聲聲慢評(píng)析及譯文賞析
無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家收集的聲聲慢評(píng)析及譯文賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
聲聲慢評(píng)析及譯文賞析
一、詩詞主要是通過意象來表情達(dá)意，意象化的程度體現(xiàn)著詩詞審美程度的高低。
聲聲慢抓住秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來書寫愁情，意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度，主要不是看詩詞中描述了多少景物、而是看這些景物中究竟包含了多少東西，或者說看它們究竟能生發(fā)出多少東西。說得更明確一些，就是要看這些景物中究竟有多少象外之象，有多少言外之意。這是詩詞審美特征的集中體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”，”言外無窮”，”在有限中見出無限”，就是這個(gè)道理。
在這方面，《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。
先以“過雁”這個(gè)意象為例�！把氵^也，正傷心”，為什么?首先是由于大雁是候鳥，北雁南飛，宣告了秋天的到來，于是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來?北方。這“北方”二字一跳出來，詞人的心思就飛向了北方的故國、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì)映現(xiàn)出一片故國家園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺(tái)樓閣、賞心樂事也會(huì)在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到眼前來時(shí)，那孤身漂泊、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了�！罢齻�，卻是舊時(shí)相識(shí)”，這又是怎么回事呢?原來是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的思念。李清照與丈夫趙明誠感情深篤，往昔常兩地詩詞贈(zèng)答，傳情寄意�！霸浦姓l寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓”，就是當(dāng)時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯(cuò)覺閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人當(dāng)時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對(duì)丈夫喪情景的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對(duì)往昔夫妻恩愛生活的追懷;而最對(duì)比眼下空房冷寂、孤苦無依的情景，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來，在”雁過”這瞬間景象背后，至少包含著秋色凋零、故國淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說他一以當(dāng)十，絕非虛言。
再看“黃花”這個(gè)意象。“漫地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘!”這無疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢?那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無法彌合的心呢?盛開的美菊，讓人賞心悅目，女人天生就應(yīng)但招人憐愛，何況是才華風(fēng)流的女詞人;然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì)有半點(diǎn)人情樂事光顧呢?“如今有誰堪摘”這一感嘆中，包含著多少孤獨(dú)，多少苦悶，多少悲涼!不僅如此，當(dāng)詞人寫下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對(duì)黃花的憔悴，意識(shí)到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年輕貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩?追問黃花“有誰堪摘”，喟嘆晚境孤苦無依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩酒禮贊的富貴榮華?“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過頭來激化了“傷今”�？梢哉f，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對(duì)自己一生滄桑命運(yùn)、身世變遷的痛切反芻。
從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩詞中所直接描述的景物，不如說是詩詞主要是開啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所直接抒寫的，只是詞人在某一秋天傍晚的所見所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過雁、黃花所引發(fā)的自然景象，是一個(gè)滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意;由北雁南飛和“舊時(shí)相識(shí)”所引發(fā)的社會(huì)景象，是十多年來國破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦;由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來反差極大的個(gè)人身世變遷和無限哀傷;有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們綜合起來才是《聲聲慢》的意境所在呢!好的詩詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美準(zhǔn)則。
二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡
詩詞是由意象組合而成的，其外在形態(tài)是一系列景物認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說是一條心理活動(dòng)流。好的詩詞，其外在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動(dòng)的必然結(jié)果;而反過來，外在物象的轉(zhuǎn)換又有效的推進(jìn)者內(nèi)在情感的流動(dòng)。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過人的匠心。
