眉峰碧·蹙破眉峰碧原文、翻譯注釋及賞析
原文：
眉峰碧·蹙破眉峰碧
宋代：佚名
蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛。風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
譯文：
蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，忍便使、鴛鴦只！
蹙眉皺目，傷心離別，牽著手舍不得放開。整天四目相對(duì)也看不夠，不能忍受這離別之苦，我們本是鴛鴦��！
薄暮投村驛。風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
傍晚投宿在村中驛站，風(fēng)雨之聲令人難眠，被離愁困擾了一晚。窗外芭蕉，窗里坐著傷心人，那雨滴落在葉上就好似點(diǎn)點(diǎn)滴滴的痛苦落在心中。
注釋：
蹙(cù)破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，忍便使、鴛(yuān)鴦(yāng)只！
鎮(zhèn)日：整天，從早到晚。只：孤獨(dú)的。
薄暮投村驛(yì)。風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
薄暮：指傍晚，太陽(yáng)快落山的時(shí)候。通夕：整夜。
賞析：
此詞是市井之輩抒寫羈旅行役之苦的，但并未直接描述旅途的勞頓，而是表達(dá)痛苦的離情別緒。在某種意上，這種離別之苦比起勞碌奔波是更難于忍受的，當(dāng)初與家人離別時(shí)的難忘情景至此時(shí)猶令主人公感到傷魂動(dòng)魄。
“蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)”是與家人不忍分離的情形。從“鎮(zhèn)日相看未足時(shí)”一句體味，很可能他們結(jié)合不久便初次離別，所以特別纏綿悱惻。蹙破眉峰，是婦女離別時(shí)的愁苦情狀，從男子眼中看出；纖手重執(zhí)，即重執(zhí)纖手的倒文，從男子一方表達(dá)，而得上句映襯，雙方依依難舍之情，宛然在目。其中當(dāng)有千言萬(wàn)語(yǔ)，無(wú)可訴說(shuō)，只以兩個(gè)表情動(dòng)作交代出來(lái)，簡(jiǎn)潔之至，亦深刻之至。柳永《雨霖鈴》詞的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，蓋于此脫胎。以下“鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，忍便使鴛鴦只”，是男子在分別在即所感，也是別后心中所蓄。這兩句詞令人想起白居易《長(zhǎng)恨歌》所敘述的“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足，漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”和柳永《西施》所評(píng)說(shuō)的“正恁朝歡暮宴，情未足，早江上兵來(lái)”，雖事有小大之殊，人有平民君主之別，其情之難堪，卻無(wú)二故。
所同的是歡情未足而變故突生，而又不同的，是此詞中的“相看”二字，寫所“未足者”僅此，不借外物增飾助情，一心只在眼前這個(gè)“人”；其次是不專從男方一己之“未足”落筆，而是兩個(gè)人互相的看個(gè)不夠，寫新婚夫婦濃情蜜意如畫。這是平等的愛情，平民的愛情，比君王的那一份有本質(zhì)的不同，以相互無(wú)華的語(yǔ)言表出也是恰如其分。——正是此“時(shí)”，“鴛鴦”分手了。南朝陳代的徐陵在《鴛鴦賦》中曾說(shuō)過(guò)：“天下真成長(zhǎng)會(huì)合，無(wú)勝比翼雙鴛鴦�！倍F(xiàn)在鴛鴦不雙而“使只”�！笆埂弊窒碌煤茫l(shuí)為為之？孰令致之！也是南北朝作家的庾信有詩(shī)云：“青田樹上一黃鶴，相思樹下兩鴛鴦。無(wú)事交（教）渠更相失，不及從來(lái)莫作雙”（《代人傷往》），真是慨乎言之，在男主人公心中，也當(dāng)有這樣的嘆恨了。
離別的情形是主人公在旅宿之時(shí)的追憶，詞的下片才抒寫現(xiàn)實(shí)的感受，因?yàn)檫@次離別是他為了生計(jì)之類的逼迫忍心而去，故思念時(shí)便增加了后悔的情緒，思念之情尤為苦澀�！氨∧和洞弩A，風(fēng)雨愁通夕”，一方面道出旅途之勞苦，另一方面寫出了荒寒凄涼的環(huán)境，旅人為趕路程，直至傍晚才投宿在荒村的驛店里，一副寒傖行色表明他是社會(huì)下層的民眾，在這荒村的驛店里，風(fēng)雨之聲令人難以入寐，離愁困擾他一整個(gè)夜晚�！俺睢笔侨~基調(diào)，緊密聯(lián)系上下兩片詞意。風(fēng)雨之夕，愁人難寐，感覺的聯(lián)想便很易與離愁相附著而被強(qiáng)化。
“窗外芭蕉窗里人”本不相聯(lián)系，但在特定的.環(huán)境氛圍中，由于聯(lián)想的作用，主體的感受便以為雨滴落在芭蕉葉上就好似點(diǎn)點(diǎn)滴滴的痛苦落在心中。此種苦澀之情，令人傷痛不已。結(jié)尾兩句既形象，又很有情感的分量。在上片結(jié)句詞情達(dá)到高峰之后，又出現(xiàn)了一次高峰，詞意充實(shí)，詞情不衰，結(jié)構(gòu)美妙而完整。文人詞中也常將雨聲與愁苦之情相聯(lián)系，如溫庭筠的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”；李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”。但民間詞的“分明葉上心頭滴”，所表達(dá)的情感卻更為強(qiáng)烈，雨水滴在葉上，也滴在心頭；更進(jìn)一步體味，雨水分明不是滴在葉上，而是滴在心頭。“分明”的幻覺是情感過(guò)于強(qiáng)烈所造成，在句中起著非常有力的表現(xiàn)作用。這結(jié)句即與唐宋文人作品比較，也可稱之為名句。
這首小詞抓住一點(diǎn)羈旅離情表達(dá)得充分完滿。它以自我抒情方式傾瀉趨勢(shì)強(qiáng)烈的內(nèi)心情感，按照情感發(fā)展的順序一氣寫下，善于層層發(fā)掘，直至人物內(nèi)心世界的深層。作者能切實(shí)把握富于特征性的細(xì)節(jié)，整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)手法相互而簡(jiǎn)潔。這些成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)可能也是柳永曾經(jīng)悟到的。
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