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好萊塢電影敘事語(yǔ)言的繼承與創(chuàng)新的制度建設(shè)論文
20xx年美國(guó)上映了14年前的經(jīng)典愛(ài)情電影《泰坦尼克號(hào)》3D版，14年前這部電影的上映已經(jīng)瘋狂地席卷了全球，刷新了其他電影的票房紀(jì)錄。14年之后，《泰坦尼克號(hào)》3D版的上映更是刷新了全國(guó)電影的票房，在中國(guó)獲得了將近十億的票房，在全球更是掀起了《泰坦尼克號(hào)》的觀影熱潮。14年之前和14年之后，都是同樣的演員，同樣的內(nèi)容，為何會(huì)吸引更多的觀眾進(jìn)行第二次觀看呢，并創(chuàng)票房新高。好萊塢是對(duì)其進(jìn)行了哪些方面的調(diào)整以及創(chuàng)新，使得《泰坦尼克號(hào)》再創(chuàng)輝煌？本文從好萊塢電影敘事語(yǔ)言的繼承與創(chuàng)新出發(fā)，對(duì)好萊塢電影的敘事手段進(jìn)行歸納和總結(jié)。
一、好萊塢電影經(jīng)典敘事手段的歸納
好萊塢電影的敘事語(yǔ)言在20世紀(jì)20年代末已經(jīng)得到了快速的發(fā)展，并發(fā)展為相對(duì)復(fù)雜的狀態(tài)。20世紀(jì)30年代至40年代，好萊塢電影已經(jīng)風(fēng)靡全球，得到了人們的廣泛追捧和熱愛(ài)。同時(shí)，好萊塢電影的敘事手段已經(jīng)被人們歸納和總結(jié)，并在電影拍攝的過(guò)程中進(jìn)行反復(fù)使用。
連續(xù)性是好萊塢經(jīng)典敘事確立的最高原則。觀影者在電影開(kāi)始之前，進(jìn)入漆黑的電影院，并通過(guò)電影的語(yǔ)言敘述，對(duì)電影進(jìn)行完整的觀看和了解。勞拉·穆?tīng)柧S曾經(jīng)對(duì)銀幕進(jìn)行了這樣的分析和講解：他認(rèn)為觀影者在漆黑的電影院里主要是借助鏡頭來(lái)完成對(duì)整個(gè)電影中人物、故事等內(nèi)容的窺探，并從中獲取相應(yīng)的樂(lè)趣。在連續(xù)性的敘事電影中，觀影者就會(huì)不斷地進(jìn)行窺探，并獲得連續(xù)不斷的樂(lè)趣，直到電影結(jié)束。但是，如果在電影播放的過(guò)程中，電影敘事遭到了破壞，就會(huì)使得觀影者的樂(lè)趣被打斷，離開(kāi)電影院。因此，在好萊塢電影敘事中，導(dǎo)演將一切的聽(tīng)覺(jué)以及視覺(jué)手段都進(jìn)行了連續(xù)性的構(gòu)建。
在好萊塢電影拍攝的過(guò)程中，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)真實(shí)的表演方式，將現(xiàn)實(shí)中的美術(shù)、服裝、光線等物質(zhì)都融入電影中，并使用隱藏剪輯痕跡的蒙太語(yǔ)法。同時(shí)，導(dǎo)演為了不讓觀影者的思想以及視線離開(kāi)電影，就采用了緊張、復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，以及美妙的視覺(jué)畫(huà)面，對(duì)觀眾的視線進(jìn)行吸引，從而引導(dǎo)觀眾入戲。[1]希區(qū)柯克發(fā)展的懸念性電影將好萊塢電影敘述推向了一個(gè)高峰。懸念敘事手法的廣泛推廣和應(yīng)用，不僅調(diào)動(dòng)了觀影者的積極性，而且還為票房提供了可靠的保障。從而，連續(xù)性的故事情節(jié)不僅僅是對(duì)觀影者的熱情進(jìn)行維護(hù)，而且還對(duì)觀影者的積極性進(jìn)行了有效的控制和掌握，并對(duì)觀影者的觀看熱情進(jìn)行調(diào)整。好萊塢電影的敘事由電影中故事的講述逐漸發(fā)展成為電影的情節(jié)進(jìn)行鋪墊、累計(jì)和釋放。如：《最后一分鐘營(yíng)救》《奧德薩階梯》等經(jīng)典電影，都是利用好萊塢電影敘事的方法，對(duì)電影的重要情節(jié)進(jìn)行放大，突出電影的核心故事。
