《霜天曉角》原文及賞析
《霜天曉角》原文及賞析1
【作品介紹】
《霜天曉角·情刀無斤斸》是南宋文人華岳的作品，詞上片寫相思苦，下片寫自己對(duì)所愛的人感情的深厚強(qiáng)烈。
【原文】
霜天曉角①
情刀無斤斸②，割盡相思肉。說后說應(yīng)難盡，除非是、寫成軸。
帖兒煩付祝，休對(duì)旁人讀�？峙履菓恐螅退矞I瀑漱。
【注釋】
�、偎鞎越牵核鞎越�，詞牌名。又名“月當(dāng)窗”、“長橋月”、“踏月”。越調(diào)，仄韻格。各家頗不一致，通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準(zhǔn)。雙調(diào)四十三字，前后片各三仄韻。別有平韻格一體。
�、跀幔嚎常�。
【賞析】
華岳是開禧、嘉定間著名的愛國志士，又是一個(gè)頗有才名的詩人、詞人。他為人倜儻豪爽，詩品、詞品正如人品，亦是坦蕩真率，與純粹的文人不同。錢鐘書先生在《宋詩選注》中認(rèn)為：“華岳并不沾染當(dāng)時(shí)詩壇上江西派和江湖派的風(fēng)尚；他發(fā)牢騷，開玩笑，談情說愛，都很直率坦白的寫出來，不怕人家嫌他粗獷或笑他俚鄙�！弊鋈巳绱耍~亦如此，即如他寫的幾首“談情說愛”的詞，便是這種作風(fēng)。
這首詞一開始就形容得那般直露，真是見所未見。
“情刀無斸，割盡相思肉�！卑严嗨贾榫呋癁椤跋嗨既狻保岩娦乱�，又把相思之苦喻為情刀“割盡相思肉”，更見新意，把相思之苦痛和受折磨之長久形象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。這是作者在這種情況下對(duì)相思發(fā)出的怨責(zé)。害“相思病”的人一面怨恨相思，一面又需求相思的“療救”。下面接著寫：“說后說應(yīng)難盡，除非是、寫成軸�！币馑际钦f：千言萬語還不夠，除非把這些相思的話寫成長信卷成軸。這可見相思又是多么刻骨！上片寫了兩種心情，看似矛盾，卻極真實(shí)，被愛情所困擾的人常常如此“患得患失”。
下片寫自己對(duì)所愛的人感情的深厚強(qiáng)烈。“帖兒煩付祝，休對(duì)旁人讀�！薄疤麅骸敝笗拧！案蹲！蓖皣诟馈�。作者向?qū)Ψ郊奶麛⒄f相思，并告誡對(duì)方不要對(duì)著別人讀。這是為什么呢？想來是因?yàn)樾胖袑懙亩际莾A訴相思的情人之間的悄悄話。但作者卻別出心裁。他說：“恐怕那懣知后，和它也淚瀑漱�！薄澳菓俊奔础澳莻儭保莻�(gè)人�！八蓖八保信ㄓ茫！捌偈�，象聲詞，即“撲簌簌”、“撲撲簌簌”，用以形容落淚。這兩句說：恐怕那個(gè)人聽到以后，自己也要淚流滿面�！澳菓俊�、“它”同指一人，即“旁人”。旁人聽到都要流淚，當(dāng)事人那就不知道該多痛苦了�？芍@封信表達(dá)的情感多深多強(qiáng)了。這是從側(cè)面襯托、夸張形容。因此這句不僅讓人耳一新，而且把情之深切表達(dá)得淋漓盡致，可謂獨(dú)具匠心。晏幾道有一首《思遠(yuǎn)人》也寫寄書傳深情：“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色�！蓖菍懬槊钫Z，卻比較雅，比較精細(xì)，分明是閨閣佳人口吻。
這首詞將口語（有不少當(dāng)時(shí)的俚語）入詞，抒情直白、粗率，語氣皆為訴說，有點(diǎn)曲的味道。
【作者介紹】
華岳，生卒年不詳。字子西，自號(hào)翠微，貴池（今屬安徽）人。初為武學(xué)生。韓侂胄當(dāng)國，上書力詆其罪，被下大理獄，貶建寧圜土中。韓侂胄誅，放還。宋嘉定十年中武舉進(jìn)士，為殿前司官屬。以謀去丞相史彌遠(yuǎn)事覺，下獄杖死�！端问贰�、《南宋書》有傳。有《翠微南征錄》十一卷，為貶建寧時(shí)所作，王士禎題語略云：第一卷開禧元年《上皇帝書》請(qǐng)誅韓侂胄、蘇師旦，語最抗直。馀詩十卷，率粗毫使氣。又謂岳“皆不肯附和浮議，蓋陳東一流人”。岳與趙希蓬詩詞唱和甚多，有《華趙二先生南征錄》今不傳。詞見《詩淵》第二十五冊(cè)。更多古詩詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“”
《霜天曉角》原文及賞析2
晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數(shù)枝雪。
勝絕，愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
【作者】：
范成大（１１２６－１１９３），字致能，號(hào)石湖居士，吳郡（治所在今江蘇省蘇州市）人。紹興進(jìn)士，做過一些地方官，并做了兩個(gè)月的參知政事（副宰相）。乾道六年（１１７０）作為使節(jié)到金朝去談判國事，抗?fàn)幉磺�，幾乎被殺。淳熙九年（１１８２）退隱到故鄉(xiāng)石湖。他懷有報(bào)國大志不能實(shí)現(xiàn)，同情人民苦難又無能為力，這種思想構(gòu)成他的詩歌創(chuàng)作的主題。特別是后半生，創(chuàng)作了非常有特色的田園詩，洋溢著熱愛生活的激情，是宋詩中的優(yōu)秀篇章。他善寫絕句，詩風(fēng)清麗精致。
【注釋】：
春威：春寒的威勢。折：指春寒摧折梅花�！皠俳^”句：景色極美，人也極愁苦。
【賞析】：
這首詞寫出了在料峭春寒中凜然開放的梅花的風(fēng)致、神韻，意境淡雅、空靈。作者以美景寫愁怨，使倚樓人的悵惘孤寂顯得更為強(qiáng)烈、鮮明。
《霜天曉角》原文及賞析3
雪堂遷客，不得文章力。賦寫曹劉興廢，千古事，泯陳跡。