總體說來，《聲聲慢》的抒情心理，是一個(gè)由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的過程。開頭“尋尋覓覓”四個(gè)字，寫的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無依，是造成失落心態(tài)的根本原因;乍暖還寒、氣候反常、獨(dú)處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)火線。當(dāng)這種失落感無法排解時(shí)，就會(huì)造成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見表現(xiàn)形式，就是下意識(shí)地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來沒有目的，實(shí)際上卻目標(biāo)明確，那就是尋求解脫，以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運(yùn)動(dòng)的一條基本規(guī)律，就是隨時(shí)維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時(shí)，生命本身就會(huì)自動(dòng)地生發(fā)出一種抵御不平衡已恢復(fù)平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護(hù)自我的一種本能。在這種趨衡力的支配下，人們往往呈現(xiàn)出一些看似無目的、但實(shí)際上目標(biāo)明確，雖然無自覺意識(shí)、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復(fù)，這種尋求解脫的行為就會(huì)延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過不停地尋求解脫行為，將景物一個(gè)個(gè)導(dǎo)引出來的：坐臥不寧就走來走去地喝酒，喝酒不行就開窗望雁，望雁不行就低頭看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無疑，這樣的景物轉(zhuǎn)移是十分合乎內(nèi)在心理活動(dòng)的規(guī)律的。
更見匠心的是，為了達(dá)到表現(xiàn)愁情深廣無邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得本來應(yīng)有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個(gè)個(gè)解脫行為不斷打開新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解;聽到屋外風(fēng)急又增加了陣陣秋愁;開窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來更為廣遠(yuǎn)的家破人亡之思和丈夫新喪之痛;低頭看菊本是為了轉(zhuǎn)移視聽，但卻開啟了身世變遷之哀的閘門┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進(jìn)，景物不斷轉(zhuǎn)換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構(gòu)藝術(shù)。這種通過描述消愁行為的反效應(yīng)，來反托愁情深重難解、拓展意境空間的構(gòu)思方法，無疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。
與此相應(yīng)的是層次安排的心理合律性。全此除開頭疊字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次通過氣候、秋風(fēng)、過雁、殘菊的景物描寫來渲染愁情，是一個(gè)情緒緩起漸進(jìn)的過程。其中二、四兩層，間隔運(yùn)用了“怎敵他晚來風(fēng)急”和“如今有誰堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已開發(fā)完畢，情緒已達(dá)到高潮，于是水到渠成，有了獨(dú)自怎生得黑的第一聲呼高。至此，詞意似乎義無所付家，但作者又妙筆橫生，讓點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲來刺激她的聽覺，敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈，這無疑是火上澆油，點(diǎn)火引爆，于是又爆發(fā)了更強(qiáng)烈的第二聲呼告: “這次第，怎一個(gè)愁字了得!”顯然，這一切安排，都是十分合乎心理活動(dòng)、情緒上漲的必然律的。試想，如果把呼告句放在別的部位，或者不是把梧桐細(xì)雨放在兩個(gè)呼告句之間，還會(huì)有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?
三、疊字句:統(tǒng)領(lǐng)全詞意境整體構(gòu)建
《聲聲慢》在語言上的特點(diǎn)有三:一是口語的運(yùn)用，如“將息”， “怎生”， “了得”等;二是反詰肯定句式的恰當(dāng)運(yùn)用;三是疊字句的成功運(yùn)用。前兩點(diǎn)無需贅言，這里主要談?wù)劘B字句的構(gòu)建意義。
幾乎所有古今論者都贊嘆本詞開首的十四個(gè)疊字，但說來說去總是在”奇”字上打轉(zhuǎn)，沒有看到它對(duì)全詞整體構(gòu)建的統(tǒng)領(lǐng)作用，這是不應(yīng)該的。開手疊字句的統(tǒng)領(lǐng)作用，體現(xiàn)在橫向的三點(diǎn)循環(huán)和縱向的三點(diǎn)延伸兩個(gè)方面。
先看橫向的三點(diǎn)循環(huán)�！皩ひ捯挕睂懼黧w行為，”冷冷清清”寫周圍環(huán)境，”凄凄慘慘戚戚”寫內(nèi)在的心情。行為，環(huán)境，心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系;因心情愁悶而有了尋求解脫的行為，由尋求解脫的行為而引出了周圍的景物，因景物的冷清而使心情更加愁苦， 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為， 環(huán)境，心情的三循環(huán)，就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面，無論從詞作的哪個(gè)層次上橫截一刀，都可以清晰地看到三者之間是一個(gè)循環(huán)生發(fā)的心理過程：“乍暖還寒時(shí)候”，是坐臥不寧(行為)、氣候變化(環(huán)境)、煩悶難熬(心情)三者的循環(huán)生發(fā);“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā);“雁過”，是開窗仰望、北雁南飛、國破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā);“舊時(shí)相識(shí)”，是淚眼恍惚、錯(cuò)識(shí)過雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā);“滿地黃花”句，是低頭俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā);“梧桐細(xì)雨”，是悶坐靜聽、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、長夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，詩詞中的每隔一項(xiàng)，都是一個(gè)行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理過程。人們習(xí)慣于把意象分解為情與景或意與象兩個(gè)方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動(dòng)態(tài)心理活動(dòng)過程;把主體行為加進(jìn)去，這個(gè)心里循環(huán)生發(fā)過程久旋動(dòng)起來。這就是“結(jié)構(gòu)”與“構(gòu)建”的差別所在。一切詩詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進(jìn)主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構(gòu)建過程，因此，這個(gè)橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。
