yuǎn)景，一工筆細(xì)描，一簡(jiǎn)筆勾勒，詞人運(yùn)用了畫家的藝術(shù)筆法，描摹出江南春雨特有的景致，猶如一幅秀雅的水墨圖。“絲絲”這一疊詞，看似平常，其實(shí)頗見(jiàn)巧妙：既逼真地再現(xiàn)了柳枝隨風(fēng)婆娑起舞的柔姿，也生動(dòng)地描畫了春雨連綿不斷的形象．暗襯倚欄人愁緒的'萬(wàn)縷千絲。由于詞人把握準(zhǔn)了柳絲、細(xì)雨的特征，寫出了兩者的天然神韻，因而，詞的起句盡管重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，卻并不使人覺(jué)得累贅。相反產(chǎn)生了特定的渲染效果，使詞具有豐富的內(nèi)涵。從音調(diào)上講，這兩個(gè)疊詞協(xié)暢自然，念來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。“樓兒忒小不藏愁”，轉(zhuǎn)入觸景傷懷的心理表現(xiàn)。寫愁尤難，因?yàn)槭且环N抽象的思緒情感，很難捉摸，所以，詩(shī)詞中或有以水喻愁之多的，或有以舟載不動(dòng)喻愁之重的。如：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜），“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（李清照），皆運(yùn)用生動(dòng)的比喻使無(wú)法捉摸的愁情具體化、形象化，成為可感的物質(zhì)。蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻，和以“水”、“舟”作喻有異曲同工之妙。句中的“藏”字，表現(xiàn)了詞人對(duì)如許愁苦的隱忍、按捺。但以其愁太多，樓兒忒小，藏不勝藏，因而這“愁”便沖出小樓，“幾度和云飛去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷，感情色彩顯得更濃重。然而，幻想畢竟不是現(xiàn)實(shí)，幻滅后只能更添憂愁。
詞的下片“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”是詞人在急切盼歸不成之后的心理活動(dòng)。前句點(diǎn)明題旨，詞人憑空拈來(lái)一個(gè)“天憐”，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出，意思更深了一層。但“天”憐則憐矣，卻不能賜以歸舟，而只能“借與花消遣”�！敖琛弊钟玫貌煌岔懀途铀l(xiāng)，花非我有，以花消愁，也只能“借”之而已。這兩句，一“憐’’一“借”，自憐自憫，自我安慰，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，以及思鄉(xiāng)懷人、愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。“海棠”兩句，承“花消遣”而來(lái)，化用韓偓“海棠花在否？側(cè)臥卷簾看”詩(shī)意。這兩句連軸而下，輾轉(zhuǎn)多姿，曲盡其愁。海棠臨檻（欄桿），紅綠相映，而細(xì)雨中的海棠，顏色更非一般。唐鄭谷詠海棠詩(shī)有“秾麗最宜新著雨”句，宋范純?nèi)屎Ｌ脑?shī)亦有“濯雨正疑宮錦爛”句。詞人在這里寫的也正是雨中海棠。從字面上看，詞人本欲賞花遣愁，但映人眼簾的，偏又是競(jìng)相吐艷的紅海棠。聯(lián)想自己久滯客中，韶華漸老，思鄉(xiāng)自憐之情，油然而起。顯然，詞中寫海棠的真正用意，卻是寫愁。王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！痹~人在這里正是以樂(lè)景寫哀，用的正是這種增一倍的反襯手法。所以，貌似紅綠滿眼，實(shí)際上卻暗含了蘇軾海棠詩(shī)“雨中有淚亦凄慘”的句意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那寒森森的晚風(fēng)呢。顯然，這是一個(gè)婉轉(zhuǎn)含蓄、余意不盡的結(jié)句。
上片以描寫景物為主，勾畫出迷離氤氳的春景圖。首句中疊字的運(yùn)用，增加了詞作的韻律美，渲染出柔美朦朧的春景，“絲絲”二字同時(shí)引出下文的抽象“愁緒”�！敖z”的形態(tài)與愁緒貼合，賦予難狀的心理狀態(tài)以具體形態(tài)。下片開(kāi)頭便揭示了這首詞詞的主旨，詞人在外漂泊，心情惆悵，思鄉(xiāng)歸家之心熱切�！敖琛弊贮c(diǎn)明這份“與花消遣”的好心情只是一時(shí)的，委婉地表達(dá)了詞人客居他鄉(xiāng)的孤苦。嬌艷的海棠花與漆刷的綠欄桿形成鮮明的色彩對(duì)比，詞人隱秘的深層憂傷借著強(qiáng)烈的視覺(jué)效應(yīng)透露出來(lái)。
詞人并不刻意雕琢詞采，而是隨性而發(fā)，自然天成。纖細(xì)精巧的語(yǔ)句慢慢串聯(lián)出一首哀婉悲切的游子思鄉(xiāng)佳作�！皸盍薄ⅰ敖z雨”、“樓兒”、“海棠花”以及“綠欄桿”無(wú)不是自然界中柔美奪人眼球的景物。但在這首詞中，這些景物構(gòu)筑的意境卻并不明麗，而隱含著詞人深切的愁苦。
虞美人原文及賞析 篇3
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。
翻譯
垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細(xì)雨。春天就在迷迷瀠漾之處。我覺(jué)得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂愁。閑愁好幾回同云飛去尋覓一只送我回鄉(xiāng)的輕舟。
上天憐我客中游子故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨后更紅艷，好像有意靠近綠欄桿。可我剛剛卷起紅簾子，偏偏又碰上晚來(lái)風(fēng)寒。
注釋
虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌。
梳樓：指女子梳妝樓，即閨樓。
絲絲：柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
溟濛：指黑暗模糊，泛指春雨彌漫。
忒：太，過(guò)甚。
藏：隱忍、按捺已久。
客子：指思婦遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的丈夫。
鄉(xiāng)關(guān)：家鄉(xiāng)。
消遣：消解、排遣愁悶。
闌干：本指欄桿，這里是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯(cuò)。
賞析
這是一首描寫羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘煉，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處�！睏盍z絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一幅精心細(xì)琢的工筆畫。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖�！敖z絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。