望中磯岸赤，直下江濤白。半夜一聲長嘯，悲天地，為予窄。
注釋
1、赤壁：赤壁有二，均在湖北境內(nèi)。一在今嘉魚縣東北江濱，有赤磯山，為當(dāng)年孫、劉聯(lián)軍大破曹兵之地。一在今黃岡縣，臨江有赤鼻磯。當(dāng)年蘇軾貶黃州曾游赤壁，因地名相同起興，寫下著名的懷古詞賦。辛詞所指，當(dāng)是蘇軾筆下的黃州赤壁。按稼軒曾二官湖北，并于江西、湖北兩處調(diào)任頻繁，所以此詞可能寫于淳熙四年至六年1177———1179間。
2、雪堂：蘇軾以“烏臺(tái)詩案”貶黃州團(tuán)練副使。蘇軾筑室于黃州東坡，取名“雪堂”�！把┨谩眱删溲蕴K軾未借文章之力而青云直上，反因詩文致禍貶謫黃州。
3、遷客：遭貶遷的官員范仲淹《岳陽樓記》：“遷客騷人。”
4、不得文章力：劉禹錫：“一生不得文章力，百口空為飽暖家�！�
5、泯：消失。“賦寫”三句言蘇軾當(dāng)年在此寫下感嘆曹、劉興亡的詩篇，而今千古歷史遺跡已無蹤影。6、陳跡；舊跡;過去的事情。
7、磯（jī）岸赤：即赤壁。磯，水邊突出的巖石或石灘�！巴小眱删湟谎弁ィ姲妒猿�，赤鼻磯直插白浪翻滾的江心。
8、直下：李白：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”
9、長嘯：岳飛《滿江紅》：“抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈�！�
10、悲天地二句：蘇軾《赤壁賦》：“蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬�！薄鞍胍埂比浒胍挂宦曢L嘯，天地為之生悲、變窄。
賞析/鑒賞
這是一首赤壁懷古詞。因赤壁而懷蘇軾，因蘇軾遭貶而嘆人生不平，因蘇軾懷古詞賦而生千古興亡之感。與坡公念奴嬌·赤壁懷古詞相比，稼軒更多執(zhí)著現(xiàn)實(shí)，耿耿國憂。故其結(jié)處有長嘯泣歌之舉、天狹地窄難納憤懣之悲。東坡詞清雄超曠，稼軒詞沉郁悲壯，此正蘇辛之異。
《霜天曉角》原文及賞析4
倚天絕壁，直下江千尺。
天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極！暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛。
試問謫仙何處？青山外，遠(yuǎn)煙碧。
——宋代·韓元吉《霜天曉角·題采石蛾眉亭》
譯文及注釋
譯文
登上蛾眉亭憑欄望遠(yuǎn)，只見牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飛瀑千尺懸空奔流，瀉入滔滔長江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁與恨，到什么時(shí)候才能消散？
波濤洶涌的江水正卷起連天怒潮，浪高風(fēng)急；酒意初退，耳畔便仿佛響起如怨如訴、不絕如縷的塞外悲笛。試問到哪里去才能追尋到謫仙人李白的蹤跡？那萬重青山外，千里煙波的盡頭、郁郁蔥蔥的地方。
注釋
霜天曉角：詞牌名。又名“月當(dāng)窗”、“長橋月”、“踏月”。越調(diào)，仄韻格。各家頗不一致，通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準(zhǔn)。雙調(diào)四十三字，前后片各三仄韻。別有平韻格一體。
采石：采石磯，在安徽當(dāng)涂縣西北牛渚山下突出于江中處。峨眉亭建立在絕壁上。《當(dāng)涂縣志》稱它的形勢：“據(jù)牛渚絕壁，大江西來，天門兩山（即東西梁山）對(duì)立，望之若峨眉然�！�
蛾眉亭：在當(dāng)涂縣（今安徽境），傍牛渚山而立，因前有東梁山，西梁山夾江對(duì)峙和蛾眉而得名。牛渚山，又名牛渚圻，面臨長江，山勢險(xiǎn)要，其北部突入江中名采石磯，為古時(shí)大江南北重要津渡、軍家必爭之地。蛾眉亭便建在采石磯上。
倚天：一作“倚空”。
兩蛾凝黛：把長江兩岸東西對(duì)峙的梁山比作美人的黛眉。
愁與恨：古代文人往往把美人的蛾眉描繪成為含愁凝恨的樣子。
極：窮盡，消失。
塞笛：邊笛，邊防軍隊(duì)里吹奏的笛聲。當(dāng)時(shí)采石磯就是邊防的軍事重鎮(zhèn)（1161年虞允文曾大敗金兵于此）。聞塞笛，暗示了作者的感觸。
謫仙：李白，唐人稱為謫仙。他晚年住在當(dāng)涂，并且死在那里。
青山：在當(dāng)涂東南，山北麓有李白墓（據(jù)李華《故翰林學(xué)士李公墓志》）。
賞析二：
倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，絕與恨，幾時(shí)外？ 怒潮風(fēng)正急，酒醒聞塞笛。試問謫仙何處？青山外，遠(yuǎn)煙碧。
該詞為登蛾眉亭遠(yuǎn)望，因景生情而作。風(fēng)格豪放，氣魄恢宏。
蛾眉亭，在當(dāng)涂縣（今安徽境），傍牛渚山而立，因前有東”山，西”山夾江對(duì)峙和蛾眉而得名。牛渚山，又名牛渚圻，面臨長江，山勢險(xiǎn)要，其北部突入江中名采石磯，為古時(shí)大江南北重要津渡、軍家必爭之地。蛾眉亭便建在采石磯上。
