《漫成一首》的譯文與賞析

　　“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴�！边@兩句是說(shuō)，沙頭夜宿的鷺鷥成群集在一起，顯得非常安靜；船尾的魚(yú)兒跳躍，發(fā)出“撥剌”之聲。今人富壽蓀評(píng)曰：“寫(xiě)深夜泊船之景，畫(huà)不能到，而客中孤寂無(wú)寐，言外自見(jiàn)。”出自唐代偉大詩(shī)人杜甫《漫成一首》。

　　原文

　　江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

　　沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。

　　參考譯文

　　水中的月影離我只有數(shù)尺之遠(yuǎn)，船中桅桿上的風(fēng)燈照耀著夜空，時(shí)間馬上就要進(jìn)入三更天。

　　棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來(lái)“撥剌”一聲，原來(lái)有一條魚(yú)兒躍出水面。

　　賞析

　　《漫成一首》是唐代偉大詩(shī)人杜甫流寓巴蜀時(shí)期所作的一首七絕。這首詩(shī)是杜甫寄居巴蜀時(shí)期所作，時(shí)間為唐代宗大歷元年（766年），當(dāng)時(shí)杜甫正在從云安（今四川云陽(yáng)）前往夔州的船上。此詩(shī)寫(xiě)夜泊江邊之景。第一句寫(xiě)月夜，抓住江上夜景的特色；第二句寫(xiě)舟中檣竿上掛著照夜的風(fēng)燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和；第三句寫(xiě)到江岸上屈身而眠的白鷺，突出環(huán)境的幽靜；第四句寫(xiě)船尾魚(yú)兒跳動(dòng)的聲音，反襯靜謐之境。四句分別寫(xiě)月、燈、鳥(niǎo)、魚(yú)，各成一景，“一句一絕”。詩(shī)人通過(guò)遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體。全詩(shī)以景抒情，洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛(ài)之情。

　　這首詩(shī)寫(xiě)夜泊之景。詩(shī)人寫(xiě)月夜，不從空中之月寫(xiě)起，而寫(xiě)水中月影（“江月”），一開(kāi)始就抓住江上夜景的特色�！叭ト酥粩�(shù)尺”是說(shuō)月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時(shí)寫(xiě)出江水之清明。江中月影近人，畫(huà)出了“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是寧?kù)o而安謐的。第二句寫(xiě)舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰“風(fēng)燈”。其時(shí)江間并沒(méi)有風(fēng)，否則江水不會(huì)那樣寧?kù)o，月影也不會(huì)那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫(xiě)景，但已暗示出一個(gè)未眠人的存在（第一句已點(diǎn)出“人”字），這就是詩(shī)人自己。從“江月”寫(xiě)到“風(fēng)燈”，從舟外寫(xiě)到舟內(nèi)，由遠(yuǎn)及近。然后再寫(xiě)到江岸，又是由近移遠(yuǎn)。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時(shí)又表現(xiàn)出寧?kù)o的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛(ài)，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會(huì)。

　　詩(shī)句中洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的'向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛(ài)，這與詩(shī)人憂國(guó)憂民的精神是一脈相通的。詩(shī)人對(duì)著“沙頭宿鷺”，不禁衷心贊美夜的“靜”美。由于他與自然萬(wàn)類(lèi)息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來(lái)相照”（王維《竹里館》）的寂靜幽獨(dú)該有多少不同。忽然船尾傳來(lái)“撥剌”的聲響，使凝神睇視著的詩(shī)人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，只見(jiàn)波光粼粼的水面上躍起一條大魚(yú)，在夜空中畫(huà)了一條若隱若現(xiàn)的弧線后，又潛入水中。

　　詩(shī)的前三句著力刻畫(huà)都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫(xiě)動(dòng)、寫(xiě)聲，似乎破了靜謐之境，然而其表達(dá)效果恰好相反，以動(dòng)破靜，愈見(jiàn)其靜；以聲破靜，愈見(jiàn)其靜。與“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”（王籍《入若耶溪》）有異曲同工之處。這是陪襯的手法，適當(dāng)把對(duì)立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè)都常采用的手法。詩(shī)的末兩句分寫(xiě)魚(yú)、鳥(niǎo)，一動(dòng)一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景，寫(xiě)得逼真、親切而又傳神，可見(jiàn)詩(shī)人體物之工。

　　此詩(shī)乍看上去，四句分寫(xiě)月、燈、鳥(niǎo)、魚(yú)，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過(guò)遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì)意。因而決不是什么“斷錦裂繒”（胡應(yīng)麟）�！袄先ピ�(shī)篇渾漫與”，從詩(shī)題“漫成”可知是詩(shī)人一時(shí)得心應(yīng)手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達(dá)到的。

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