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楊柳原文、賞析
楊柳原文、賞析1
楊柳枝詞九首·其一
塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。
請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。
翻譯
塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，淮南小山為楚辭《招隱士》作詞。
請(qǐng)你不要再吹奏前朝的曲子，來(lái)聽聽新創(chuàng)作的《楊柳枝》。
注釋
梅花：指漢樂(lè)府橫吹曲中的《梅花落》。
桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。
翻：改編；一說(shuō)演奏。
創(chuàng)作背景
楊柳乃北方風(fēng)物，詩(shī)中明言長(zhǎng)安及洛陽(yáng)金谷園、銅駝陌、煬帝行宮等，可推知是晚年在東西二京時(shí)期所作。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有組詩(shī)《楊柳枝詞八首》，劉禹錫的《楊柳枝》組詩(shī)九首，就是與白居易唱和之作。本詩(shī)即是其中的第一首。
賞析
劉禹錫的樂(lè)府小章《楊柳枝詞》，一共有九首，這是其中的第一首，可說(shuō)是這組詩(shī)的序曲，鮮明地表現(xiàn)了他在文學(xué)創(chuàng)作上的革新精神。
首句“梅花”，指漢樂(lè)府橫吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種），其曲調(diào)流行后世，南朝以至唐代文人鮑照、吳均、徐陵、盧照鄰、沈佺期等都有《梅花落》歌詞，內(nèi)容都與梅花有關(guān)。（見《樂(lè)府詩(shī)集》卷二四）這句意思說(shuō)，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂(lè)曲。
次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來(lái)表現(xiàn)對(duì)屈原的哀悼�！墩须[士》首句云，“桂樹叢生兮山之幽”，下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以劉禹錫詩(shī)中以桂樹指代《招隱士》篇�！墩须[士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動(dòng)人，為后代所傳誦。篇中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛，樂(lè)府雜曲歌辭有《王孫游》曲，南齊謝朓與王融、唐崔國(guó)輔均有歌詞，即從此兩句衍化出來(lái)。（見《樂(lè)府詩(shī)集》卷七四）次句意思是說(shuō)，《招隱士》是淮南小山的歌詞�！睹坊洹非鋈�，歌詠梅花，《招隱士》出自淮南王門下，屢屢詠及桂樹，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對(duì)象，在內(nèi)容上有相通的地方，所以劉禹錫拿它們來(lái)與《楊柳枝詞》相比。
《梅花落》、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品，但長(zhǎng)久流傳后世，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂(lè)府古題詩(shī)，而且在其他篇什中也常詠及這兩個(gè)作品。如李白詩(shī)云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！保ā杜c史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王維詩(shī)云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”（《送別》）即化用《招隱士》句意。這都可以說(shuō)明這兩個(gè)作品在唐代的影響。
劉禹錫固然也重視這兩個(gè)作品的歷史地位和長(zhǎng)遠(yuǎn)影響，但他本著文學(xué)必須創(chuàng)新的原則，向時(shí)人提出：“請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝�！敝赋觯骸睹坊洹�、《招隱士》這兩個(gè)作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了，現(xiàn)在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧�！墩蹢盍吩瓉�(lái)也是樂(lè)府舊曲。樂(lè)府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品，都用五言古體來(lái)抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》，從白居易、劉禹錫以至晚唐的`李商隱、溫庭筠、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來(lái)寫作，雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物，在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂(lè)演唱，七絕尤多。《樂(lè)府詩(shī)集》都編入近代曲辭，表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調(diào)。
劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩(shī)八首，其第一首云：“《六么》《水調(diào)》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》�！眲⒂礤a的《楊柳枝》組詩(shī)九首，就是與白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在構(gòu)思、造語(yǔ)上都非常接近。比較起來(lái)，劉的“請(qǐng)君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句，語(yǔ)言更為精警動(dòng)人，因而贏得更多讀者的喜愛。這兩句詩(shī)，不僅概括了詩(shī)人的創(chuàng)作精神，而且那些致力于推陳出新的人們，也都可以借用它們來(lái)抒發(fā)自己的胸懷，因此可說(shuō)含蘊(yùn)豐富，饒有啟發(fā)意義。
此篇上下兩聯(lián)都接近對(duì)偶，每聯(lián)意思都對(duì)稱，詞語(yǔ)則是大部分對(duì)稱，于大體整齊勻稱中顯出流動(dòng)自然之美。
楊柳原文、賞析2
原文：
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。
詩(shī)詞賞析：
此詞內(nèi)容當(dāng)是觸眼前之景，懷舊日之情，表現(xiàn)了傷離的痛苦和不盡的深思。
上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細(xì)而長(zhǎng)，可見季節(jié)是在仲春。“弄”是寫垂柳嫩條在春風(fēng)吹拂下的動(dòng)態(tài)。這已是一種易于撩撥人們情緒的景色了。但光是這一句，還看不出情緒究竟是喜樂(lè)還是悲愁來(lái)。
接下一句“煙縷織成愁”，情緒的趨向就明白了。但寫仲春之愁，如何寫法？作者運(yùn)用了他的特技：海棠未遭雨打，還在枝頭盛放；梨花又似爭(zhēng)先，如雪般的開了，這不是很典型的良辰美景嗎？可要知道，只有九十日的`春天，卻當(dāng)此時(shí)已有一半過(guò)去了！好就好在“一半春休”這一句；如果沒(méi)有這一句，上面所說(shuō)的“煙縷織成愁”，就會(huì)變得無(wú)病呻吟。
若只有眼前景色的憑空觸發(fā)，而沒(méi)有內(nèi)在的愁的根源，則即使是再大再多的外因，也起不了作用。于是在下片中，就把這個(gè)郁結(jié)交代出來(lái)了：“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓�！痹瓉�(lái)有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無(wú)法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸的魂夢(mèng)，圍繞于女子所居的值得懷念的地方了。這兩句寫出了愛情和別離所帶來(lái)的痛苦，但又念念不能忘懷，因此接下去寫道：“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛的人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個(gè)下片的意思是說(shuō)，盡管一切的夢(mèng)幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷的情意依然專注在那個(gè)可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。
楊柳原文、賞析3
《浣溪沙楊柳陰中駐彩旌》
[宋]晏殊
原文：
楊柳陰中駐彩旌，芰荷香里勸金觥。小詞流入管弦聲。
只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程。雨條煙葉3系人情。
注釋：
1彩旌：彩色的車旗。這里代指車。
2芰荷：荷花。�。河毛F角做的一種飲酒器皿，這里指酒杯。
3雨條：形如雨線的柳條。煙葉：濃密如煙云的樹葉。
賞析：
本篇是贈(zèng)別之作，而詞中行者、居者的身份與去向都無(wú)法確定，創(chuàng)作的時(shí)、地也無(wú)從推知，僅從“楊柳陰中駐彩旌”一句可以推知，交際的雙方大約都是官場(chǎng)中人，一方要走，另一方在郊外設(shè)宴相送、作詞相贈(zèng)而已。在寫法上，與前兩首不同的是，本篇并不遵循“上景下情”的常格，也不分先景物、次人事、后情感的層次，而是將景、事、情融合在一起來(lái)抒寫，最后繳足“惜別”的題旨。楊柳為古詩(shī)詞中贈(zèng)別、惜別的.象征物，本篇即用之作為貫穿首尾的抒情線索。開篇即寫在楊柳陰中暫駐車馬，中間鋪敘楊柳陰中開設(shè)的餞別酒筵，以及筵上的感情交流；末尾移情于楊柳的“雨條煙葉”，使之成了離愁別恨的負(fù)載物。這樣寫，不但形象生動(dòng)，而且含蘊(yùn)無(wú)窮，耐人尋味。
楊柳原文、賞析4
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
楊柳千條送馬蹄，北來(lái)征雁舊南飛。客中誰(shuí)與換春衣。
終古閑情歸落照，一春幽夢(mèng)逐游絲。信回剛道別多時(shí)。
注釋
�、俟疟笨冢洪L(zhǎng)城的重要關(guān)口，地勢(shì)險(xiǎn)峻，在今北京密云縣境，為北京與東北往來(lái)的.必經(jīng)之路。
�、诼湔眨郝淙罩�。杜牧《洛陽(yáng)長(zhǎng)句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還�！�
�、塾谓z：飄動(dòng)著的蛛絲。晏殊《蝶戀花》：“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。”