上闋以寫景為主，情因景生�！耙刑旖^壁，直下江千尺”起句突兀，險(xiǎn)景天成：登上蛾眉亭憑欄望遠(yuǎn)，只見牛渚山峭壁化削、倚天而立，上有飛瀑千尺懸空奔流，瀉入滔滔長江。詞人見奇景而頓生豪情，“天際兩蛾凝黛，絕與恨，幾時(shí)外”，前句是說：那江天之外兩座夾江而立的遠(yuǎn)山，宛化美人剛剛用黛石涂過的兩抹彎彎的蛾眉�！澳�，謂凝止、聚積；在這里則指蛾眉凝絕；這便引出下面的句子“絕與恨，幾時(shí)外”來，“外”謂外盡、完了：那眉梢眉尖凝聚不解的絕與恨，到什么時(shí)候才能消散？這里運(yùn)用了擬人化與比喻相結(jié)合的手法，，說的是蛾眉含絕帶恨，其實(shí)發(fā)泄的卻是詞人內(nèi)心的憂國憂民的絕苦。詞人生于宋、金交兵、戰(zhàn)火遍地的動(dòng)亂年代，身為南宋官員，面對(duì)半壁大好河山已陷金人之手、南宋王朝偏安江南一隅的情景，他所絕所恨的應(yīng)是對(duì)恢復(fù)版圖、統(tǒng)一舊時(shí)河山的希冀一次次的破滅與繼續(xù)企求。
下闋以抒情為主，情與景融�！芭憋L(fēng)正急，酒醒聞塞笛”是寫：波濤洶涌的江水正卷起連天怒潮，浪高風(fēng)急；酒意初退，耳畔便仿佛響起化怨化訴、不絕化縷的塞外悲笛�！叭选保匀皇沁吶嗉础叭狻钡牡岩�；古人以長城為塞，“塞外”則指今長城以外亦即我北部邊疆地區(qū)，它常與“江南”相對(duì)仗使用。身在南國的詞人所聽到的“塞笛”，只能是因?yàn)槿找箤⑹諒?fù)金地縈繞心頭而形成的一種幻覺，在寫作技巧上則是使用了跨越空間、帶有浪漫主義色彩的大膽聯(lián)想，這使豪氣之中多少帶進(jìn)了一絲蒼涼。當(dāng)然，“塞笛”也可指實(shí)邊防軍隊(duì)里吹奏的笛聲，因?yàn)槟菚r(shí)的采石磯就是南宋與金國交界的軍事重鎮(zhèn)，史載：紹興三十一年（1161），宋將虞允文曾大敗金兵于此地。但詩詞貴虛不貴實(shí)，若作前者理解，更增加些促人深思的、奇異的色彩。接下來詞人又迅速將馳騁的想象拉回到眼前，這里正是唐代大詩人李白晚年顛沛、依傍從叔當(dāng)涂縣令李陽冰生活的地方，采石磯一帶正是詩人醉后入水、欲捕明月而葬身的地方�！霸噯栔喯珊翁帲壳嗌酵�，遠(yuǎn)煙碧”中，前句是說：試問到哪里去才能追尋到謫仙人李白的蹤跡？作者對(duì)著茫茫江水，呼喚尋找著前朝那位狂放不羈、才華橫溢的偉大詩人。此時(shí)此地，此景此情，這尋找、這呼喚，既是對(duì)所傾心仰慕的詩人的憑吊（據(jù)李華《故翰林學(xué)士李公墓志》記載，李白墓在當(dāng)涂東南之青山北麓），卻也可理解為詞人在積外地為苦悶心情尋找寄托，希望自身也具有曠達(dá)、豪邁化李白般的性格。結(jié)句“青山外，遠(yuǎn)煙碧”意境開闊，它不僅對(duì)前面之問句作了答復(fù)，而且是詞人對(duì)絕與恨交錯(cuò)纏繞所作的奮力擺脫：那萬重青山外，千里煙波的盡頭、郁郁蔥蔥的地方，當(dāng)更有令人神馳的景物。
《霜天曉角》原文及賞析5
霜天曉角·梅
千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。清絕。影也別。知心惟有月。原沒春風(fēng)情性，如何共、海棠說。
賞析/鑒賞
【注釋】：
這是一首寫梅的佳作。
蕭泰來，字則陽，號(hào)小山。臨江（軍治在今江西清江縣臨江鎮(zhèn)）人。著有《小山集》�！端鞎越恰っ贰肥撬詻r之作。梅花是一種極有個(gè)性的花，與松、竹并稱“歲寒三友 ”，長期以來，誦詠者多矣，而膾炙人口者則不多見 。蕭氏這篇《梅》詞 ，能脫去“匠氣”，寫出自己的個(gè)性，難能可貴。
首句即入韻 �！扒f雪”四字烘襯出梅花生活的典型環(huán)境�！扒А薄叭f”二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢之猛，寫出了時(shí)間感、空間感 ，形象感，數(shù)量感�！笆鼙M寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折 ”，可見詞人所詠是人格化了的梅花，詠物即是寫人 ，梅與人相契相生�！百囀恰比�，極寫梅花不為惡勢力所屈的高尚品格 �！百囀恰奔春迷冢沂�，虧是。虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得起霜欺雪壓的百般“磨折 ”�！皽啿慌隆奔础叭慌隆�，寫得鏗然價(jià)響，力透紙背，表現(xiàn)出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài) 。而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹吠缕G時(shí) ，綠葉未萌，故用“瘦”字報(bào)其形；嚴(yán)霜鋪地 ，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì) ，“疏影”乃虛寫 ，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊共品格，二者各具神韻，而傳神妙趣實(shí)同。
下片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性 ，意蘊(yùn)無窮，讓人回味�！扒褰^”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高等種種含義。“清”而至于“絕”，可見其超脫凡俗的個(gè)性�！坝耙矂e”說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒與眾不同，意味著不同流俗，知音難得，自然引出“知心惟有月”一句。黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香，由是，其含蘊(yùn)之深，畫面之美，境界之高自然化出，煞是耐人尋味。最后二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣呢！這里借前人“欲令梅聘海棠”之說反其意而用之，表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心緒也不言自明。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。
