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憶秦娥·詠桐原文注釋及賞析
憶秦娥·詠桐原文注釋及賞析1
憶秦娥·詠桐
作者：李清照
朝代：宋朝
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
注釋?zhuān)?/strong>
�。�01）四印齋本《漱玉詞》補(bǔ)遺題作“詠桐”，此詞據(jù)《全芳備祖》后集卷十八“梧桐門(mén)”錄入，芳權(quán)手校注本亦據(jù)以補(bǔ)錄，王本調(diào)下注云：“按《全芳備祖》各詞，收入何門(mén)，即詠何物。惟陳景沂常多牽強(qiáng)附會(huì)。此詞因內(nèi)有‘梧桐落’句，故收入‘梧桐門(mén)’，實(shí)非詠桐詞�！庇制┳⒃疲骸按嗽~又見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上、《花草粹編》卷三，無(wú)撰人姓名”。（02）此詞黃本列為“建炎元年南渡以后之作”，并校云，“下片詞筆較弱，姑存之�！标愖婷绖t以為作于建炎三年（一一二九）深秋趙明誠(chéng)病卒后，并稱(chēng)之為悼亡詞，皆非是。細(xì)玩詞境，乃鄉(xiāng)村景色。據(jù)趙明誠(chéng)《青州仰天山羅漢洞題名》：“余以大觀戊子之重陽(yáng)，與李擢得升同登茲山�！贝藶榇笥^二年（一一零八）重陽(yáng)，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”。故知此時(shí)趙明誠(chéng)方出游，而李清照登高懷遠(yuǎn)賦此詞也。（03）“煙光薄”，煙霧淡而薄。（04）“棲鴉”，指在樹(shù)上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮（梅英疏淡）》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。”（05）“聞”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。（06）“角”，畫(huà)角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫(huà)角悲�！鼻赜^《滿(mǎn)庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)�！保�07）“斷香殘酒”，指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。（08）“情懷”，《花草粹編》作“襟懷”。（09）“西風(fēng)”，《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。（10）“催襯”，通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸。”孔凡禮《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開(kāi)以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛�！币詼厮疂裁罚呋ㄎ撮_(kāi)，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助�！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了�！毒劳ㄑ浴肪砣骸岸w在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦T(mén)富室�！保�11）“又”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。（12）“還”，回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。（13）“秋色”，《花草粹編》作“愁也”。（14）“還”，仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。
賞析：
四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》題此詞作“詠桐”，似未切�？v觀全篇，這應(yīng)是一首借景抒情之作。盡管因?yàn)殡y以考證它的作年，我們無(wú)法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時(shí)的情境和心緒，因而也無(wú)法深究作者所抒之情的底蘊(yùn)是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。
詞的上篇寫(xiě)登樓的所見(jiàn)所聞。在一個(gè)秋天的傍晚，作者懷著“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的'昏鴉。它們拼合為一幅令人傷心慘目的秋晚眺望圖。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫(huà)外音——那在暮色中久久回蕩的悲壯的號(hào)角聲。號(hào)角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。由這作為背景之一的悲壯的號(hào)角聲，我們無(wú)妨推測(cè)那是靖康之變發(fā)生后的兵荒馬亂歲月。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國(guó)、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國(guó)仇家恨的渾灝蒼茫的憂(yōu)傷之情。其實(shí)，秋景本不當(dāng)這般蕭瑟，只因?yàn)椤皞娜藙e具眼目”，才在作者筆下蕭瑟若此。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩(shī)詞家的慣伎。正因?yàn)檫@樣，劉禹錫在《秋詞》中用“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”的壯闊之景來(lái)表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用“明月松間照，清泉石上流”的清麗之景來(lái)表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用“亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角”這樣的蕭瑟之景來(lái)表現(xiàn)她的憂(yōu)思，從中，我們似乎也可悟出些“詩(shī)家三昧”。