賞析
納蘭曾多次過(guò)古北口，如康熙十六年（1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年（1682）二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年（1683）六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年（1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何時(shí)，很難確知。不過(guò)從詞中“誰(shuí)與換春衣”來(lái)看，可能作于康熙二十一年春末。這首詞仍是表達(dá)了厭于扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時(shí)，還有詩(shī)《密云》、及詞《采桑子·居庸關(guān)》等作。
楊柳原文、賞析5
楊柳枝原文：
御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。
景陽(yáng)樓畔千條路，一面新妝待曉風(fēng)。
翻譯：
⑴御柳——皇宮中的柳樹。九重——指皇宮，極言其深遠(yuǎn)。《楚辭·九辯》：“豈不郁陶而思君兮，君之門以九重�！雹气P凰句——雕有鳳凰的花窗與繡有荷花的窗簾相映生輝。芙蓉：荷花�！豆旁�(shī)十九首》：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。”⑶景陽(yáng)二句——寫宮內(nèi)樓邊的條條道路上，柳枝干絲萬(wàn)縷，一抹青色，好像美麗的宮女們新妝一樣清麗，迎接著晨風(fēng)的`吹拂。景陽(yáng)樓：宮內(nèi)鐘樓。據(jù)《南齊書》載，齊武帝以宮內(nèi)深隱，不聞端門鼓漏聲，置鐘于景陽(yáng)樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。
賞析：
這首詞寫皇宮柳色如著新妝。
“御柳如絲”句，寫了一幅廣闊的春柳畫面：“鳳凰窗映”句，繪出了富麗堂皇的宮室�！熬瓣�(yáng)樓畔”句，又將場(chǎng)面拉開：“一面新妝”句，將柳枝比擬成如美麗的宮女們著上新妝一樣，一派春色，迎風(fēng)飄舞。短短四句，開闔有致。
楊柳原文、賞析6
[唐]白居易
六么水調(diào)家家唱，白雪梅花處處吹。
古歌舊曲君休聽，聽取新翻楊柳枝。
陶令門前四五樹，亞夫營(yíng)里百千條。
何似東都正二月，黃金枝映洛陽(yáng)橋。
依依褭褭復(fù)青青，句引春風(fēng)無(wú)限情。
白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。
紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時(shí)。
可憐雨歇東風(fēng)定，萬(wàn)樹千條各自垂。
蘇州楊柳任君夸，更有錢唐勝館娃。
若解多情尋小小，綠楊深處是蘇家。
蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情。
剝條盤作銀環(huán)樣，卷葉吹為玉笛聲。
葉含濃露如啼眼，枝裊輕風(fēng)似舞腰。
小樹不禁攀折苦，乞君留取兩三條。
人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。
柳絲挽斷腸牽斷，彼此應(yīng)無(wú)續(xù)得期。
作品賞析：
古歌舊曲①君休聽，聽取新翻《楊柳枝》②。
�、俟鸥枧f曲：指樂(lè)府舊曲的《楊柳枝》。②新翻《楊柳枝》：《楊柳枝》曲調(diào)名，樂(lè)府舊曲本有多種楊柳枝，唐代文人重翻成新曲。翻，按照舊譜制作新詞。
原詩(shī)是一首樂(lè)府詩(shī)。這兩句是說(shuō)，那些已經(jīng)陳舊的歌曲，不要再去聽了，還是來(lái)聽這新翻成的.《楊柳枝》吧！詩(shī)歌內(nèi)容應(yīng)當(dāng)反映時(shí)代的聲音、時(shí)代的脈搏，這樣的詩(shī)歌才有生命力，這兩句詩(shī)正說(shuō)明了白居易的這種主張。
可憐①雨歇東風(fēng)定，萬(wàn)樹千條各自垂。
�、倏蓱z：可愛。
這兩句是說(shuō)，雨歇風(fēng)定之后，那萬(wàn)樹千條的柳枝，各自垂頭，枝嫩葉綠，是多么可愛�。⌒稳萦旰箫L(fēng)停時(shí)楊柳的姿態(tài)，十分逼真。
楊柳原文、賞析7
[唐]楊炯《折楊柳》原文、注釋、賞析
邊地遙2無(wú)極，征人去不還。秋容凋翠羽3，別淚損紅顏。望斷流星驛4，心馳明月關(guān)5。藁砧6何處在？楊柳自堪攀。
注釋：
1 《折楊柳》：漢樂(lè)府舊題，屬《橫吹曲辭》之一，內(nèi)容多敘出征兵陣之事，詞多哀苦。后更突出親朋好友別離內(nèi)容，而懷念征人之作尤多，情辭凄傷。
2邊地：邊境。遙：一作“迷”。
3翠羽：本意為鳥類翠綠色的羽毛，這里指女子的眉毛。
4驛：舊時(shí)供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方，這里指供傳遞公文用的馬。流星驛：指馬飛奔的樣子。
5明月關(guān)：指邊關(guān)。
6藁（ɡǎo）：指稻草。砧（zhēn）：指鍘草時(shí)墊在下面的砧板。藁砧：是農(nóng)家常用的鍘草工具，藁置砧上，用鈇來(lái)剁，“鈇”諧音“夫”，因此這里的藁砧代指“夫君”。（責(zé)編按：據(jù)《通用規(guī)范漢字字典》，鈇現(xiàn)已有相對(duì)應(yīng)簡(jiǎn)化字，可參看。）
賞析：