古人總結(jié)寫詩方法有賦比興三種，但因題材和命意的需要，有時(shí)可以在寫法上結(jié)合使用。這首詞就是賦與比二種寫法綜合運(yùn)用的。因?yàn)樵趯懛ㄉ纤且悦酚魅�。梅的瘦硬清高，�?shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊(yùn)，耐人玩味。
《霜天曉角》原文及賞析6
霜天曉角·旅興
吳頭楚尾，一棹人千里，休說舊愁新恨，長亭樹，今如此。
宦游吾倦矣，玉人留我醉，明日萬花寒食，得且住，為佳耳。
翻譯
我坐船順流而下，轉(zhuǎn)眼便在這吳頭楚尾的地方行了千里。不說那些令人憂愁的事情，看長亭邊的大樹已經(jīng)長成今天的樣子了。
我已經(jīng)厭倦了宦游生活，幸好有美人留醉。明天就是寒食節(jié)了，風(fēng)雨吹打落花，暫且住留幾日，等天氣好了再走。
注釋
吳頭楚尾：滁州為古代楚吳交界之地，故可稱“吳頭楚尾”。長亭樹，今如此：以“樹”代“木”，抒發(fā)自己內(nèi)心的感慨。
宦游吾倦矣，宦場中的生活，我厭倦了。玉人：容貌美麗的人。后來多以此指美人。這里指高貴的朋友。寒食，約在冬至后一百零五天左右，清明節(jié)前一二天。
創(chuàng)作背景
這首詞作于淳熙五年（公元1178年），辛棄疾時(shí)年三十九歲。在前一年由知江陵府兼湖北路安撫使，遷知隆興府兼江西路安撫使，這一年的春天，又召為大理寺少卿�？赡茏髡咴诟按罄砩偾淙螘r(shí)作的這首詞。
賞析
該詞從所表現(xiàn)的情調(diào)來看，主要表達(dá)了詞人對(duì)宦游的厭倦之情。而對(duì)宦游的厭倦，又是出于自己壯志難酬的苦悶。詞人頗想在一個(gè)地方與美色親近盤桓而留連不歸。此詞抒情，有詞人一定的真實(shí)情感在內(nèi)，如對(duì)情欲的追求和壯志難酬的苦悶，官場往來的厭煩，但從總體上看，似乎帶有一種“少年不知愁滋味”，“為賦新詞強(qiáng)說愁”的意味。因?yàn)榇藭r(shí)的詞人，正當(dāng)意氣風(fēng)發(fā)，在朝廷任職，當(dāng)更激發(fā)詞人奮身為國的決心。可此詞卻寫得如此頹喪，這就不能不令人懷疑詞人寫這首詞的真實(shí)思想。
上片寫旅途中所見，舟行千里，看到長亭邊的樹木已經(jīng)長大，不由想起了“舊愁新恨”。詞人此時(shí)已經(jīng)三十九歲，南歸也已經(jīng)有十六七年了，幾十年間作者頻繁的調(diào)動(dòng)職務(wù)，抗金恢復(fù)的壯志一直不能實(shí)現(xiàn)。這讓詞人感到十分的愁苦。
下片詞人直抒胸臆，點(diǎn)出來主旨，這分明是對(duì)自己飽受朝廷猜忌，大材小用的抱怨之辭，詞人此時(shí)又遇到了一位美女，這位美人不僅邀詞人共飲，而且還留詞人多住幾日，要詞人等到寒食節(jié)的風(fēng)雨過了再走，順便解除旅途疲勞，這使詞人歸隱的想法更加強(qiáng)烈。
全詞主要抒發(fā)了詞人“宦游吾倦矣”的感情。這首詞所體現(xiàn)的歸隱之意，還不同于詞人后期詞作中的那種歸隱的心情，因?yàn)檫@只是一時(shí)的牢騷之語，詞人仍然對(duì)朝廷能夠振作精神、北伐復(fù)國抱有相當(dāng)大的希望。
《霜天曉角》原文及賞析7
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
翻譯
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無限�？諏�(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
注釋
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
鑒賞
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的`凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！皩懢芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
《霜天曉角》原文及賞析8
【原文】：
霜天曉角題采石蛾眉亭
【宋】韓元吉
倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極！
暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛。試問謫仙何處？青山外。遠(yuǎn)煙碧。
【注釋】：
《宋史孝宗本紀(jì)》載，隆興二年十月，金人分道渡淮，十一月一入楚州、濠州、滁州，宋朝震動(dòng)，醞釀向金求和。這就是作此詞的政治背景。
�、夙n元吉:南宋詞人，宋室南渡后，寓居信州上饒(今屬江西)。②青山:在當(dāng)涂縣東南，謫仙李白死于當(dāng)涂，初葬于采石磯，后改葬于青山。