下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國(guó)事江河日下。詞人對(duì)前途感到無(wú)窮憂慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻�！安亍弊�，表現(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆。“幾度和云飛去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是暫時(shí)的`避難所，只能徒增憂愁。
急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”。“天憐”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”。“借”指客居他鄉(xiāng)，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。
“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒�！背小盎ㄏ病倍鴣�(lái)，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競(jìng)相紅艷的紅海棠，對(duì)比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場(chǎng)景，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢。
這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn)，寫“愁”多，用“樓”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說(shuō)，這里是用“樂(lè)景寫哀”，起到“一倍增其哀樂(lè)”之效果。詞中語(yǔ)言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。
然而，本詞的主人公看成是作者塑造的一個(gè)女主人公形象更說(shuō)得通！
虞美人原文及賞析 篇4
虞美人·浙江舟中作
潮生潮落何時(shí)了？斷送行人老。消沉萬(wàn)古意無(wú)窮，盡在長(zhǎng)空澹澹鳥飛中。
海門幾點(diǎn)青山小，望極煙波渺。何當(dāng)駕我以長(zhǎng)風(fēng)？便欲乘桴浮到日華東。
譯文及注釋
譯文
錢塘潮潮漲潮落經(jīng)過(guò)了多少年，何時(shí)能有個(gè)終結(jié)，消磨了多少行人旅客，抬頭望去，但見(jiàn)長(zhǎng)空淡淡，群鳥在遠(yuǎn)處飛去，不覺(jué)令人油然而生萬(wàn)古無(wú)窮的興亡之感。
錢塘江入�？跓煵烀欤幌霟o(wú)際，只有幾座青山點(diǎn)綴于渾茫的水際。若能乘坐一片木筏，飄浮到太陽(yáng)東邊的某個(gè)地方隱姓埋名，過(guò)著與世隔絕的生活，那該有多好。
注釋
虞（yú）美人：詞牌名，又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。
浙江：錢塘江。
斷送：消磨。
海門：在錢塘江入�？�。
望極：望盡。
何當(dāng)：何時(shí)。
駕：乘。
桴（fú）：木筏。
浮：漂流。
日華：太陽(yáng)的光華，詞中指太陽(yáng)。
創(chuàng)作背景
從詞中嘆老消沉的意緒來(lái)看，這首詞應(yīng)作于元仁宗延祐六年（1319年）南歸后。詞人舟中觀潮，有所感觸，便寫下這首詞。
賞析
上片描述詞人舟中感懷。“潮生潮落”是舟行江中所見(jiàn)所感的普通現(xiàn)象，綴以“何時(shí)了”，則透露出有心人別有的.心事�！皵嗨托腥死稀�，是“何時(shí)了”的答案。舟中行人之所以老，就是被潮生潮落所斷送的。怨潮，即所以怨時(shí)。詞人是宋太祖十一世孫，歷代仕宋，皆至大官，一旦為程鉅夫薦見(jiàn)元帝，雖蒙器任，但內(nèi)疚難消，且時(shí)遭人忌。元世祖命其賦詩(shī)譏其父執(zhí)留夢(mèng)炎，有“往事已非那可說(shuō)，且將忠直報(bào)皇元”之語(yǔ)，即此可觀其心跡。詩(shī)人之所以仕元，蓋時(shí)使之然。“消沉萬(wàn)古意無(wú)窮，盡在長(zhǎng)空澹澹鳥飛中”化用杜牧《登樂(lè)游原》中的“長(zhǎng)空澹澹孤鳥沒(méi)，萬(wàn)古銷沉向此中”，承上文推開(kāi)一筆，別生意境：舟行江上，是平行之感；鳥飛長(zhǎng)空，是高翔之勢(shì)。一擒縱之際。俯仰生姿。而“銷沉乃古”，尤引人綿邈之思。
下片轉(zhuǎn)入極望抒情。“海門幾點(diǎn)青山小，望極煙波渺”，寫極望之景。青山之所以小，煙波之所以渺，皆“望極”中的境界�！昂ｉT”在這里尚有一特殊意象，此既回應(yīng)起處，又抹上神話色彩，而隱現(xiàn)于浩渺煙波之中，引人神往�！昂萎�(dāng)駕我以長(zhǎng)風(fēng)？便欲乘桴浮到日華東”，把上面可望而不可及的仙界推向更神奇的遠(yuǎn)方。欲駕長(zhǎng)風(fēng)，飄向江漢朝宗之海；乘孔子道不行之桴，浮向日華之東，以探求潮生潮落的究竟。自“海門”至“日華東”的想象過(guò)程中，確已入眾妙之門，達(dá)玄玄之境。詞人博學(xué)多聞，亦能妙達(dá)神思，故其詞中往往兼融畫意，并包哲理。
潮生潮落，是時(shí)間上的無(wú)限；長(zhǎng)空淡淡，是空間上的無(wú)限。在這時(shí)間與空間的無(wú)限中，在詞人看來(lái)，人生不過(guò)是宇宙的過(guò)客，何其短暫。青山不過(guò)幾點(diǎn)，小舟更不過(guò)一粒，又何其渺小。在這淡遠(yuǎn)的畫幅中，包含多少感慨。詞題為《浙江舟中作》，而詞人的興亡之慨卻只在淡淡的行旅語(yǔ)中自然流露出來(lái)，很值得咀嚼回味。這首詞詞既以綠水青山、行舟飛鳥相映成趣，末又以“日華”反照全詞，點(diǎn)得淡雅，染得濃麗。而于煙波皓渺之外尋求銷沉人生的解脫，滌蕩塵氛，尤入妙境。
虞美人原文及賞析 篇5
余甲寅歲自春官出守湖州。
秋杪，道中荷花無(wú)復(fù)存者。
乙卯歲，自瑣闥以病得請(qǐng)奉祠，卜居青墩鎮(zhèn)。
立秋后三日行。
舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。
以長(zhǎng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。
病夫因病得來(lái)游，更值滿川微雨洗新秋。
去年長(zhǎng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿。
今年何以報(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
——宋代·陳與義《虞美人·扁舟三日秋塘路》
譯文及注釋
譯文
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)乙過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著送舟在荷塘上行駛了三天，送舟在水面上平穩(wěn)地行進(jìn)著，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因?yàn)橥胁〖俨庞袡C(jī)會(huì)來(lái)此一游，又恰好遇上滿川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報(bào)君的恩情。只好乘船相送，一乙繁花到青墩。
注釋
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖（hú）州：今浙江省湖州市。
秋杪（領(lǐng)iǎo）：秋末。
無(wú)復(fù)存：意謂全部凋萎。