楊炯與“初唐四杰”其他詩(shī)人一樣，在詩(shī)歌創(chuàng)作的題材上廣泛開拓，有抒情詩(shī)、寫景詩(shī)、詠物詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠史懷古詩(shī)、艷情詩(shī)、吊唁詩(shī)等，這就為“盛唐之音”的到來(lái)，提供了藝術(shù)表現(xiàn)的廣闊天地，在詩(shī)歌發(fā)展史上起到承前啟后的作用。楊炯的閨怨詩(shī)《有所思》、《梅花落》、《折楊柳》等，均系樂(lè)府舊題。詩(shī)中沒(méi)有點(diǎn)明女主人公的身份，只寫其對(duì)遠(yuǎn)征邊塞丈夫的思念之苦。詩(shī)的開篇即慨嘆“邊地遙無(wú)極”，正因?yàn)闆](méi)有言明女主人公的`身份，反而成為眾多思婦的代言。結(jié)尾的“藁砧何處在”是思婦通過(guò)提問(wèn)引出遐想。藁砧是農(nóng)家常用的鍘草工具。藁指稻草，砧指墊在下面的砧板，有藁有砧，卻沒(méi)有提及鍘草刀——鰲！扳a”與“夫”兩個(gè)字諧音，隱寓自己深愛的丈夫遠(yuǎn)在千里之外�！昂翁幵凇敝畣�(wèn)，隱含有丈夫“昔曾在”的對(duì)照意義。過(guò)去兩情相悅，相親相愛，現(xiàn)在卻物在人去。這一問(wèn)，與詩(shī)的開頭“征人去不還”相呼應(yīng)！心上人遠(yuǎn)赴邊地，怎樣輾轉(zhuǎn)相思都不為過(guò)，豈一句“別淚損紅顏”能說(shuō)透？點(diǎn)點(diǎn)滴滴思婦淚中，厭惡戰(zhàn)亂情緒一目了然。
楊柳原文、賞析8
原文：
宜春苑外最長(zhǎng)條，閑裊春風(fēng)伴舞腰。
正是玉人腸斷處，一渠春水赤闌橋。
南內(nèi)墻東御路旁，預(yù)知春色柳絲黃。
杏花未肯無(wú)情思，何是情人最斷腸。
蘇小門前柳萬(wàn)條，毿毿金線拂平橋。
黃鶯不語(yǔ)東風(fēng)起，深閉朱門伴細(xì)腰。
金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹春愁。
晚來(lái)更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。
館娃宮外鄴城西，遠(yuǎn)映征帆近拂堤。
系得王孫歸意切，不關(guān)春草綠萋萋。
兩兩黃鸝色似金，裊枝啼露動(dòng)芳音。
春來(lái)幸自長(zhǎng)如線，可惜牽纏蕩子心。
御柳如絲映九重，鳳凰窗柱繡芙蓉。
景陽(yáng)樓畔千條露，一面新妝待曉鐘。
織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
譯文
宜春院外楊柳輕拂低垂，伴著那春風(fēng)扭擺著腰肢。
那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。
注釋
⑴楊柳枝：詞牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。
�、埔舜涸罚汗糯粪竺Ｇ貢r(shí)在宜春之東，漢稱宜春下苑。即后所稱曲江池者，唐代為教坊樂(lè)妓所居之地，故址在今陜西省西安市。長(zhǎng)條：指細(xì)長(zhǎng)柔軟的柳枝。
�、俏柩罕葲r之詞，狀楊柳細(xì)軟若舞腰。
�、扔袢耍好廊�。腸絕：一作“腸斷”。
�、沙鄼跇颍洪L(zhǎng)安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會(huì)之處。
賞析：
溫庭筠的幾首《楊柳枝》詞描寫的.是京城長(zhǎng)安的楊柳，聯(lián)系作者的生平，這首詞很可能是作者中年進(jìn)京應(yīng)考時(shí)游覽宜春苑時(shí)所作。每當(dāng)春天之時(shí)，微風(fēng)吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動(dòng)人。溫庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。
楊柳原文、賞析9
原文：
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
譯文
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺(tái)。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的憂傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析：
【評(píng)解】
這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對(duì)“當(dāng)日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會(huì)的情景。產(chǎn)生眼前“人不見”的離愁。下片寫年華老去而產(chǎn)生的悠悠別恨�！氨阕觥比洌憩F(xiàn)了離愁的.深長(zhǎng)。全詞于清麗淡雅中，含蘊(yùn)著凄婉哀傷的情緒。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：少游既是一個(gè)情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變?yōu)橐粋�(gè)傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊(yùn)著極濃厚的凄婉情緒。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結(jié)尾兩句與李后主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來(lái)路”，皆言愁之極致。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡摹叭帷弊郑阌邪俜N柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中�！皸盍喝帷钡慕Y(jié)果，便是惹得人“動(dòng)離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，在這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八樟鳌比直磉_(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。