�、谝刑欤阂蛔鳌耙锌铡�。
�、蹆啥昴欤喊验L江兩岸東西對(duì)峙的梁山比作美人的黛眉。
�、艹钆c恨：古代文人往往把美人的蛾眉描繪成為含愁凝恨的樣子。
�、輼O：窮盡，消失。
⑥塞笛：邊笛，邊防軍隊(duì)里吹奏的笛聲。當(dāng)時(shí)采石磯就是邊防的軍事重鎮(zhèn)(1161年虞允文曾大敗金兵于此)。聞塞笛，暗示了作者的感觸。
采石：即“采石磯”，在安徽當(dāng)涂縣西北。南宋時(shí)宋金交界的軍事重地。1161年，金兵南侵，宋軍曾在此地大敗金兵，可是后來依然以簽訂屈辱和約而暫得停戰(zhàn)。
【翻譯】：
登上蛾眉亭憑欄望遠(yuǎn)，只見牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飛瀑千尺懸空奔流，瀉入滔滔長江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁與恨，到什么時(shí)候才能消散？
波濤洶涌的江水正卷起連天怒潮，浪高風(fēng)急；酒意初退，耳畔便仿佛響起如怨如訴、不絕如縷的塞外悲笛。試問到哪里去才能追尋到謫仙人李白的蹤跡？那萬重青山外，千里煙波的盡頭、郁郁蔥蔥的地方。
【賞析】：
由南宋韓元吉所寫的一首詞，此詞含意深長。它以景語發(fā)端，又以景語結(jié)尾；中間頻用情語作穿插。但無論是景語或情語，都饒有興致。并且此詞雖名為題詠山水之作，但寓有作者對(duì)時(shí)局的感慨，流露出他對(duì)祖國河山和歷史的無限熱愛。向來被認(rèn)作是詠采石磯的名篇。
蛾眉亭，在當(dāng)涂縣（今安徽境），傍牛渚山而立，因前有東梁山，西梁山夾江對(duì)峙和蛾眉而得名。牛渚山，又名牛渚圻，面臨長江，山勢險(xiǎn)要，其北部突入江中名采石磯，為古時(shí)大江南北重要津渡、軍家必爭之地。蛾眉亭便建在采石磯上。
上闋以寫景為主，情因景生�！耙刑旖^壁，直下江千尺”起句突兀，險(xiǎn)景天成：登上蛾眉亭憑欄望遠(yuǎn)，只見牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飛瀑千尺懸空奔流，瀉入滔滔長江。詞人見奇景而頓生豪情，“天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極”，前句是說：那江天之外兩座夾江而立的遠(yuǎn)山，宛如美人剛剛用黛石涂過的兩抹彎彎的蛾眉�！澳�，謂凝止、聚積；在這里則指蛾眉凝愁；這便引出下面的句子“愁與恨，幾時(shí)極”來，“極”謂極盡、完了：那眉梢眉尖凝聚不解的愁與恨，到什么時(shí)候才能消散？這里運(yùn)用了擬人化與比喻相結(jié)合的手法，，說的是蛾眉含愁帶恨，其實(shí)發(fā)泄的卻是詞人內(nèi)心的憂國憂民的愁苦。詞人生于宋、金交兵、戰(zhàn)火遍地的動(dòng)亂年代，身為南宋官員，面對(duì)半壁大好河山已陷金人之手、南宋王朝偏安江南一隅的情景，他所愁所恨的應(yīng)是對(duì)恢復(fù)版圖、統(tǒng)一舊時(shí)河山的希冀一次次的破滅與繼續(xù)企求。
下闋以抒情為主，情與景融�！芭憋L(fēng)正急，酒醒聞塞笛”是寫：波濤洶涌的江水正卷起連天怒潮，浪高風(fēng)急；酒意初退，耳畔便仿佛響起如怨如訴、不絕如縷的塞外悲笛�！叭选�，自然是邊塞亦即“塞外”的笛音；古人以長城為塞，“塞外”則指今長城以外亦即我北部邊疆地區(qū)，它常與“江南”相對(duì)仗使用。身在南國的詞人所聽到的“塞笛”，只能是因?yàn)槿找箤⑹諒?fù)失地縈繞心頭而形成的一種幻覺，在寫作技巧上則是使用了跨越空間、帶有浪漫主義色彩的大膽聯(lián)想，這使豪氣之中多少帶進(jìn)了一絲蒼涼。當(dāng)然，“塞笛”也可指實(shí)邊防軍隊(duì)里吹奏的笛聲，因?yàn)槟菚r(shí)的采石磯就是南宋與金國交界的軍事重鎮(zhèn)，史載：紹興三十一年（1161），宋將虞允文曾大敗金兵于此地。但詩詞貴虛不貴實(shí)，若作前者理解，更增加些促人深思的、奇異的色彩。接下來詞人又迅速將馳騁的想象拉回到眼前，這里正是唐代大詩人李白晚年顛沛、依傍從叔當(dāng)涂縣令李陽冰生活的地方，采石磯一帶正是詩人醉后入水、欲捕明月而葬身的地方�！霸噯栔喯珊翁�？青山外，遠(yuǎn)煙碧”中，前句是說：試問到哪里去才能追尋到謫仙人李白的蹤跡？作者對(duì)著茫茫江水，呼喚尋找著前朝那位狂放不羈、才華橫溢的偉大詩人。此時(shí)此地，此景此情，這尋找、這呼喚，既是對(duì)所傾心仰慕的詩人的憑吊（據(jù)李華《故翰林學(xué)士李公墓志》記載，李白墓在當(dāng)涂東南之青山北麓），卻也可理解為詞人在積極地為苦悶心情尋找寄托，希望自身也具有曠達(dá)、豪邁如李白般的性格。結(jié)句“青山外，遠(yuǎn)煙碧”意境開闊，它不僅對(duì)前面之問句作了答復(fù)，而且是詞人對(duì)愁與恨交錯(cuò)纏繞所作的奮力擺脫：那萬重青山外，千里煙波的盡頭、郁郁蔥蔥的地方，當(dāng)更有令人神馳的景物。
【閱讀訓(xùn)練】：
一、
（1）詞的開頭、結(jié)尾都描寫了景物，開頭的景物的特點(diǎn)是 ，而結(jié)尾景物的特點(diǎn)是 。
（2）上闋的結(jié)尾書寫了作者自己“愁與恨，幾時(shí)極”的感情，這種“愁與恨”，具體是指的是什么內(nèi)容? &n
bsp;
（3） 下闋開頭的“酒闌聞塞笛”是實(shí)寫還是虛寫?作者為什么會(huì)“聞塞笛”?