乙卯（領(lǐng)ǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）。
瑣闥（suǒ tà）：指宮殿門上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門。
奉祠（cí）：宋代設(shè)祠祿之官，有宮觀使、提舉宮觀、提點(diǎn)宮觀等職。多以宰相執(zhí)政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀職，俾食其祿。以宮觀使等職，原主祭祀，因亦稱為奉祠。
卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩（dūn）鎮(zhèn)：湖州南邊的一座送鎮(zhèn)。在桐鄉(xiāng)縣北二十五里，與湖州烏鎮(zhèn)一水相隔。
朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁（piān）舟：送舟。
秋塘（táng）：指荷塘。
平度：船在水面平穩(wěn)行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯出詞人無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅罚蕉群苫ㄈァ眱删渲�，“三日”是寫實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節(jié)和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準(zhǔn)確；“平度”二字，寫出了舟行的平穩(wěn)，反映了詞人心情的`恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內(nèi)心當(dāng)藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫了詞人內(nèi)心痛苦而外貌曠達(dá)的自我形象。
詞的下闕“去年長(zhǎng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿”兩句，使詞人的思緒從眼前轉(zhuǎn)移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對(duì)比。一個(gè)“空”字與前面的“長(zhǎng)恨”相呼應(yīng)，表達(dá)了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧�(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚(yáng)。在這一跌一揚(yáng)之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內(nèi)心矛盾，便曲曲傳出，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上勻整對(duì)稱，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚(yáng)跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫了詞人樂(lè)觀曠達(dá)的自我形象。
虞美人原文及賞析 篇6
原文：
濕紅箋紙回紋字。多少柔腸事。去年雙燕欲歸時(shí)。還是碧云千里、錦書遲。
南樓風(fēng)月長(zhǎng)依舊。別恨無(wú)端有。倩誰(shuí)橫笛倚危闌。今夜落梅聲里、怨關(guān)山。
賞析：
這是一首思婦之詞。上片寫的是曾給男子寄信訴說(shuō)思念之情，卻始終未見(jiàn)回音�！凹t箋”、“回紋”雖然都屬詞藻，具有美化與夸張的作用，但與女主人的心境都是聯(lián)系密切的。“濕紅箋紙”的“濕”表示流淚，而“紅”字固然是箋紙的顏色，卻又同時(shí)暗寓“淚盡繼之以血”的極度悲傷的含義�！盎丶y字”既表示書信是用盡心思擬寫而成，同時(shí)又暗示表示自己的愁緒是千回百轉(zhuǎn)連綿不斷的，且與下文的“柔和”緊密聯(lián)合。女主人寫了信，寄了出去，而回信卻一直沒(méi)來(lái)。春天，燕子北歸飛去；秋天，鴻雁南飛歸來(lái)；這些候鳥都是恪守信用準(zhǔn)時(shí)不誤的，而女主人企盼的回信呢？卻是“還是碧云千里、錦書遲”。句前加上“去年”，加上“還是”，說(shuō)明希望落空已不止一次，等待的日子已經(jīng)相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)了。下片寫思婦的愁悶無(wú)聊卻又無(wú)從排遣�！帮L(fēng)月長(zhǎng)依舊”，日常生活幾年如一，沉沉悶悶，沒(méi)有波瀾，沒(méi)有變化�！皠e恨”二字，點(diǎn)出全篇主題。女主人知道自己的.愁苦來(lái)源于離別之恨，但這別恨為什么又是如此的索系纏繞，紛紜雜亂呢？自己卻說(shuō)不清，道不明，故而說(shuō)它“無(wú)端”。這樣寫來(lái)，雖略嫌含混，而所抒之情卻更加深入細(xì)致了。書信不來(lái)，人更未還，思婦的心情由愁而生怨，也是很自然的，但是，這一種怨情又如何表達(dá)呢？說(shuō)“倩誰(shuí)”吹笛，是無(wú)人吹笛的意思，故而“今夜落梅聲里、怨關(guān)山”也就只能是自己的心頭所想了。
虞美人原文及賞析 篇7
原文：
虞美人·愁痕滿地?zé)o人省
愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影。
閑階小立倍荒涼。
還剩舊時(shí)月色在瀟湘。
薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。
紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊?xí)?/p>
注釋：
“愁痕”：指青青的苔痕。
“瑯玕”：一種美玉。
“瀟湘”有竹子的地方，代指伊人舊時(shí)居所。
“舊時(shí)月色”：宋姜夔《暗香》詞：“舊時(shí)月色，算幾番照我。梅邊吹笛�！�
“瀟湘”則出自唐劉禹錫《瀟湘神》詞：“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽(tīng)瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時(shí)。”
賞析：
院子里種的虞美人開(kāi)了，這冷艷的花叫我想到了《霸王別姬》。
垓下一戰(zhàn)，艷絕古今，那種艷麗是霸王淚美人血、楚地將士的英魂鑄就的。霸王悲歌，將士垂淚，虞姬自刎，這種恩愛(ài)互酬在劉邦和呂后身上絕不可能出現(xiàn)，霸王雖敗猶榮。血淚之地后來(lái)長(zhǎng)出一種極其艷美的花——世人稱之為虞美人。
虞美人入詞也有一種艷，有一種凄，宛如虞姬在霸王面前舞劍作別，絕世風(fēng)流不可再現(xiàn)。最最著名的《虞美人》是后主那首——春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。玉砌雕欄應(yīng)尤在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
因李煜此詞太過(guò)出名，此調(diào)又名《一江春水》。李煜的成就和際遇都是旁人無(wú)法企及的，亡國(guó)之痛換來(lái)詞家絕響，他誠(chéng)然是個(gè)失敗者，卻也是個(gè)成功者。千古以來(lái)的.詞家，為個(gè)排行名次沒(méi)有不惹爭(zhēng)論的。唯有李煜，只有他，是當(dāng)之無(wú)愧，舍我其誰(shuí)的“詞中之帝”。李煜的階下囚生活，他因這詞招來(lái)殺身之禍，死時(shí)所受的“牽機(jī)”酷刑，所有的一切痛苦和罪孽，不過(guò)是因?yàn)�，他是個(gè)是生錯(cuò)了帝王家的可憐人。而皇帝這職業(yè)本來(lái)就是最不適合搞世襲制的。