過(guò)片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就在這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙在“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對(duì)象而悲淚滂沱，已寓無(wú)限隱情�！蔼q記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動(dòng)。“碧野朱橋”是當(dāng)日系舟處所，又是今日處境�！爱�(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來(lái)”時(shí)，已無(wú)人“系舟”，只見水流了！幾個(gè)波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。
換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了哩！此悠悠長(zhǎng)恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。
此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(zhǎng)。
楊柳原文、賞析10
折楊柳歌辭五首 南北朝
上馬不捉鞭，反折楊柳枝。
蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。
腹中愁不樂(lè)，愿作郎馬鞭。
出入擐郎臂，蹀座郎膝邊。
放馬兩泉澤，忘不著連羈。
擔(dān)鞍逐馬走，何見得馬騎。
遙看孟津河，楊柳郁婆娑。
我是虜家兒，不解漢兒歌。
健兒須快馬，快馬須健兒。
蹕跋黃塵下，然后別雄雌。
《折楊柳歌辭》譯文
(一)
一個(gè)青年男子,上馬后并不去取馬背上的馬鞭子,
而是去折楊樹和柳樹上的枝條。
接著,他盤膝坐在馬背上,悠閑地吹起了長(zhǎng)笛,
“你怎么不走呀,客官？”路過(guò)的人、都想上前去問(wèn)這個(gè)青年男子(擋住了別人的去路、他不急、別人急)。
(二)
我現(xiàn)在因?yàn)闈庵氐某羁喽豢鞓?lè),我愿意成為郎君的馬鞭(看來(lái)、古人整天把馬鞭帶在身上,女子借此表達(dá)了想與郎君形影不離的真實(shí)愿望)。
走出和進(jìn)入院落(院子)時(shí),我愿意牢牢地抓著郎君的胳膊(生拍你變心、跟別的女人跑了),悠閑時(shí)、我能盤膝坐在郎君身邊。
(三)
我在兩泉旁的小澤處、放牧我心愛的馬兒,
竟然忘記了給馬套上馬籠頭。
我背著馬鞍、跟隨著馬走,
“怎么不見你騎馬呢？”女情人問(wèn)道。
(四)
遙看孟津河一帶,茂密的楊樹和柳樹都隨風(fēng)搖曳著。
我是胡家的兒郎,不理解漢族男人寫的詩(shī)歌。
(五)
(賽馬時(shí))健兒要獲勝,必須依靠快馬；但快馬要顯出它的真本領(lǐng),又必須依靠騎術(shù)高明的健兒。
一群快馬嗶嗶啵啵地快速奔跑著、才能分出高低。
《折楊柳歌辭》注釋
捉鞭：拿起馬鞭。捉：抓、拿。
蹀座：偏義復(fù)詞，取“座”義。蹀：行；座，同“坐”。
長(zhǎng)笛：指當(dāng)時(shí)流行北方的羌笛。
擐：系，拴。
羈：馬籠頭。
逐：跟隨。
孟津河：指孟津處的黃河。孟津：在河南孟縣南。
郁：樹木茂密狀。
婆娑：盤旋舞動(dòng)，此指楊柳隨風(fēng)搖曳的樣子。
虜家兒：胡兒，古代漢族對(duì)北方少數(shù)民族之貶稱。
蹕跋：快馬飛奔時(shí)馬蹄擊地聲。
黃塵：指快馬奔跑時(shí)揚(yáng)起的塵土。
別雄雌：分高低、決勝負(fù)。
《折楊柳歌辭》賞析
《折楊柳歌辭》，《樂(lè)府詩(shī)集》收入橫吹曲辭梁鼓角橫吹曲，共五首，內(nèi)容相貫，主要為征人臨行之際與其情人相互贈(zèng)答之詞。折楊柳是古代送別的習(xí)俗，送者、行者常折柳以為留念。
第一首是寫“行客”告別親友遠(yuǎn)行之際，“上馬”理當(dāng)揮鞭啟程，可他卻“不捉鞭”，反而探身去折一枝楊柳。柳者，留也，在古代習(xí)俗中是作為惜別的象征。這一細(xì)節(jié)，正表現(xiàn)出其依依惜別的心情。而此時(shí)更傳來(lái)了悠悠長(zhǎng)笛之聲，豈不更令人悵惘，別情難抑！詩(shī)前三句純用敘事代抒情，不明言離愁，而巧妙地用“柳枝”、“長(zhǎng)笛”象征離情的事物意象作墊襯，逼出最后一句“愁殺”兩字。
第二首中，“愁不樂(lè)”點(diǎn)出與“郎”經(jīng)常離別，故女子大發(fā)奇想，希望成為心上人的馬鞭，終日伴隨情郎身邊。詩(shī)蘊(yùn)藉有致，頗帶南方吳聲西曲的柔情；但又頗有不同，“愿作郎馬鞭”的癡想就明顯帶有北方器物的特征。詩(shī)以剛健之筆抒溫婉之情，于爽健之中寓纏綿之情致。
第三首是寫放馬的情形。馬不戴羈，人扛馬鞍，人隨馬走，然后提出疑問(wèn)“何見得馬騎”，怎么不見你騎馬呢。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)前夕，作者的心情是沉重的.，對(duì)未來(lái)充滿了迷惑與不解。