再看縱向三點(diǎn)延伸。詩詞意境的展開有一個(gè)時(shí)間過程，這個(gè)時(shí)間過程實(shí)際上就是前面說的橫向三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)過程的不斷向前推移。如果把這個(gè)推移過程作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線在向前延伸;一條是行為活動(dòng)線，一條是景物轉(zhuǎn)換線，一條使心情變化線。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延伸線，分別是由“尋尋覓覓”、“冷冷清清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領(lǐng)的：獨(dú)守空房、自斟自酌、聽屋外風(fēng)聲、開窗仰望過雁、淚眼恍惚生錯(cuò)覺、低頭俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、內(nèi)心發(fā)出呼告，這是縱貫全詞的主體行動(dòng)線;乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來風(fēng)急、北雁南飛、舊時(shí)相識(shí)、滿地殘菊堆積、梧桐細(xì)雨黃昏，這是縱貫全詞的周圍環(huán)境線;煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變遷之哀、長野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線。一般說來，環(huán)境轉(zhuǎn)換是著力描寫的明線，內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線，而主體行為則往往是一條略加點(diǎn)撥的半明半暗線。但不管怎樣，這三條線的縱向延伸與其每一環(huán)節(jié)上的三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)的動(dòng)態(tài)性有機(jī)合成，就是詩詞意境整體構(gòu)建的基本模式。只有當(dāng)一首詩詞的之一縱橫交錯(cuò)的動(dòng)態(tài)構(gòu)建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動(dòng)的活起來是，才能說你已經(jīng)真正走進(jìn)了這首詩詞的意境。這是詩詞解讀的基本功。
四、譯文
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的環(huán)境(空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景);這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一起涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘(一說，有什么可采摘的)啊!整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊!到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說盡!
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聲聲慢
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋
1、尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非�？仗搻濄⒚悦Ｊ涞男膽B(tài)。
2、凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
3、乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
4、將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
5、怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
6、損：表示程度極高。
7、堪：可。
8、著：亦寫作“著”。
9、怎生：怎樣的。生：語助詞。
10、梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩意。
11、這次第：這光景、這情形。
12、怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的`寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
賞析
這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。
詞一開頭就用了十四個(gè)疊字�！皩ひ捯�，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無援�！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！眲傆X得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征�！皩⑾ⅰ�，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對(duì)天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。
為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。
“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”雁飛過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：
�。ㄒ唬┭泔w過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識(shí)了，觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動(dòng)我，使我傷心難過。
�。ǘ┕糯醒阕銈鲿膫髡f。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。
�。ㄈ┳髡叩墓枢l(xiāng)在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。
詞的下片承接上片�！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的�！岸逊e”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花“憔悴損”，不妥，因?yàn)榍懊娴摹岸逊e”不作零落解，菊花是枯在枝頭的。“誰”，指自己。“堪”，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點(diǎn)黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對(duì)，越等越覺得時(shí)間漫長，度日如年。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”風(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。
這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個(gè)“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。
這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。
詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
詞中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。
詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。《聲聲慢》詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。
作者簡介
李清照（1084年3月13日—1155年），號(hào)易安居士，宋齊州章丘（今山東濟(jì)南章丘西北）人，居濟(jì)南。宋代女詞人，婉約派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富。她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)，出嫁后與丈夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。藝術(shù)上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。
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