另外，對(duì)好萊塢電影進(jìn)行全方位的類型化是好萊塢電影敘事的另一手段。類型，就是指已經(jīng)被人們歸類以及具有一定結(jié)構(gòu)的敘事方法。全方位的類型化是的好萊塢電影在處理任何題材電影的過(guò)程中，都是按照類型的要求，對(duì)故事發(fā)展的情節(jié)、角色的設(shè)置進(jìn)行規(guī)范。在現(xiàn)如今，許多的好萊塢電影中，導(dǎo)演大部分程度上都是將題材進(jìn)行變更，但是敘事的手法始終不變，使得觀影者在選擇電影的類型時(shí)，都十分清楚和明確。全方位類型化敘事手段的使用，使得電影中的某一故事情節(jié)進(jìn)行了重點(diǎn)的敘事，并將其統(tǒng)一在了同一類型的視覺(jué)下，從而杜絕了雜亂無(wú)章的敘事手段，制作出了有效的敘事電影。
通過(guò)以上的分析和研究，好萊塢電影的敘事能夠成功，主要有兩個(gè)原因：
�。�1）在電影的敘事方法中，導(dǎo)演將電影自身的特性進(jìn)行了最大限度的體現(xiàn)。
（2）類型化的敘事手段將好萊塢電影中的故事情節(jié)和社會(huì)文化進(jìn)行了有效結(jié)合。
二、好萊塢電影敘事語(yǔ)言的繼承與創(chuàng)新
好萊塢電影在20世紀(jì)30年代至40年代中雖然發(fā)展到了巔峰時(shí)期，但是從20世紀(jì)60年代以后，好萊塢的電影開(kāi)始走向了低潮期。好萊塢電影的體制和政策都已經(jīng)非常老化。電影制作方為了拉回觀眾，半個(gè)世紀(jì)都在拼命地尋找小說(shuō)作者和挖掘素材，并對(duì)拍攝的技術(shù)進(jìn)行不斷的改革。[2]如：使用70㎜的攝影機(jī)、三維技術(shù)，味道電影等，但是由于受到資金以及其他方面因素的影響，使得改革失敗。同時(shí)，由于好萊塢電影敘事缺乏創(chuàng)造性，使得好萊塢的電影走向了疲軟期。要想讓觀眾由家門(mén)走向電影院，就需要新鮮的力量，創(chuàng)新的技術(shù)和手段。而這種機(jī)會(huì)在1967年給予了以盧卡斯為主的一幫年輕人，使得好萊塢電影注入了新鮮的活力，得到了大力的發(fā)展。這批年輕人通過(guò)對(duì)好萊塢電影敘事的繼承，將敘事模式進(jìn)行了全面的更新和優(yōu)化，同時(shí)又從中添加了許多新的元素。
（一）電影敘事中融入技術(shù)手段
電影的敘事離不開(kāi)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)技術(shù)的支持。因此，好萊塢電影在制作的過(guò)程中一直不斷地對(duì)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的技術(shù)進(jìn)行研究和改進(jìn)，從而為觀眾制作出視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的奇觀[3]。隨著高科技的快速進(jìn)步和發(fā)展，好萊塢電影的造夢(mèng)功能得到了迅速放大，年輕的導(dǎo)演們通過(guò)將不同的技術(shù)手段融入電影的敘事中，不僅成為電影敘事的載體，而且也成為故事的表現(xiàn)形式。好萊塢電影敘事觀念的轉(zhuǎn)變，不僅使得技術(shù)成為敘事的重要體現(xiàn)內(nèi)容，而且還激發(fā)了靈感為敘事語(yǔ)言創(chuàng)造了新的技巧。如：好萊塢電影《嘿客帝國(guó)》中將子彈的時(shí)間進(jìn)行有效的突破，電影受到的時(shí)間以及空間的限制被打破，利用時(shí)間來(lái)表現(xiàn)空間的變化。同時(shí)在藝術(shù)的表現(xiàn)手法上對(duì)好萊塢電影放大重要故事的技術(shù)進(jìn)行了延續(xù)，從而呈現(xiàn)出了好萊塢電影的敘事新面貌。
�。ǘ├酶吒拍顚�(shí)現(xiàn)電影敘事的最大規(guī)模
