醉桃源·春景嚴(yán)仁詞作賞析
醉桃源·春景
嚴(yán)仁
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚欄看處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸！
這是一幅淑女賞春圖，畫(huà)面豐富、生動(dòng)，意則有所深折。圖中女子，背斜陽(yáng)而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。
占據(jù)畫(huà)面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絳，拂水掠波，又好象蘸著春瀾在寫(xiě)、在畫(huà)。垂楊于水，本是主動(dòng)去沾惹，詞人卻說(shuō)是水浸潤(rùn)柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時(shí)候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠(yuǎn)播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對(duì)，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動(dòng)詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽(tīng)到了春潮涌動(dòng)，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦并鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。
這生動(dòng)、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂(lè)，春的勃郁生機(jī)，而賞春人卻黯然“腸斷。”
為著何來(lái)？
女主人公對(duì)春色是敏感的，對(duì)生命、青春是熱愛(ài)的，她把自己的容顏融匯進(jìn)這春的雅麗之中了，她把自己的芳華交給了春的'節(jié)奏。及時(shí)地?fù)Q上新妝，顏色是新柳的嫩黃，那樣富于春的萌動(dòng)氣息。“簾半卷”，反映出她略帶慵懶的一種拘約神態(tài)，一種淑女的矜持，守著樓臺(tái)，不近煩囂，不接塵淖。時(shí)候是斜陽(yáng)照著樓欄。黃昏漸近�！氨承标�(yáng)”，一個(gè)“背”字，見(jiàn)出她不欲人一窺明艷的自重，和內(nèi)心有所郁結(jié)的幽悄，直使人想起“那人卻在、燈火闌珊處”（辛棄疾）。詞人的《一落索·春懷》云：“別后暗寬金縷，倩誰(shuí)傳語(yǔ)。一春不忍上高樓，為怕見(jiàn)、分?jǐn)y處”，這里半藏半匿的“倚欄”而看，也許同是登高怕見(jiàn)分?jǐn)y處。“風(fēng)流暗斷腸”，“風(fēng)流”多解，一方面是詞人忍不住對(duì)他的人物的贊嘆，對(duì)她明麗的顏色、雅潔的裝束、端莊的態(tài)度發(fā)出激賞。一方面卻又暗點(diǎn)，正是屬于“風(fēng)流”的心事造成她下文情緒的原因�！澳c斷”和“暗”，則是對(duì)她心境情緒的估摸和總述。
在這種估摸和總述下，上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都涌動(dòng)起來(lái)。垂楊蘸水，絲絳千縷，“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絳已老的柳，竟讓伊怨懟于深閨獨(dú)守。往下，落花流水意的傳統(tǒng)蘊(yùn)含，“水流花謝兩無(wú)情”的沉重嘆息，也許又勾動(dòng)她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：“曉綠千層出，春紅一半休。門(mén)前溪水泣花流”，一個(gè)“休”字，正是流水泣花內(nèi)涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見(jiàn)詞人賦予人物的生命憐懼意識(shí)的反復(fù)出現(xiàn)。待到鴛鴦鳥(niǎo)出現(xiàn)于眼前，它們成雙作對(duì)，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難于禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹(shù)，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關(guān)切成對(duì)的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽(yáng)偕合，人呢，形單影只，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動(dòng)，怎不使她騰起生命追求的熱切！于是，因而才有這一片明媚春陽(yáng)下的“斷腸”和“暗”。
題為春景，實(shí)是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽(yáng)”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協(xié)調(diào)中正含著統(tǒng)一。
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