納蘭被清代人推崇為“李重光后身”雖不乏溢美之意，然容若小令善用白描寫情語(yǔ)這一點(diǎn)還是頗得后主神韻的。其詞品貴重處，又和后主相通，這大抵是因?yàn)閮烧咭粸榫跻粸橄鄧?guó)公子，都是身份貴重心性不俗的人，平常人比不了，因此即便是頻作情語(yǔ)也沒(méi)有輕狎下流之意。而容若自己也很欣賞后主的詞，嘗言：“花間之詞如古玉器，貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致�！笨梢�(jiàn)他極稱許后主。
紅樓的后四十回不愛(ài)看，寫黛玉死后寶玉的悼念，且不說(shuō)語(yǔ)言功力懸殊，單是感覺(jué)已不對(duì)，總感覺(jué)是應(yīng)付之作。寶玉對(duì)黛玉的感情，不是高鶚那只世俗淡筆可以摹畫出來(lái)的。容若這闋《虞美人》倒應(yīng)了紅樓事，頗有些“寶玉對(duì)景悼顰兒”的味道�！俺詈蹪M地?zé)o人省，露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘�！弊x到這詞的上闋就好象看見(jiàn)寶玉抱著滿懷的愁緒走到瀟湘館，月色下苔痕深淺，露濕青竹，站在空無(wú)一人的臺(tái)階上遙遙看那已經(jīng)空落的屋子，想起已經(jīng)離開(kāi)的人，心中凄涼拖延。
納蘭詞中每多往事粼光碎影，都是昔日相處小事，讀來(lái)欲斷人腸。唯其沉湎往事不能忘情才感人至深，達(dá)到王國(guó)維說(shuō)的“真切”境界。我所愛(ài)的，正是最后一句：“憶共燈前呵手為伊?xí)�。”想起�?dāng)年和她一起在燈前寫字的情景，往事歷歷在目，其實(shí)何曾薄情？淡淡一句清言，二人繾綣深情便呼之欲出。這一句還讓人想起《紅樓夢(mèng)》中寶玉曾在冬天呵手為晴雯寫絳蕓軒的匾額。晴雯是黛玉影子，所以寶玉寫完之后恰巧黛玉走來(lái)，寶玉請(qǐng)她指正，黛玉便贊他書法進(jìn)步。此事恰可與這首詞的最后兩句相映成趣。
虞美人原文及賞析 篇8
原文：
虞美人·曲闌深處重相見(jiàn)
曲闌深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫。
凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過(guò)，山枕檀痕涴。
憶來(lái)何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。
譯文：
1、勻淚：拭淚。全句指在情人的懷中顫抖著搽拭眼淚。
2、不勝清怨：指難以忍受的凄清幽怨。唐錢起《歸雁》：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)�！辈粍伲惺懿涣�。
3、分（fèn）：料想。
4、山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭。
5、檀痕，淺紅色的淚痕。是說(shuō)沾上胭脂的`淚痕。
6、涴（wò）：浸漬、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。
7、銷魂：極度的愁苦或歡樂(lè)。
8、折枝，中國(guó)花卉畫技法，即不畫全株，只畫連枝折下的部分。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、從枝、分枝、折枝�！�
賞析：
這首詞以白描的手法再現(xiàn)情人重聚時(shí)的情景，字句間一片春光凄涼。
從詞意上看，大約是寫昔日的情人，通篇皆作追憶的口吻�！扒@深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫�！遍_(kāi)篇兩句化用了李煜《菩薩蠻》中的“畫堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫”，生動(dòng)傳神。別后的凄涼，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀來(lái)令人搖心動(dòng)魄。
“凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中”。詞意陡轉(zhuǎn)，道破這原是記憶中的美妙而已，現(xiàn)在已是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受。
“半生已分孤眠過(guò)”，緊承詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨。
結(jié)句處的“折枝花樣畫羅裙”，借物映人，含蓄委婉。整首詞從頭到尾都是寫實(shí)，寫對(duì)方的情態(tài)狀貌，中間數(shù)句皆是情語(yǔ)，有情有景，有盡而不盡之意，通體靈活雋美。
虞美人原文及賞析 篇9
虞美人·宜州見(jiàn)梅作
天涯也有江南信。梅破知春近。夜闌風(fēng)細(xì)得香遲。不道曉來(lái)開(kāi)遍、向南枝。
玉臺(tái)弄粉花應(yīng)妒。飄到眉心住。平生個(gè)里愿杯深。去國(guó)十年老盡、少年心。
翻譯
在宜州看到梅花開(kāi)放，知道春天即將來(lái)臨。夜盡時(shí)，遲遲聞不到梅花的香味，以為梅花還沒(méi)有開(kāi)放；早晨起來(lái)，才發(fā)現(xiàn)在面南的枝條上已開(kāi)滿了梅花，真是沒(méi)有想到。
女子在鏡臺(tái)前化妝，引起了梅花的羨妒，就飄落在她的眉心上。要在平常見(jiàn)到這種景象，便希望暢懷酣飲；現(xiàn)在就不同了，自從被貶離開(kāi)汴京，十年來(lái)，那種青年人的情懷、興致已經(jīng)不存在了。
注釋
梅破知春近：梅花綻破花蕾開(kāi)放，預(yù)示著春天的來(lái)臨。
開(kāi)遍向陽(yáng)枝：南枝由于向著太陽(yáng)，故先開(kāi)放。
弄粉：把梅花的開(kāi)放比作天宮“弄粉”。
飄到眉心�。核挝涞叟畨坳�(yáng)公主人日臥于含章殿下。梅花落于公主額上，成五出花，拂之不去。詞中意謂由于群花的妒忌，梅花無(wú)地可立，只好移到美人的眉心停住，古代婦女化妝時(shí)常在眉心點(diǎn)梅花砂痣。
個(gè)里：個(gè)中、此中。去國(guó)，離開(kāi)朝廷。
鑒賞二
全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國(guó)十年與平生作了一個(gè)對(duì)比性總結(jié)，既表現(xiàn)出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的.欣慰，又抒寫不勝今昔之慨，表現(xiàn)出作者心中郁結(jié)的不平與憤懣。
上片寫驚喜。“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國(guó)數(shù)千里，說(shuō)是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見(jiàn)的梅花，作者很詫異。“梅破知春”，這不僅是以江南梅花多冬末春初開(kāi)放，意謂春天來(lái)臨；而且是側(cè)重于地域的聯(lián)想，意味著“天涯”也無(wú)法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）。“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見(jiàn)環(huán)境比預(yù)料的好。緊接二句則由“梅破”，寫到梅開(kāi)。梅花開(kāi)得那樣早，那樣突然，夜深時(shí)嗅到一陣暗香，沒(méi)能想到什么緣故，及至“曉來(lái)”才發(fā)現(xiàn)向陽(yáng)的枝頭已開(kāi)繁了。