1975年斯皮爾伯格拍攝的電影《大白鯊》雖然未能獲獎(jiǎng)，但是卻獲得了最佳音樂(lè)、最佳原創(chuàng)、最佳剪輯、最佳聲音等無(wú)數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中最為關(guān)鍵的是，這部電影的拍攝確立了斯皮爾伯格高概念大片的品牌。通過(guò)電影《大白鯊》斯皮爾伯格開(kāi)創(chuàng)了一種全新的好萊塢制作模式，即：高概念視覺(jué)奇觀大片。這種制作模式主要是采用吸引力較強(qiáng)的視覺(jué)形象，簡(jiǎn)明的故事講述等方法對(duì)觀眾的趣味進(jìn)行全面的滿足。該種模式的使用使得好萊塢電影的敘事手法得到了最大規(guī)模的發(fā)展。從《大白鯊》開(kāi)始，好萊塢電影找到了席卷全球電影市場(chǎng)的制作模式，即高概念加上特技再加上敘事手法。這種綜合性手法的使用，使得好萊塢電影得到了快速的發(fā)展。如：《侏羅紀(jì)公園Ⅰ、Ⅱ》《嘿客帝國(guó)》《世界大戰(zhàn)》等數(shù)不勝數(shù)的成功電影。 三、好萊塢電影敘事發(fā)展的趨勢(shì)
隨著全球經(jīng)濟(jì)的一體化，以及互聯(lián)網(wǎng)全球的快速普及，使得電影的市場(chǎng)開(kāi)始產(chǎn)生了動(dòng)搖，如何將家中的觀眾吸引到電影院中成為全球電影導(dǎo)演的重要工作。雖然好萊塢的電影要遭受到了互聯(lián)網(wǎng)的吞食，但是由于互聯(lián)網(wǎng)電影的口碑以及效果，使得好萊塢電影仍然能夠在電影市場(chǎng)中占據(jù)著十分重要的位置，許多觀眾絡(luò)繹不絕地走向電影院。雖然好萊塢電影依舊能夠保障自己在電影市場(chǎng)中的地位，但是為了不被互聯(lián)網(wǎng)以及其他因素吞食，好萊塢也在電影的敘事形式進(jìn)行了悄悄的更新和優(yōu)化，使得好萊塢電影的敘事方法能夠適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，并滿足觀眾的需求。
（一）增加電影敘事的密度和速度
現(xiàn)如今，根據(jù)好萊塢不斷上映的影片來(lái)看，電影的時(shí)長(zhǎng)以及內(nèi)部的敘事節(jié)奏都得到了增加。如：《速度與激情7》時(shí)長(zhǎng)130分鐘、《復(fù)仇者聯(lián)盟》時(shí)長(zhǎng)142分鐘，尤其是《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》突破了所有好萊塢電影的時(shí)長(zhǎng)，其時(shí)間高達(dá)165分鐘。對(duì)電影的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行延長(zhǎng)，制作方就必須要承擔(dān)觀影者注意力分散、觀看至一半時(shí)離開(kāi)影院等其他的風(fēng)險(xiǎn)。但是根據(jù)放映的實(shí)際情況來(lái)看，好萊塢電影的時(shí)長(zhǎng)由原來(lái)的90分鐘轉(zhuǎn)向xx0～150分鐘，不僅增加了電影的敘事密度，而且還為電影增加了更多豐富的內(nèi)容，使得電影受到觀眾的廣泛熱愛(ài)。
電影時(shí)常的加長(zhǎng)，對(duì)敘事也提出了更高的要求。因此，好萊塢電影導(dǎo)演為了消除觀眾的疲勞感，將電影的敘事節(jié)奏也進(jìn)行了明顯的增加，從而使得觀影者感覺(jué)到時(shí)間恰恰好，內(nèi)容也正符合觀眾的需求。[4]如《黑衣人3》《猩球崛起1》《星球崛起2》等電影都是使用了快節(jié)奏的敘事方法，對(duì)故事的情節(jié)進(jìn)行推進(jìn)，讓觀眾的注意力緊跟故事的情節(jié)，讓觀影者在看完電影以后，不覺(jué)得浪費(fèi)，而是時(shí)間正好，意猶未盡地離開(kāi)電影院。
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隨著好萊塢電影高概念大片的出現(xiàn)，使得許多反映人們真實(shí)生活的小成本電影也得到了快速的發(fā)展。這些小成本的作品，在制作方面非常的精良，并擁有一定的粉絲群。如：《初學(xué)者》《后裔》等電影作品。好萊塢的現(xiàn)實(shí)題材電影不僅對(duì)人文的思考以及現(xiàn)實(shí)的挖掘程度進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和提高，而且還通過(guò)類型化的規(guī)范對(duì)電影的藝術(shù)進(jìn)行了加工，將人物之間的關(guān)系，人物之間的性格進(jìn)行了明確的規(guī)范，使得電影在敘事故事的過(guò)程中非常的清晰明了。