�。�4）詞寫到結(jié)尾“試問謫仙何處?青山外，遠(yuǎn)煙碧”，作者問而不答，卻以寫景作結(jié)，試分析這個(gè)景物描寫包含了什么意義?
二、
（1）上闋寫景運(yùn)用了多種修辭手法，請(qǐng)指出其中兩種并結(jié)合詩句簡要賞析。（4分）
�。�2）“試問謫仙何處？”這一句蘊(yùn)含了詞人豐富復(fù)雜的情感，請(qǐng)結(jié)合全詞分析。（4分）
(3)結(jié)合全詞，分析詞中“愁與恨”的內(nèi)容。
(4)這首詞作以景語發(fā)端，又以景語結(jié)尾。試結(jié)合全詞簡析寫景的作用。
三、
1.(2分)請(qǐng)?jiān)谙旅娴臋M線上補(bǔ)上恰當(dāng)?shù)膬?nèi)容。
1. 韓元吉的詞風(fēng)與辛棄疾很接近：雄渾、豪放。我們?cè)诟咧须A段曾學(xué)過辛棄疾的《 》；韓元吉詞“試問謫仙何處”中的“謫仙”是指唐代詩人 。
2. 這是一首即景抒情的小令，作者將夾江對(duì)峙的二梁山比為“兩蛾”。請(qǐng)根據(jù)上下文簡析“天際兩蛾凝黛”中“凝”字運(yùn)用的妙處。（4分）
3.虛實(shí)結(jié)合是這首詞的特色，請(qǐng)就這一特點(diǎn)賞析“暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛”。（4分）
【參考答案】
一、
�。�1）雄奇?zhèn)?清麗幽遠(yuǎn)
�。�2）指金人南侵帶來的國仇家恨。
�。�3）虛寫 表達(dá)自己殺敵報(bào)國的意愿。
（4）李白所處的盛世無處可尋，表達(dá)對(duì)國家傾頹局面無法挽回的深沉感慨。
二、
�。�1）①夸張，“倚天絕壁，直下江千尺”句運(yùn)用夸張的手法，表現(xiàn)了峭壁如削、倚天而立、直插江中的雄奇壯美之景；②擬人，“天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極”句運(yùn)用擬人，寫青山似女子蛾眉不展，凝愁帶恨，寄寓了詞人內(nèi)心的愁苦；③比喻，“天際兩蛾凝黛”句將江天之外兩座夾江而立的遠(yuǎn)山比作女子的蛾眉，突出了遠(yuǎn)山的秀美。（修辭結(jié)論1分，分析1分，答對(duì)兩處即可評(píng)4分）
�。�2）“謫仙”李白一生心懷“濟(jì)蒼生”“安社稷”的政治抱負(fù)，卻壯志未酬。詞人借用典故和設(shè)問，抒發(fā)了自己雖心系邊關(guān)，渴望收復(fù)失地，卻在當(dāng)時(shí)投降派掌權(quán)得勢的情況下無法施展才能實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的愁恨苦悶以及想要擺脫愁恨苦悶而又不得的無可奈何。（答出其中任意一點(diǎn)并有分析2分，答對(duì)兩點(diǎn)即可評(píng)4分）
(3)國土淪陷的愁苦情(或:憂國憂民的愁苦)；統(tǒng)一河山希望的破滅的憤恨。
(4)上闋開篇運(yùn)用夸張手法，描寫采石磯的雄奇；接著運(yùn)用比喻，將夾江對(duì)峙的山峰比作“兩蛾”，移情于物，借山之態(tài)表達(dá)了詞人胸中的愁與恨。下闋“暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛”一實(shí)一虛，渲染出蒼涼悲壯氣氛；結(jié)尾“青山外，遠(yuǎn)煙碧”，借景抒情，既表達(dá)出對(duì)愛國詩人李白的懷念之情，又流露出詞人對(duì)祖國河山的無限熱愛。
三、
1、《永遇樂·京口北固亭懷古》 李白
2、“凝”字是“蹙”的意思，緊鎖雙眉，它形象生動(dòng)地寫出山也像人一樣，因中原淪陷，而滿腔悲憤愁苦，從而非常精妙傳神地表達(dá)了詩人自己胸中的無限憂慮。（意思相同即可）
3、“暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛”一句既寫了天近傍晚、江潮洶涌、狂風(fēng)勁吹的景象，又寫了在朦朧之際，仿佛聽到了邊防軍蒼涼悲壯的笛聲。這樣由實(shí)到虛、半實(shí)半虛、虛實(shí)結(jié)合的寫法，巧妙地將眼前之景和詩人心中對(duì)中原故土的思念之情有機(jī)地糅合在一起，表達(dá)了作者渴望收復(fù)失地的思想感情。（意思相同即可）
《霜天曉角》原文及賞析9
原文：
重來對(duì)酒，折盡風(fēng)前柳。若問看花情緒，似當(dāng)日、怎能彀。
休為西風(fēng)瘦，痛飲頻搔首。自古青蠅白璧，天已早安排就。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
幾欲舉杯，對(duì)酒無言，折盡風(fēng)中搖曳的柳條也數(shù)不盡那濃濃的離情別緒。遙憶當(dāng)年花前把酒、壯志酬籌，何等快意。
還是不要提那些空虛如幻的陳情舊事了，趁著良辰未盡，再多飲一杯消愁的美酒，自古英雄多壯志難酬，是非成敗上天早已為我們安排妥當(dāng)了。
注釋