雖則“開(kāi)遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅�！耙龟@（其時(shí)聲息俱絕，暗香易聞）風(fēng)細(xì)（恰好傳遞清香）”時(shí)候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細(xì)致。“也有”表現(xiàn)出第一次驚喜，“不道”則表現(xiàn)出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿懷江南之春心。下片以壽陽(yáng)公主關(guān)于梅花的浪漫故事引出自己的感慨�！短接[·時(shí)序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。”一句“玉臺(tái)弄粉花應(yīng)妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現(xiàn)出一個(gè)被貶的老人觀梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對(duì)著如此美景，總想把酒喝個(gè)夠；但現(xiàn)不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復(fù)有少年的興致了。結(jié)尾詞情上是一大兜轉(zhuǎn)，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現(xiàn)。用“愿杯深”來(lái)代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風(fēng)貌的寫照。作者先寫在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著寫夜晚微風(fēng)中傳來(lái)梅花幽香，最后寫早晨梅花開(kāi)滿枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開(kāi)遍”，作者很有層次地描寫了梅花。全詞由景入手，婉曲細(xì)膩；以情收結(jié)，直抒胸臆。整首詞風(fēng)格疏宕，頗具韻味。在情調(diào)上，上片寫梅花，寫得親切婉媚，下片抒感慨，則頹然悲壯，在人與花的對(duì)照中，依然可見(jiàn)作者那正直不屈的人格。
鑒賞一
此詞為山谷因?qū)憽冻刑煸核洝繁怀⒅笧椤靶覟?zāi)謗國(guó)”而貶謫地處西南的邊地宜州后所作。全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國(guó)十年與平生作了一個(gè)對(duì)比性總結(jié)，既表現(xiàn)出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫不勝今昔之慨，表現(xiàn)出作者心中郁結(jié)的不平與憤懣。
“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國(guó)數(shù)千里，說(shuō)是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見(jiàn)的梅花，作者很詫異�！懊菲浦骸�，這不僅是以江南梅花多冬末春初開(kāi)放，意謂春天來(lái)臨；而且是側(cè)重于地域的聯(lián)想，意味著“天涯”也無(wú)法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）�！耙灿小保鞘剂衔醇�、喜出望外的口吻，顯見(jiàn)環(huán)境比預(yù)料的好。
緊接二句則由“梅破”，寫到梅開(kāi)。梅花開(kāi)得那樣早，那樣突然，夜深時(shí)嗅到一陣暗香，沒(méi)能想到什么緣故，及至“曉來(lái)”才發(fā)現(xiàn)向陽(yáng)的枝頭已開(kāi)繁了。
雖則“開(kāi)遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅�！耙龟@（其時(shí)聲息俱絕，暗香易聞）風(fēng)細(xì)（恰好傳遞清香）”時(shí)候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細(xì)致。“也有”表現(xiàn)出第一次驚喜，“不道”則表現(xiàn)出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿懷江南之春心。一個(gè)關(guān)于梅花的浪漫故事，遂見(jiàn)于作者筆端。《太平御覽。時(shí)序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。”一句“玉臺(tái)弄粉花應(yīng)妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現(xiàn)出一個(gè)被貶的老人觀梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對(duì)著如此美景（“個(gè)里”，此中，這樣的情景中），總想把酒喝個(gè)夠；但現(xiàn)不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復(fù)有少年的興致了。結(jié)尾詞情上是一大兜轉(zhuǎn)，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現(xiàn)。用“愿杯深”來(lái)代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風(fēng)貌的寫照。全詞由景入手，婉曲細(xì)膩；以情收結(jié)，直抒胸臆。整首詞風(fēng)格疏宕，頗具韻味。
作者先寫在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著寫夜晚微風(fēng)中傳來(lái)梅花幽香，最后寫早晨梅花開(kāi)滿枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開(kāi)遍”，作者很有層次地描寫了梅花。
創(chuàng)作背景
黃庭堅(jiān)因作《承天院塔記》，朝廷指為“幸災(zāi)謗國(guó)”，被除名，押送宜州編管。詞作于宋徽宗崇寧三年（1104）到達(dá)宜州的當(dāng)年冬天。他初次被貶是宋哲宗紹圣元年（1094），至此恰好十年。
虞美人原文及賞析 篇10
虞美人
作者：李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
注釋
�、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。
�、燮觯号_(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
�、苤祛伕模褐杆鶓涯钊艘阉ダ�。
�、菥� 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
賞析