第四首詩(shī)寫征人遙望漫漫征程，對(duì)此行懷有隱憂。此詩(shī)應(yīng)當(dāng)注意兩點(diǎn)：(一)作者當(dāng)是北方少數(shù)民族，或?yàn)轷r卑，或?yàn)槠渌m已難深究，但其顯然習(xí)慣于北方大漠生涯，來(lái)到中原沃土為時(shí)未久。故“遙望”之際，對(duì)“楊柳郁婆娑”之中原景物倍覺新鮮�！坝羝沛丁比质謧魃�，令人想見垂柳成行、依依搖曳之美景。此種景物描寫，在北歌中極為罕見。(二)此詩(shī)當(dāng)原用北族語(yǔ)言，經(jīng)過(guò)漢譯�！疤敿覂骸闭�，即出諸漢人譯筆，北方民族斷不會(huì)用此貶詞自稱。至于詩(shī)中透露出其時(shí)南北民族融合與文化交流的信息，亦值得重視。
第五首詩(shī)是寫一場(chǎng)激烈的馬賽前的情景。賽馬場(chǎng)上，人強(qiáng)馬壯，躍躍欲試。作者不禁感嘆：健兒要獲勝，必須依靠駿馬；但快馬要顯示出其善奔，亦須依靠騎術(shù)高明的健兒。兩個(gè)“須”字，突出了人馬互相依賴的重要關(guān)系�！佰嫲宵S塵”，動(dòng)人心魄，展示出萬(wàn)馬奔騰的壯闊景象。這是作者的揣想之辭，故云“然后”才能決一雌雄。詩(shī)有議論，有描寫，場(chǎng)景闊大，給人一種陽(yáng)剛的美感。
《折楊柳歌辭》評(píng)論
第一首詩(shī)歌，寫的是男青年在等待自己的女情人。
第二首詩(shī)歌，緊扣第一首、寫男子終于等來(lái)了女情人。這首詩(shī)歌是女情人對(duì)男子的忠貞表白。
第三首詩(shī)歌，寫男子因?yàn)樘寄脚槿�、而老是忘記這、忘記那�？梢�,他的女情人一定很標(biāo)志。
第四首詩(shī)歌，作者也略微表達(dá)了對(duì)漢族人民的不滿,“不理解漢族男人寫的詩(shī)歌、怎么去弄懂漢族文化？”
第五首詩(shī)歌，是以女情人的視角來(lái)寫的,意思是說(shuō):好男人需要好馬、好馬依賴好男人才出名。
楊柳原文、賞析11
楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)
溫庭筠〔唐代〕
織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
賞析
此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩(shī)意，謂女子在機(jī)上織錦，機(jī)邊傳來(lái)黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光秾麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語(yǔ)頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬(wàn)縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敘事，同時(shí)暗用了前秦蘇蕙的典故，點(diǎn)出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠(yuǎn)，由于鶯語(yǔ)頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠(yuǎn)。
后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉(zhuǎn)到征人，由柳密鶯啼的內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞，說(shuō)塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無(wú)從察覺到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進(jìn)了一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團(tuán)聚，還在于征人連春天到來(lái)都無(wú)從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個(gè)側(cè)面，使意境深化了。
此詞主要運(yùn)用比襯手法，在同一時(shí)間內(nèi)展開空間的對(duì)比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨著詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對(duì)著蕭索的原野，對(duì)春天的來(lái)臨茫然無(wú)知。兩個(gè)鏡頭前后銜接所造成的.對(duì)比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢(mèng)里人”的詩(shī)句，也是采用兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)照，但刺激性很強(qiáng)，把問(wèn)題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會(huì)、思考，比較含蓄，這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)。
這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn)，不像一般七言詩(shī)，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩(shī)到詞的過(guò)渡狀態(tài)的一種特征。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
楊柳原文、賞析12
原文：
館娃宮外鄴城西，遠(yuǎn)映征帆近拂堤。
系得王孫歸意切，不關(guān)芳草綠萋萋。
譯文
館娃宮外，鄴城西面，都是楊柳依依。遠(yuǎn)方柳影輝映征帆，近處柳絲輕拂長(zhǎng)堤。