�、潘鞎越牵涸~牌名。又名“月當(dāng)窗”、“長橋月”、“踏月”。越調(diào)，仄韻格。各家頗不一致，通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準(zhǔn)。雙調(diào)四十三字，前后片各三仄韻。別有平韻格一體。
�、旗埃╣òu）：同“夠”。
�、巧κ祝阂允稚︻^，是為人之焦急或有所思的情態(tài)。
�、惹嘞墸▂íng）白璧：喻小人讒謗好人，污其青白。青蠅，蒼蠅。白璧，白玉�！冻o·劉向（九嘆·怨思）》：“若青蠅之偽質(zhì)兮，晉驪姬之反情�！蓖跻葑ⅲ骸扒嘞壸儼资购�，變白使黑，以喻讒佞�！�
參考資料：
1、
《經(jīng)典讀庫》編委會(huì)編著,人間最美納蘭詞精選,江蘇美術(shù)出版社,20xx.11,第245頁
賞析：
作者：佚名
《霜天曉角》，其名得自林逋詠梅詞中“霜潔” “曉寒” “玉龍三弄” 又稱《長橋月》((踏月》《月當(dāng)窗》等，有多種體格，皆為雙凋，這首詞就是其中之一體。上闋四句，下闋五句，共四十三字。上闋第一、第二、第四句， 下闋第一、第二、第三、第五句押仄聲韻。
這首詞的主題并不明確，后世多認(rèn)為是納蘭性德與好友飲酒時(shí)的寄情之作。詞人在上闋說自己與友人再一次飲酒作別，只是心情與昔日大有不同。詞 的下闋，詞人筆鋒突轉(zhuǎn)，勸慰好友忘卻煩憂，痛飲美酒，自古以來上天對(duì)卑鄙小人讒害好人、誣陷清白的事情早有安排。詞人寫這首詞，既是勸慰臨行的好友，也是在抒發(fā)自己對(duì)好友被小人讒害的激憤之情。
參考資料：
1、
《經(jīng)典讀庫》編委會(huì)編著,人間最美納蘭詞精選,江蘇美術(shù)出版社,20xx.11,第245頁
《霜天曉角》原文及賞析10
月淡風(fēng)輕，黃昏未是清。吟到十分清處，也不啻、二三更。曉鐘天未明，曉霜人未行。只有城頭殘角，說得盡、我平生。
賞析：
這首詞描繪了詞人徹夜苦吟的感受和心情。
世界之大，人各有志。有的人以功名利祿為樂，有的人以醇酒婦人為樂，而有的人則以讀書筆耕為樂。我們面前的這位詞人就是以吟詩填詞為樂。吟詩作詞自然是一種絞腦滴肝的苦差事，因?yàn)樗莿?chuàng)作，是不能重復(fù)別人也不能重復(fù)自己的創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但正因?yàn)槿绱�，它才其苦無窮，其樂也無窮。當(dāng)詩人看到他經(jīng)過產(chǎn)婦臨盆似的痛苦而生出的寧馨兒──作品時(shí)，他的欣慰和愉悅是其他任何快樂都無法相比的。
我們的這位詞人，面對(duì)一株寒梅，產(chǎn)生了詠贊它的感興，他從“月淡風(fēng)輕”的“黃昏”開始構(gòu)思，推敲，寫出了初稿，但他還覺得未達(dá)到“清澈”的意境；于是他又繼續(xù)斟酌、修改、增刪，潤色，一直吟到深夜二三更即快到子夜之時(shí)方覺得差強(qiáng)人意；要真達(dá)到“十分清處”，那還不只在二三更就能罷休，還得再繼續(xù)苦吟。創(chuàng)作的極境是無限的，只有具有那種“語不驚人死不休”的認(rèn)真頑強(qiáng)精神的作者，才能達(dá)到意足神定的至境！這里“也不啻”三字加得極好，它模糊了何時(shí)才能“吟到十分清處”的界限，不確定地指明至少得到“二三更”才能使這首詠梅詩的意境達(dá)到或接近“清”的水平。沒有親身有過豐富的創(chuàng)作體驗(yàn)和遍嘗創(chuàng)作甘苦的人是絕不會(huì)寫出這樣有分量的句子來的。
下闋側(cè)重表現(xiàn)詞人徹夜創(chuàng)作苦吟的心情：詩人苦吟到四更五更，其時(shí)晚鐘已陣陣敲響，然而天色尚未發(fā)亮；早晨的霜花已敷上四野，布滿小路、小橋，而早行者尚未踏上他們的腳印。只有城頭的號(hào)角在悲涼地吹，那在寂靜中震顫的樂聲似乎能訴說詞人心底的哀傷，傾吐他平生的積郁……
常言道：不平則鳴。詩人苦吟，定然是為傾瀉心中的塊壘，作一種痛苦的釋放和積郁的宣泄。詩人徹夜苦吟，盡管已達(dá)到“十分清處”，有創(chuàng)作的歡樂可以補(bǔ)償，但釋放、宣泄之后，新的痛苦和積郁又爬上他的心頭，塞滿他的靈魂，這時(shí)只有城頭的畫角聲能與他的心弦共振，這聲音正好像訴說他悲愴的平生。
詩人的心，總是痛苦寂寞的！
《霜天曉角》原文及賞析11
霜天曉角·梅 宋朝 范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
《霜天曉角·梅》譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
《霜天曉角·梅》注釋
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
《霜天曉角·梅》鑒賞
這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。