此詞大約作于李煜歸宋后第三年。詞中流露了不加掩飾故國(guó)而思，據(jù)說(shuō)是促宋太宗下令毒死李煜原因而一。那么，它等于是李煜絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越音調(diào)與曲折回旋、流走自如藝術(shù)結(jié)構(gòu)，作者沛然莫御愁思貫穿始終，形成沁人心脾美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜故國(guó)而思也許并不值得同情，他所眷念往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”帝王生活與朝暮私情宮闈秘事。但這首膾炙人口名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到而處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天信息，卻反而引起作者“不堪回首”嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非棖觸，跌襯出他囚居異邦而愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭階下囚作者心境，是真切而又深刻。
結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁名句，含蓄地顯示出愁思長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人力量。可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力與向征性比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷享樂(lè)生活，而僅僅展示了它外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似情感。因?yàn)槿藗兂钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
虞美人原文及賞析 篇11
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(zhǎng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前。
憑闌愁立雙娥細(xì)，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天涯。
翻譯
滿園春色叩開(kāi)我的閨房，撥動(dòng)閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著芳草一天天滋長(zhǎng)。花叢里黃鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無(wú)限惆悵。
在思愁中憑欄遠(yuǎn)望，一雙蛾眉又細(xì)又長(zhǎng)。玉郎還是不回家來(lái)，只見(jiàn)柳影斜斜地?fù)u動(dòng)長(zhǎng)廊。柳的飄搖里我的夢(mèng)魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。
注釋
深閨：女子所居之內(nèi)室。
勞思想：即勤思念。《詩(shī)經(jīng)·燕燕》：“瞻望弗及，實(shí)勞我心。”
春蕪：春天的雜草。蕪，一作“無(wú)”，一作“光”。
泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之意。
芳妍：指花叢。
瑣：一作“鎖”。
雙娥細(xì)：雙眉緊鎖。娥，一作“蛾”。
砌：臺(tái)階。
玉郎：古代女子對(duì)丈夫的愛(ài)稱。
楊花：柳絮。
賞析
此首為思婦之詞。開(kāi)頭兩句，通攝全詞，點(diǎn)明由春色引起春恨。上片主要寫春色，下片主要寫春恨。上下片仿佛兩個(gè)相連的畫面，全詞情景交融。
開(kāi)始兩句十二字，內(nèi)蘊(yùn)豐富�！吧铋|”暗示抒情主人公是少婦，面對(duì)惱人春色，不禁情思綿綿。一個(gè)“勞”字透露出她那“為君憔悴盡，百花時(shí)”的隱痛。由“勞”瘁而怨“恨”，可見(jiàn)其愛(ài)之深切�！昂薰泊菏忛L(zhǎng)”，佳在“春蕪”一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)。遠(yuǎn)如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又如“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）。以上“春草”都是本義，沒(méi)有引申之意。而“恨共春蕪長(zhǎng)”的.“春蕪”，除春草本義外，還隱寓行人之意，也就是說(shuō)此句不僅有閨中人的怨恨隨著春草不斷增長(zhǎng)之意，還含有“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的人越遠(yuǎn)、恨越長(zhǎng)之意。這就深化了詩(shī)意，即前人所謂得“句外意”之妙。下面三句寫景，以具體意象補(bǔ)充首句“春色”，選取深閨“瑣窗前”的視角寫思婦所見(jiàn)所聞�！包S鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙”兩句宛如五代花鳥畫，用筆工細(xì)，著色鮮艷。前一句聲色并茂，以聲為主，富有動(dòng)勢(shì)。黃鸝的婉囀嬌鳴，似與滿園春色而共語(yǔ)。后一句寫杏枝倚立于淡淡煙靄中，恬靜如畫。這春色以黃鸝、紅杏為主，綴以群芳的姹紫嫣紅，一片暖色，再加上黃鸝悅耳的嬌啼，真是“紅杏枝頭春意鬧”不足喻其美。少婦透過(guò)瑣窗聽(tīng)見(jiàn)以上春光，當(dāng)比“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”感觸更為深婉了。上片如從思維順序出發(fā)，觸景而生情，則開(kāi)頭兩句亦可算是逆筆。
從上結(jié)至過(guò)片，時(shí)空轉(zhuǎn)換為另一個(gè)畫面。張炎云：“最是過(guò)片，不要斷了曲意。”（《詞源·制曲》）“憑闌”句既自成畫面，又未斷意脈。原來(lái)閨中人被春色所吸引，不滿足于隔窗觀花，她輕移蓮步，款款佇立于闌干旁，含愁凝眸�！半p娥細(xì)”，以秀眉的細(xì)長(zhǎng)以形容其青春貌美�！啊靶睋u砌”，是思婦憑闌所見(jiàn)，也是下片唯一景語(yǔ)，寥寥五字，一波三折，確是詞的當(dāng)行本色語(yǔ)。表層意思是柳條之影因風(fēng)吹斜而搖曳于臺(tái)階，但其中還隱含搖落了楊花、楊花飄落于“砌”兩層意思。這三層意思濃縮于五字句中，寫得極密。五字中沒(méi)有“楊花”字樣，而于下文顯現(xiàn)，是詩(shī)人匠心所在。下文思婦的內(nèi)心獨(dú)白，由上片的蓄勢(shì)，直至此句才引發(fā)出來(lái)。從楊花的搖落，聯(lián)想自己紅顏將凋零，所以她痛苦地唱出了全詞的最強(qiáng)音：“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯�！焙烷_(kāi)頭暗相呼應(yīng)。她終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而生，于是嗔問(wèn)道：“你倒是回來(lái)不回來(lái)？叫人家成天價(jià)象在夢(mèng)魂中一看，跟著那漫天的柳絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思遐想，意味深長(zhǎng)，傾吐出少婦的無(wú)限離愁和情思�！盎陦�(mèng)逐楊花”為思婦詞開(kāi)創(chuàng)了新的意境，對(duì)后代有所影響，如晏幾道名句：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋�！保ā耳p鴣天》）似受此詞啟發(fā)，又如章楶的《水龍吟·楊花》以及蘇軾的和詞，詠楊花而和思婦情懷相聯(lián)，也似乎受到此詞的影響。