楊柳依依，牽系遠(yuǎn)游的人思?xì)w之心甚切。這思?xì)w之心，并非那春草萋萋所引起。
注釋
�、艞盍Γ禾平谭磺笥脼樵~牌名，又名“楊柳”“柳枝”。七言絕句之一體，四句三平韻。
�、起^娃宮：春秋時(shí)吳國(guó)宮名。據(jù)《越絕書》載，吳王于研石山置館娃宮。傳說(shuō)西施至吳，吳王夫差筑此宮以住西施。左思《吳都賦》：“幸乎館娃之宮�！贝藢m舊址在今江蘇省吳縣西南靈巖山上�！秴强ぶ尽罚貉惺揭辉混`巖山，上有吳館娃宮、琴臺(tái)等。鄴城：三國(guó)曹操作魏王時(shí)的都城，故址在今河北臨漳縣西南，曹操曾筑銅雀臺(tái)在此。
�、沁h(yuǎn)映征帆：指館娃宮外之柳，宮南即太湖，故云。近拂堤：指銅雀臺(tái)之柳。堤，指魏王堤。
�、取跋档谩本洌簩懥z牽系著公子們迫切的歸心。意思是見柳而引起鄉(xiāng)愁。系：連結(jié)，拴著。王孫：貴族的后裔，泛指富貴人家的子弟。劉安《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！庇郑憾鸥Α栋鯇O》：“腰下寶玦青珊瑚，可憐王孫泣路隅�！惫艜r(shí)也表示對(duì)青年人的'敬稱，《史記·淮陰侯列傳》：“吾哀王孫而進(jìn)食，豈望報(bào)乎？”此處代指游子。意：《溫飛卿詩(shī)集箋注》作“思”。
�、伞安魂P(guān)”句：意思是見芳草也會(huì)引起思?xì)w之情，今見柳枝，同樣也產(chǎn)生思?xì)w之情，不必與芳草有關(guān)。不關(guān)：不相關(guān)。一作“不同”。芳草：一作“春草”。
賞析：
這首詞寫思婦望著柳條而產(chǎn)生的紛繁思緒�！啊笔拙鋵懥鴺渌谥�，“館娃”和“鄴城”，都是古時(shí)與美女有關(guān)的地方，西施曾居于館娃宮中；鄴城有銅雀臺(tái)，杜牧《赤壁》詩(shī)有“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”之句，曹操姬妾歌女，都住在此地。這里用這兩個(gè)地名，不僅使人想見其樹，更想見住在那里的美人。樹與人暗自映襯，柳的嬌美自在不言中，并含有思婦以美人自況之意。越覺己美，春思愈切，于是舉目眺望，所見只是遠(yuǎn)近垂柳，拂堤映帆。次句寫江岸之柳沐浴春風(fēng)，飄拂多姿，思婦由征帆而想起遠(yuǎn)去的征人�！梆^娃”和“鄴城”，一南一北，構(gòu)成跨度很大的空間，配合著流水征帆、大堤楊柳，構(gòu)成一幅廣闊渺遠(yuǎn)的離別圖。而“館娃宮外”與“鄴城西”、“遠(yuǎn)映征帆”與“近拂堤”，句中自對(duì)，則又構(gòu)成一種回旋蕩漾的語(yǔ)調(diào)，渲染了一種別情依依的氣氛。
“系得王孫歸意切，不關(guān)芳草綠萋萋”二句，是思婦由柳條而產(chǎn)生的奇異想象：芳草可以使游子懷鄉(xiāng)，柳條雖不是芳草，然而它也像芳草一樣碧綠，而且還有裊裊長(zhǎng)絲，它足以牽住遠(yuǎn)游的人兒，使他思?xì)w更切。這種意境是很新穎的。但上文既然說(shuō)楊柳拂堤，枝條無(wú)疑是既柔且長(zhǎng)，用它來(lái)系住游子的心意，又是一種很合理的推想。古代有折柳送別的習(xí)俗，“柳”與“留”諧音，折柳相贈(zèng)，正是為了加強(qiáng)對(duì)方對(duì)于己方的系念。有這種習(xí)俗，又加上柳枝形態(tài)在人心理上所喚起的感受，就讓人覺得柳枝似乎真有此神通，能系住歸心了。由此在趁勢(shì)推進(jìn)一層：“王孫游兮歸不歸，春草生兮萋萋”，作者巧妙地借此說(shuō)芳草沒(méi)有能耐，反襯出柳枝神通之廣大。
這首詞不僅扣住《楊柳枝》這個(gè)詞調(diào)詠楊柳，而且加以生發(fā)，決不沾滯在題上。詞中的楊柳，實(shí)際上是系住游子歸意的女子的化身。詞中處處有伊人的倩影，但筆筆都只寫楊柳；寫楊柳亦只從空際盤旋，傳其神韻，這是詞寫得很成功的地方。
楊柳原文、賞析13
原文：
酒泉子·楊柳舞風(fēng)
五代：顧敻
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
譯文：
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
注釋：
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
鏡塵生：久未對(duì)鏡梳妝，故鏡生塵。損儀容：因相思之苦而摧殘了美麗的容顏。
賞析：
這首詞寫閨婦春思。上片寫畫樓東的春景：柳、風(fēng)、煙、雨、鶯，交織在一起，有聲有色。下片寫她因未得丈夫消息，淚珠常滴，容顏漸損，即“為伊消得人憔悴”之意。
楊柳原文、賞析14
眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔 宋朝 王雱
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》譯文
楊柳在風(fēng)中擺動(dòng)著柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進(jìn)萬(wàn)千春愁。海棠的花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去一半了。
而今往事實(shí)在難以重憶，夢(mèng)魂歸繞你住過(guò)的閨樓�？坦堑南嗨既缃裰辉谀欠曳嫉�.丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》注釋
眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
弄輕柔：擺弄著柔軟的柳絲。
海棠三句：指春分時(shí)節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時(shí)似雪，故云。
難重�。弘y以回憶。
�。▁ǐng）：明白、記憶。
秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨(dú)居之所。
丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。
豆蔻：草本植物，春日開花。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》賞析
這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離楊痛苦和不盡楊深思。
“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁�！鄙掀谝痪洹皸盍z絲弄輕柔”，柳條細(xì)而長(zhǎng)，可見季節(jié)是在仲春�！芭p柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖楊柔美，分外有出垂柳初萌時(shí)楊細(xì)軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來(lái)形容輕柔楊楊柳，大概是由于四月楊時(shí)候，垂柳楊頂端遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一抹淺綠楊煙云。楊柳如煙這個(gè)比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語(yǔ)新奇，耐人尋味。如煙楊垂柳和心中楊愁思并沒(méi)有直接楊關(guān)系，卻用一個(gè)“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性�！俺睢弊謼畛霈F(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁楊羽衣。然而這憂傷從何而來(lái)，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日楊另兩種花朵：海棠與梨花。
“海棠未雨，梨花夢(mèng)雪，一半春休�！薄坝辍薄把倍际敲~活用作動(dòng)詞，這句楊意思是說(shuō)，海棠楊花瓣還未像雨有般墜，。梨花楊白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去一半了。在韶華易逝楊感喟中，詞人不禁觸目生愁。
“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓�！痹瓉�(lái)有一段值得留戀、值得追懷楊往事。但是年光不能倒流，歷史無(wú)法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸楊魂夢(mèng)，圍繞于女子所居楊值得懷念楊地方了。
“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭�！痹~人楊相思之情，只有借丁香和豆蔻才能是分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底楊深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛楊人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個(gè)下片楊意思是說(shuō)，盡管一切楊夢(mèng)幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷楊情意依然專注在那個(gè)可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”楊境界。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。王雱為王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，于是與妻子分居，讓妻子單獨(dú)住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。
楊柳原文、賞析15
[不詳]佚名《南歌子（楊柳連堤綠）》
?楊柳連堤綠，櫻桃向日紅。舜吟迎紫陌秋風(fēng)，滿院殘花夾竹，煥煥脫簾櫳。荷葉排青沼，云峰挨碧空。舉杯搖扇畫堂中，時(shí)聽笙歌消暑，思無(wú)窮。
注釋：
1、此詞調(diào)名原缺，據(jù)任二北《敦煌曲校錄》定為《南歌子》。
2、櫻桃向日紅：謂櫻桃向陽(yáng)的一面已經(jīng)泛紅。櫻，原作“纓”，據(jù)王重民校改。
3、舜吟：指唱著太平的歌曲。舜，堯天舜世，謂太平。
4、紫陌，錦繡般的原野。
5、秋風(fēng)，西風(fēng)，此指習(xí)習(xí)的涼風(fēng)。
6、煥煥：緩鍰，輕慢的'樣子。
7、簾櫳：即簾子。櫳，原作“嚨”，據(jù)劉盼遂、孫貫文校改。
8、青沼：清澈的池塘。
9、挨：挨著、接著。謂插入云端的山峰接著藍(lán)天。劉盼遂校為“蔟”，攢聚的意思。
10、畫堂：用彩色繪飾著梁柱藻井的房屋，作品中多指內(nèi)室。韋莊《浣溪沙》：“畫堂簾幕月明風(fēng)�！�
賞析：
這是一首抒寫消夏閑情的詞作。盛夏季節(jié)，楊柳連堤，櫻桃豐熟，蓮葉碧翠，山秀池清。詩(shī)人手搖薄扇，耳聽笙歌，消暑取樂(lè)。真是無(wú)限風(fēng)光，無(wú)邊情致。全詞色彩調(diào)配十分鮮艷：綠楊柳、紅櫻桃、紫陌、青沼、碧空、翠嶂、構(gòu)成一幅絢麗多姿，風(fēng)光旖旎的水彩畫，讀來(lái)宛若身處畫中。
說(shuō)明：
敦煌曲子詞多創(chuàng)作于晚唐五代間，但因作者及創(chuàng)作時(shí)間難以準(zhǔn)確考證，故暫歸類于五代十國(guó)時(shí)期。
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