潛伏的讀后感

　　最先接觸《潛伏》，是通過(guò)看姜偉拍的電視劇。看完這部電視據(jù)之后覺(jué)得有很多的感觸，很想看下小說(shuō)的原著是什么樣子，在這樣的心境下，我讀了《潛伏》的小說(shuō)原著。

　　因?yàn)槭窍瓤吹碾娨晞�，后讀的小說(shuō)，所以說(shuō)這篇文章是一篇讀后感有點(diǎn)牽強(qiáng)，姑且把它作為一篇對(duì)小說(shuō)和影視結(jié)合在一起的雜論吧。

　　原創(chuàng)小說(shuō)作家與劇作家的合作，類似一場(chǎng)婚姻，其結(jié)果是良緣還是孽緣，需要雙方共同努力。如果原創(chuàng)小說(shuō)不具備獨(dú)特的人物和獨(dú)創(chuàng)性的戲劇結(jié)構(gòu)，交給劇作家的便是無(wú)源之水，無(wú)根之木。同樣，如果劇作家不具備豐富的想象力和創(chuàng)造力，他便無(wú)法將小說(shuō)這捧種子培育出春華秋實(shí)，碩果累累。事實(shí)證明導(dǎo)演姜偉和作者龍一的合作是一次幸運(yùn)，是良緣。

　　在人物形象塑造方面，潛伏做的很不錯(cuò)。不論是余則成、翠平，還是作為對(duì)抗人物的站長(zhǎng)、馬奎和李涯，他們首先需要面對(duì)的'是特殊歷史條件下的生活，是真實(shí)的生活，是真實(shí)的困境和抉擇。故事的戲劇性永遠(yuǎn)根植于真實(shí)的生活，特別是今天讀者和觀眾可理解的生活困境和心理矛盾。余則成與翠平充滿對(duì)抗和誤解的“假夫妻”關(guān)系，是這個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)的根本，是一種前所未見(jiàn)且充滿了趣味性的戲劇關(guān)系，同時(shí)，也是以往的文學(xué)藝術(shù)作品從來(lái)也未曾涉及到的一個(gè)特殊的倫理話題。由此生發(fā)開(kāi)來(lái)，我們便進(jìn)入了一個(gè)全新的人物關(guān)系領(lǐng)域，一個(gè)全新的倫理氛圍，這便使故事中的人物更接近于“自然人”，接近歷史的真實(shí)。同時(shí)，這個(gè)新的領(lǐng)域和倫理氛圍卻對(duì)作者提出了更高的要求，要求作者解決一系列全新的，沒(méi)有前人的經(jīng)驗(yàn)可資借鑒的矛盾沖突與關(guān)系糾葛，解決大義與小節(jié)之間的倫理關(guān)系，解決“假意”中的“真情”以及“真情”偽裝成“假意”等一系列非常態(tài)的情緒與沖突。潛伏這個(gè)故事之所以這么成功，和姜偉創(chuàng)造的這種新的劇本情景及人物形象塑造有很大關(guān)系，而這種創(chuàng)造是依據(jù)小說(shuō)而又高于小說(shuō)，在這里不得不佩服姜偉是一編劇本的天才。

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