《花間》詞溫庭筠多麗藻，韋莊多質(zhì)樸語(yǔ)。顧敻成就不及溫、韋，此詞卻能熔麗藻與質(zhì)樸于一爐，使之疏密相間，恰到好處。
虞美人原文及賞析 篇12
原文：
虞美人·黃昏又聽(tīng)城頭角
清代： 納蘭性德
黃昏又聽(tīng)城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠青，無(wú)那殘香半縷惱多情。
多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣玉人知。
譯文：
黃昏又聽(tīng)城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠青，無(wú)那殘香半縷惱多情。
黃昏時(shí)分又聽(tīng)到城頭傳來(lái)號(hào)角聲，病中的我勉強(qiáng)坐起，心情不佳。藥剛剛煮沸，燈燭發(fā)出青色的光焰，快要燒盡的熏香散發(fā)半縷青煙，又勾起無(wú)限傷感。
多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣玉人知。
自古以來(lái)多情者總是多病，我照著鏡子，嘆惜自己憔悴不堪的容顏。讀一句你的《彈指詞》，淚水突然滑落，拜托東風(fēng)不要把我在病中對(duì)你的思念訴與你知道。
注釋：
黃昏又聽(tīng)城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠(qíng)青，無(wú)那殘香半縷惱多情。
短檠：短柄之燈。
多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣(qiǎn)玉人知。
“清鏡”句：謂攬鏡自照，看到那清瘦的形影著實(shí)令人憐惜。 清鏡，即明鏡。 清影，清瘦之形影。彈指，此指顧貞觀之《彈指詞》。央及：懇請(qǐng)、請(qǐng)求。 玉人：對(duì)所愛(ài)者的愛(ài)稱。
賞析：
納蘭的詞，總是讓人感覺(jué)繾綣幽情，該詞自然也不例外。全詞辭藻優(yōu)雅，言淺意深，可謂是直抒胸臆的佳作。一開(kāi)篇，作者就描繪了這樣一個(gè)場(chǎng)面，“黃昏又聽(tīng)城頭角，病起心情惡”，黃昏時(shí)分，城頭號(hào)角響起，詞人身患疾病，心情異常低落。接著納蘭向我們交代了此時(shí)他正在做什么， “藥爐初沸短檠青，無(wú)那殘香半縷惱多情”。
那么，納蘭到底是因何而生病呢？他在下片給出了答案： “多情自古原多病�！被疾≈艘话愣紩�(huì)自憐自傷，納蘭自然也不例外，更何況是獨(dú)自病在異鄉(xiāng)，沒(méi)有親人的悉心照料，沒(méi)有朋友的噓寒問(wèn)暖，所以他只能無(wú)奈地?cái)堢R自照，結(jié)果看到的卻是自己日漸消瘦的容貌。
詞的結(jié)尾兩句似乎很好理解， “一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣玉人知”，病中的納蘭觸景傷情，以至于輕輕彈一下手指，就傷心得淚下如絲，但是他又不想讓想念之人知道自己患病的消息后徒增傷心，于是央求東風(fēng)不要把這個(gè)消息告訴他。
這里的“彈指”指代別的`是納蘭好友顧貞觀的詞集《彈指集》。那尾句中的“玉人”又如何解釋呢？從通常意義上理解，它當(dāng)然是指美麗潔白的女子。另外，它也會(huì)被用來(lái)指代風(fēng)流俊美的才郎，由此看來(lái)，納蘭以玉人來(lái)稱呼顧貞觀，也就變得合情合理。全詞淺顯易懂，讀起來(lái)朗朗上口，富有音樂(lè)感，充分體現(xiàn)了納蘭詞“率直性靈”的風(fēng)格。
虞美人原文及賞析 篇13
虞美人·扁舟三日秋塘路
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復(fù)存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請(qǐng)奉祠，卜居青墩鎮(zhèn)。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(zhǎng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿川微雨洗新秋。
去年長(zhǎng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿。今年何以報(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
翻譯
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩(wěn)地行進(jìn)著，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因?yàn)橥胁〖俨庞袡C(jī)會(huì)來(lái)此一游，又恰好遇上滿川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報(bào)君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
注釋
甲寅歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖州：今浙江省湖州市。
秋杪：秋末。
無(wú)復(fù)存：意謂全部凋萎。
乙卯歲：指宋高宗紹興五年（1135）。瑣闥（：指宮殿門上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門。
奉祠：宋代設(shè)祠祿之官，有宮觀使、提舉宮觀、提點(diǎn)宮觀等職。
卜居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩鎮(zhèn)：湖州南邊的一座小鎮(zhèn)。在桐鄉(xiāng)縣北二十五里，與湖州烏鎮(zhèn)一水相隔。
朝霞相映：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁舟：小舟。
秋塘：指荷塘。
平度：船在水面平穩(wěn)行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯出詞人無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節(jié)和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準(zhǔn)確；“平度”二字，寫出了舟行的平穩(wěn)，反映了詞人心情的恬適。“病夫因病得來(lái)游，更值滿川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內(nèi)心當(dāng)藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫了詞人內(nèi)心痛苦而外貌曠達(dá)的自我形象。
