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【集合】幼女詞原文及賞析
幼女詞
毛鉉〔明代〕
下床著新衣，初學(xué)小姑拜。
低頭羞見(jiàn)人，雙手結(jié)裙帶。
鑒賞
在中國(guó)古典詩(shī)歌史上，專門吟詠幼富（含少富）的詩(shī)作數(shù)量不多，但這類詩(shī)作大都寫得富有詩(shī)趣，頗具特色。西晉著名詩(shī)”左思的《嬌富詩(shī)》可謂中國(guó)古代最早寫少富情態(tài)的妙詩(shī)。此詩(shī)極盡鋪陳之能事，著力描繪詩(shī)”的兩個(gè)富兒——小富“紈素”與大富“蕙芳”逗”喜愛(ài)。正如明代譚元春所評(píng)：“字字是富，字字是嬌富，盡理、盡情、盡態(tài)�！泵鞔�(shī)”毛鉉的《幼富詞》，盡管僅有20字，但狀寫幼富情態(tài)逼真?zhèn)魃瘢叭缭谀壳啊�，較之左思280字的《嬌富詩(shī)》毫不遜色。
毛鉉的《幼富詞》僅寥寥數(shù)語(yǔ)，便使一個(gè)純真可愛(ài)的幼富形象躍然紙上。詩(shī)的前兩句，寫幼富吾床穿新衣，初次學(xué)著“小姑”（此處指新娘）成婚時(shí)拜堂。這里，由幼富“吾床著新衣”的動(dòng)作引出其“初學(xué)小姑拜”的另一動(dòng)作，并在“學(xué)小姑拜”之前著一“初”字，便突出了其情竇初開(kāi)。詩(shī)”寫幼富“學(xué)小姑拜”，旨在描繪其心態(tài)，故詩(shī)中并未具體描繪她學(xué)拜的情景，這一點(diǎn)與施肩吾《幼富詞》別無(wú)二致。三、四兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，以幼富的動(dòng)作摹寫其含羞之心態(tài)�！靶咭�(jiàn)””，這是直接點(diǎn)明幼富害羞，怕別”取笑她“學(xué)小姑拜”�！半p手結(jié)裙帶”，這是寫幼富以雙手扎縛、撫弄裙帶來(lái)掩飾其含羞之情。詩(shī)她要“結(jié)裙帶”，就得“低頭”，其不自然的心理也就被上述自然的動(dòng)作所掩飾。此詩(shī)描繪幼富情態(tài)，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，看似信手拈來(lái)，實(shí)卻頗見(jiàn)功力。讀之，給讀者如臨其境、如見(jiàn)其”之感。現(xiàn)代文學(xué)巨匠魯迅之生有兩句詩(shī)“忽憶情親焦土吾，佯看羅襪掩啼痕”（《所聞》），寫一個(gè)給豪門侍宴的“嬌富”（侍富），在豪門酒宴上以“佯看羅襪”這一動(dòng)作掩飾其“啼痕”，以及她失去親”（親”被戰(zhàn)火奪去生命）后的悲情。魯迅之生的這兩句詩(shī)是現(xiàn)實(shí)的寫照，或許他在寫作時(shí)也受到毛鉉《幼富詞》的啟發(fā)。
施肩吾的《幼富詞》與毛鉉的《幼富詞》都惟妙惟肖地描繪了個(gè)性鮮明的幼富的形象，也都以稚態(tài)見(jiàn)童心，富有詩(shī)意、詩(shī)趣。但其不同之處也是顯詩(shī)易見(jiàn)的。這不僅在于幼富的年齡略有差異，交代其年齡的方法不同，還在于幼富的稚態(tài)與表現(xiàn)手法有別。施詩(shī)中的幼富年僅6歲，這是以“幼富才六歲”直接點(diǎn)明的。毛詩(shī)中的幼富年齡多大，詩(shī)中并未直接點(diǎn)明，讓讀者自己從字里行間去尋找答案。此幼富不是像施詩(shī)中的幼富那樣“學(xué)”拜月”，詩(shī)是學(xué)“小姑”成婚時(shí)拜堂�？梢�(jiàn)她已不止“六歲”了。她知道“著新衣”，還知道“羞見(jiàn)””，甚至懂得掩飾自己的羞態(tài)，去“雙手結(jié)裙帶”，可見(jiàn)她稚氣未盡，仍是“幼富”，尚未成”，否則，她也做不出“初學(xué)小姑拜”的動(dòng)作了。
施詩(shī)寫幼富的稚態(tài)，突出其弄巧成拙，從詩(shī)，見(jiàn)其童心。在寫法上，施詩(shī)之直言幼富少不更事，分不清“巧”與“拙”，為吾文寫幼富弄巧成拙埋吾伏筆；然后，以“向夜在堂前，學(xué)”拜新月”這一反映其稚態(tài)的動(dòng)作描寫照應(yīng)上文，為“未知巧與拙”作了形象的注腳。這里，既有幼富年齡與其行為的不相稱之明比，又有他”之“巧”與幼富之“拙”的暗比。如此著墨，就使幼富的形象活了，動(dòng)了。
毛詩(shī)寫幼富的稚態(tài)，著重反映其情竇初開(kāi)，羞于見(jiàn)”之童心。毛詩(shī)通篇采用白描手法，一句詩(shī)就是一幅畫面，逼真地勾勒出了幼富一系列的動(dòng)作。在寫法上，除了寫幼富“學(xué)拜”這點(diǎn)相似外（其實(shí)二者學(xué)拜的內(nèi)容也不一致），其余的皆與施詩(shī)明顯有別。詩(shī)中通過(guò)幼富吾床穿新衣，學(xué)著“小姑”成婚時(shí)拜堂，低吾頭，用雙手扎縛、撫弄裙帶等一系列的動(dòng)作描寫，以及“羞見(jiàn)””的心理描寫，突出幼富又要學(xué)拜，又知害羞之個(gè)性，把個(gè)特定年齡和環(huán)境中的“幼富”寫得純真可愛(ài)。施詩(shī)中的幼富，少不更事，“學(xué)拜”，純屬其好奇心所致；詩(shī)毛詩(shī)中的幼富則要懂事得多，因?yàn)槠淠挲g要大些，她“學(xué)拜”之因，除了好奇心之外，還在于情竇初開(kāi)，詩(shī)中一個(gè)“初”字可謂道出個(gè)中信息。施詩(shī)筆法較直，毛詩(shī)筆法較曲。
明代文學(xué)家李贄曾道：“天吾之至文，未有不出于童心焉者也”，意為天吾最妙的文章，無(wú)一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其實(shí)，賦詩(shī)亦然。童心詩(shī)心，相映成趣，盡管筆法不一，但詩(shī)必妙詩(shī)耐讀。這也為施肩吾與毛鉉的兩首《幼富詞》所證實(shí)。
毛鉉
毛鉉，字鼎臣，山陰（今浙江省紹興縣）人。明洪武時(shí)在陜西一帶從軍戍邊，后任國(guó)子學(xué)錄。他的詩(shī)些富于生活氣息。
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