[5]對(duì)電影進(jìn)行類型化的敘事，并不代表電影對(duì)現(xiàn)實(shí)理解得不深。而是，好萊塢電影從人性的角度對(duì)題材進(jìn)行了深度的挖掘。如：電影《后裔》講述的是一名中年男子在決定對(duì)昏迷不醒的妻子進(jìn)行安樂(lè)死之前，決定帶著子女去尋找妻子的情人，讓妻子的情人與其見(jiàn)最后一面，由此可見(jiàn)這部影片的故事非常簡(jiǎn)單，但是它通過(guò)規(guī)范化將故事進(jìn)行了劃分，對(duì)夫妻之間的關(guān)系、父女間的關(guān)系、情人之間的關(guān)系、母女之間的關(guān)系、朋友之間的關(guān)系、家人之間的關(guān)系等多個(gè)方面進(jìn)行了探討，使得觀眾在這些迷茫的關(guān)系中很快地找到了電影的定位。
同時(shí)，好萊塢的現(xiàn)實(shí)題材電影也非常注重電影的敘事形式，越是不具有視覺(jué)效果的電影，越是要通過(guò)敘事的方式對(duì)視覺(jué)進(jìn)行修辭。如：20xx年上映的《鐵娘子》并沒(méi)有對(duì)英國(guó)首相夫人的一生進(jìn)行樹(shù)碑立傳，而是在電影中大膽地引入了幻想的時(shí)空，對(duì)夫人的幻想進(jìn)行展現(xiàn)，講述夫人能夠一直看見(jiàn)自己去世的丈夫，并與丈夫進(jìn)行對(duì)話�；孟胧侄蔚氖褂�，使得電影的表現(xiàn)手法得到了擴(kuò)展，同時(shí)也提高了電影的可視性。
（三）電影敘事的創(chuàng)新
隨著好萊塢高概念電影的出現(xiàn)，許多導(dǎo)演在電影制作的過(guò)程中，都對(duì)電影的敘述進(jìn)行了創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：（1）為系列電影留下敘事空間。如在《星球大戰(zhàn)》這部電影中，講述的是發(fā)生在未來(lái)的事情以及發(fā)生在未來(lái)的過(guò)去的事情。從故事的角度來(lái)看，導(dǎo)演為整個(gè)故事情節(jié)留下了巨大的想象空間和懸念，為《星球大戰(zhàn)》的續(xù)集做好了鋪墊。如今，系列電影成為好萊塢的標(biāo)志，也被廣泛地引入到了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中。如《速度與激情》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《變形金剛》等。（2）圍繞電影衍生品寫(xiě)戲。在盧卡斯《星球大戰(zhàn)》電影中主要圍繞玩具來(lái)對(duì)電影進(jìn)行展開(kāi)，而影片中出現(xiàn)的格斗場(chǎng)景，大多數(shù)都是來(lái)自導(dǎo)演自身玩玩具的經(jīng)歷，然后通過(guò)盧卡斯的處理，為觀眾呈現(xiàn)了一部詩(shī)意的作品，并在玩具業(yè)衍生出了作品。衍生品多為商業(yè)的考慮范疇，但是通過(guò)衍生品將電影的故事進(jìn)行詳細(xì)的敘事，并吸引觀眾的眼球，是好萊塢導(dǎo)演敘事的聰明之處。
四、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，在電影拍攝的過(guò)程中對(duì)好萊塢電影敘事語(yǔ)言的繼承和創(chuàng)新，不僅能夠吸引觀眾的眼球，而且還能夠提高電影的質(zhì)量，確保電影的市場(chǎng)地位。因此，在互聯(lián)網(wǎng)吞食的年代，中國(guó)電影要想在電影市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟，就必須要像好萊塢電影學(xué)習(xí)，對(duì)電影的敘事進(jìn)行繼承和創(chuàng)新，從而拍攝出適應(yīng)時(shí)代的電影。
[參考文獻(xiàn)]
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