詞的下片寫(xiě)登樓所思所感。如果比較上下片在章法、技巧方面的異同，我們可以清楚地看到：同樣表現(xiàn)為情與景的有機(jī)交融，但上片著重寫(xiě)景，而景中有情，下片則著重抒情，而情中有景�！皵嘞恪本�，作者的視線由閣外移到閣中。一如“亂山平野煙光薄”，這撩人眼目、亂人情思的“斷香殘酒”，勾起作者閑愁萬(wàn)種，使她更加難以為懷，乃至一反固有的婉曲作法，于百般無(wú)奈中吐出“情懷惡”這樣的直抒胸臆之語(yǔ)�！皷|風(fēng)”句再度將視野拓開(kāi)，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫(xiě)鏡頭。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響了顫動(dòng)在作者內(nèi)心的生命之弦，使她情不自禁地聯(lián)想到：在走完一大段痛苦和歡樂(lè)相伴、災(zāi)難與幸福相繼的人生旅程后，自己豈不也到了飄墜、凋零的歲月？“梧桐落”三字的有意重復(fù)，雖然主要是為服從詞律，卻也昭示著我們：這一衰歇景象，給予作者怎樣深刻的感受，又引起她內(nèi)心怎樣的強(qiáng)烈反響！“又還秋色，又還寂寞”兩句便以作者的感受和反響作結(jié)。“又還”，表明作者因歷覽秋色而更感寂寞已非一遭，很難判斷她這是第幾回逢秋而悲。這就在相當(dāng)程度上增加了抒情的廣度和深度。細(xì)繹全詞，畫(huà)面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫(xiě)相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。
憶秦娥·詠桐原文注釋及賞析2
原文
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
注釋
（01）四印齋本《漱玉詞》補(bǔ)遺題作“詠桐”，此詞據(jù)《全芳備祖》后集卷十八“梧桐門(mén)”錄入，芳權(quán)手校注本亦據(jù)以補(bǔ)錄，王本調(diào)下注云：“按《全芳備祖》各詞，收入何門(mén)，即詠何物。惟陳景沂常多牽強(qiáng)附會(huì)。此詞因內(nèi)有‘梧桐落’句，故收入‘梧桐門(mén)’，實(shí)非詠桐詞�！庇制┳⒃疲骸按嗽~又見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上、《花草粹編》卷三，無(wú)撰人姓名”。
�。�02）此詞黃本列為“建炎元年南渡以后之作”，并校云，“下片詞筆較弱，姑存之�！标愖婷绖t以為作于建炎三年（一一二九）深秋趙明誠(chéng)病卒后，并稱(chēng)之為悼亡詞，皆非是。細(xì)玩詞境，乃鄉(xiāng)村景色。據(jù)趙明誠(chéng)《青州仰天山羅漢洞題名》：“余以大觀戊子之重陽(yáng)，與李擢得升同登茲山。”此為大觀二年（一一零八）重陽(yáng)，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”。故知此時(shí)趙明誠(chéng)方出游，而李清照登高懷遠(yuǎn)賦此詞也。
�。�03）“煙光薄”，煙霧淡而薄。
（04）“棲鴉”，指在樹(shù)上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮（梅英疏淡）》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉�！�
�。�05）“聞”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。
（06）“角”，畫(huà)角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫(huà)角悲。”秦觀《滿(mǎn)庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)�！�
（07）“斷香殘酒”，指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。
�。�08）“情懷”，《花草粹編》作“襟懷”。
（09）“西風(fēng)”，《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。
�。�10）“催襯”，通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸。”孔凡禮《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開(kāi)以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛�！币詼厮疂裁�，催花未開(kāi)，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助。“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了�！毒劳ㄑ浴肪砣骸岸w在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦T(mén)富室�！�
（11）“又”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。
�。�12）“還”，回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。
�。�13）“秋色”，《花草粹編》作“愁也”。
�。�14）“還”，仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。
賞析
南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。
上片寫(xiě)登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。
“棲鴉歸后，暮天聞角。”是作者的所見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類(lèi)。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫(xiě)中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂(yōu)傷的身世之感。
下片起句，作者寫(xiě)了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情�！皵嘞銡埦魄閼褠骸�，全詞只有這一句直接寫(xiě)“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)�！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖�，暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。
“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”那陣陣秋風(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂(yōu)傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的'鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫(xiě)到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。
這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。
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