起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子�！盎ㄊ琛�，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤臁啊笔庆o態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”�！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！傲暇芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反有“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁有深度。結(jié)尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，料鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于“，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有。
《霜天曉角》原文及賞析12
人影窗紗。是誰來折花。折則從他折去，知折去、向誰家。
檐牙。枝最佳。折時(shí)高折些。說與折花人道，須插向、鬢邊斜。
翻譯
人影映上窗紗，原來是：有人來摘花。折花，讓他隨便折吧！不要管——她摘了花去誰家！
告訴她：屋檐邊那一枝，是最好的花，折的時(shí)候，折高一點(diǎn)；戴的時(shí)候，要在鬢邊斜插。
注釋
人影窗紗：倒裝句，謂紗窗映現(xiàn)出一個(gè)人影。影，這里活用作動(dòng)詞，映照影子的意思。
從：聽隨，聽任。
向：到。
檐牙：屋檐上翹起如牙的建筑物。
鬢邊斜：斜插在兩鬢。
賞析
從詞意看，這首詞的主人公應(yīng)是一位婦女。起句“人影窗紗”，點(diǎn)明她看見窗紗上映出人影�！笆钦l來折花？”她心里想，這是誰來折花呢？她沒有懷疑這人會(huì)來干別的，首先想到的是來折花，則她愛花之心切，便可想而知。既然愛花，尤其愛自家的花，當(dāng)然要護(hù)花而不愿讓人攀折。但她轉(zhuǎn)而又想，雖然不知來折花的是誰，可既來折花，想必也愛花，“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”，那就“折則從他折去”吧。況且“知折去、向誰家？”如果送到愛花、惜花的人家，豈不是花得其所、花得其人了嗎。上片，寫發(fā)覺折花人時(shí)的思想活動(dòng)。
下片承前，寫交代折花人折、插的具體方法。這時(shí)，女主人干脆發(fā)話了：“檐牙，枝最佳。折時(shí)高折些�！彼嬖V折花人，靠近屋檐邊的花枝最好，折時(shí)要把手伸得高些。從這番話中可知，女主人對(duì)家中的花枝多么熟悉；生怕別的花枝被損害，又是多么憐愛。及至折花人折完花即將離去時(shí)，女主人還向折花人說道：“須插向，鬢邊斜�！毖赃@些好花最適合美人插戴，“花面交相映”，方能相得益彰。只是戴的時(shí)候，要斜著插在鬢邊，才更顯得別有風(fēng)韻。女主人交代別人如此插法，則表明她自己必然是這樣插慣了的，是非常欣賞這種插法的。
這首詞反映了婦女愛花、愛美的思想和表現(xiàn)，寫得極有層次：從“見影”到“猜想”，到“發(fā)言”；女主人和折花人由對(duì)立（一防一折）到統(tǒng)一（女主人同意折花人折花，并告訴他什么地方花好，怎樣來折，怎樣去插）。值得注意的是，在一首短詞中先后用了7個(gè)“折”字。其實(shí)，這是詞人有意這樣安排的。在中國詩歌領(lǐng)域的創(chuàng)作中，運(yùn)用“重復(fù)”這一修辭方法，增強(qiáng)語言的復(fù)沓美，是屢見不鮮的。單以詞而論，如王觀的《卜算子》下片“才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住”便是明證，四句中便用了三個(gè)“春”字。
這是一首極有韻味的小令。詞人通過對(duì)日常生活中一件小事的描述，反映了他的近乎童心的情趣。辛棄疾《清平樂·檢校山園書所見》下片云：“西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜中閑看�！眱墒准扔畜@人的相似之處，也有頗異其趣的一面：都表現(xiàn)了作者某種童心未泯、熱愛生活的情趣，但一是單純的旁觀者，一是積極的參與者，就富有人情味一端而言，此詞更能貼近生活，因而更能引人入勝。通首皆用通俗的語言和白描的手法，更使作品寫得異乎尋常的生動(dòng)活潑。
創(chuàng)作背景
對(duì)于這首詞，有人以為“絕對(duì)不可能那么簡單就寫‘折花’這件事”．而是有所寄托的。據(jù)此認(rèn)為：“此詞，可能創(chuàng)作于南宋恭帝被擄北去，宋端宗在福州、潮州等處建立小朝廷之時(shí)�！睂懙氖恰叭藗儌髡f有官府來請(qǐng)他出去做官的事情”，這首詞就是他對(duì)這種傳說的回答。
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