詞的`下闕“去年長(zhǎng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿”兩句，使詞人的思緒從眼前轉(zhuǎn)移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對(duì)比。一個(gè)“空”字與前面的“長(zhǎng)恨”相呼應(yīng)，表達(dá)了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌。“今年何以報(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚(yáng)。在這一跌一揚(yáng)之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內(nèi)心矛盾，便曲曲傳出，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上勻整對(duì)稱，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚(yáng)跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫了詞人樂(lè)觀曠達(dá)的自我形象。
創(chuàng)作背景
宋高宗紹興五年（1135）六月，詞人托病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀，實(shí)際上是領(lǐng)俸祿閑居，卜居青墩，立秋后三日出發(fā)。這首詞可能是詞人作于船上或者到青墩不久的日子里。
虞美人原文及賞析 篇14
虞美人·無(wú)聊
無(wú)聊笑捻花枝說(shuō)，處處鵑啼血。好花須映好樓臺(tái)，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)。
倚樓極目深愁緒，更對(duì)東風(fēng)語(yǔ)。好風(fēng)休簸戰(zhàn)旗紅，早送鰣魚如雪過(guò)江東。
翻譯
煩憤無(wú)聊地苦笑，捻搓著花枝說(shuō)，處處杜鵑在悲鳴啼血。美麗的花應(yīng)去映襯漂亮的樓臺(tái)，不要傍著秦關(guān)蜀棧在戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)。
登樓憑欄放眼看，心緒更惆悵。面對(duì)東風(fēng)說(shuō)一聲。好風(fēng)不要吹動(dòng)戰(zhàn)旗紅，應(yīng)早把如雪的鰣魚吹送到江東。
注釋
無(wú)聊：由于清閑而煩悶。
捻：用手指搓。
鵑啼血：杜鵑，即子規(guī)鳥，又名杜宇、布谷鳥。
秦關(guān)：指陜西一帶的關(guān)口。因陜西為古秦國(guó)所在地，故稱。
蜀棧：蜀川道路艱險(xiǎn)，多在山間鑿巖架木，筑成棧道，以作通路。故稱蜀棧。
極目：縱目，用盡目力遠(yuǎn)望。
簸：簸動(dòng)，搖動(dòng)。
鰣：名貴食用魚。
江東：自漢至隋唐，稱安徽蕪湖以下的長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)為江東。這里泛指江南沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云的和平美好的生活。
創(chuàng)作背景
此詞大約創(chuàng)作于順治五年（1648年），清政府為了鎮(zhèn)壓人民的反抗，調(diào)兵遣將。進(jìn)行殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，給人民帶來(lái)深重的災(zāi)難，詩(shī)人對(duì)此是反感的，憤怒的，故而寫下此詞。
賞析
陳維崧是清代著名的詞人。他繼承宋代蘇軾、辛棄疾的豪放詞風(fēng)，發(fā)展形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他出生于一個(gè)具有民族氣節(jié)和正義感的文學(xué)世家，少時(shí)享有盛名，被譽(yù)為“江左鳳凰”。明亡入清后，漂零四方，廣泛地接觸社會(huì)生活，因而詞作多具現(xiàn)實(shí)主義的深刻內(nèi)容。這首詞就是其中有代表性的篇什。
這首詞反映了作者憎惡戰(zhàn)爭(zhēng)、盼望和平的美好心愿。開(kāi)頭“無(wú)聊笑捻花枝說(shuō)，處處鵑啼血”兩句，以悠閑輕淡的語(yǔ)調(diào)落筆，給人們展示了千紫萬(wàn)紅、鮮花爛漫的春日景象�！盁o(wú)聊”二字，既點(diǎn)出了詞題，又刻劃了客觀物景的.艷麗奪目的意象�！谤N啼血”以杜鵑啼血來(lái)比擬杜鵑花紅艷的色彩，而蘊(yùn)含更深一層的意念。李山甫《聞子規(guī)啼》詩(shī)：“斷腸思故國(guó)，啼血濺芳枝�！边@一切似乎給人既帶來(lái)愉悅又值得深思的感覺(jué)。
下兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，“好花須映好樓臺(tái)，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)�！鼻∷埔宦暣豪�，驚醒人們溫馨的夢(mèng)�！靶莅辈坏亲髡哒娴膭褡枧c否定，而且暗示著如念這芬芳艷麗的鮮花，并沒(méi)有裝點(diǎn)在和平的人們中間，西南之地仍是狼煙滾滾，戰(zhàn)火未滅。據(jù)史料記載，清兵自入關(guān)后到建國(guó)初年，爭(zhēng)奪戰(zhàn)事一直紛紛擾擾。詞人曾目睹清政府的殘酷統(tǒng)治。如1648年，清軍大舉進(jìn)攻東南各省的抗清隊(duì)伍，所到之處，殺從擄掠，“縣無(wú)完村，村無(wú)完家，家無(wú)完人，人無(wú)完婦”（尚鉞《中國(guó)歷史綱要》）。在作者晚年時(shí)，清統(tǒng)率軍隊(duì)又進(jìn)軍四川陜西一帶鎮(zhèn)壓人民反抗。詞人希望好花不要開(kāi)遍在戰(zhàn)場(chǎng)旁，正是這一現(xiàn)實(shí)的折射，同時(shí)又表現(xiàn)了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈譴責(zé)。
“倚樓極目深愁緒，更對(duì)東風(fēng)語(yǔ)�！边@里承上句，表現(xiàn)詞人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深切憂慮，由亢烈的情感轉(zhuǎn)入如泣如訴的悲愴之中，“更對(duì)東風(fēng)語(yǔ)”尤顯得哀婉、凄切。既然倚樓極目更添許多愁緒，而又無(wú)人領(lǐng)略，只能面對(duì)東風(fēng)而語(yǔ)，含意深遠(yuǎn)。結(jié)末兩句，融情于景，耐人尋味。“好風(fēng)休簸戰(zhàn)旗紅，早送鰣魚如雪過(guò)江東。”溫暖和煦的春風(fēng)，不該為戰(zhàn)旗而飄搖，應(yīng)該是為人們送來(lái)雪白而鮮美的鰣魚。
陳廷焯在《白雨齋詞話》中說(shuō)：“迦陵（陳維崧）詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無(wú)兩�！痹谶@些詞中最有價(jià)值的是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和同情民生疾苦的詞篇，此詞成功之處正在著眼于現(xiàn)實(shí)，而感情的抒發(fā)，由激亢到舒緩，在平淡中見(jiàn)曲折，使全詞抑揚(yáng)頓挫而錯(cuò)落有致�！栋子挲S詞話》中稱其詞“情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手。”確有眼力。在反映現(xiàn)實(shí)的深度上，這首詞與杜甫《洗兵馬》“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長(zhǎng)不用”，有著同樣的含意和工妙。
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