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情詩原文、賞析3篇
情詩原文、賞析1
原文：
高殿郁崇崇，廣廈凄泠泠。
微風起閨闥，落日照階庭。
踟躇云屋下，嘯歌倚華楹。
君行殊不返，我飾為誰容。
爐薰闔不用，鏡匣上塵生。
綺羅失常色，金翠暗無精。
嘉肴既忘御，旨酒亦常停。
顧瞻空寂寂，唯聞燕雀聲。
憂思連相屬，中心如宿醒。
賞析：
此詩描寫一位相思女子的情思動態(tài)。詩一開篇，"高殿郁崇崇，廣廈凄泠泠。微風起閨闥，落日照階庭。"描寫出主人公所置身的典型環(huán)境。宋玉《高唐賦》曰："宜高殿以廣意兮。""高殿"、"廣廈"即由此化出；古樂府<<傷歌行>>有"微風吹閨闥"句，這是"微風起閨闥"的來歷。房舍高郁，環(huán)境凄清，微風吹拂，落日殘照，在這番描寫中，浸透了主人公強烈而獨特的心理感受，"郁崇崇"、"凄泠泠"與其說是寫景，不如說是表現主人公心靈的感受。四句描寫，活生生地顯示出其寂寞凄涼、了無意趣的心境。
接著，詩歌轉而描寫女主人公，展示她由特有的心態(tài)所引發(fā)的一系列形體動態(tài)。行為是心靈的一面鏡子，復雜細膩的內心活動必然化為一連串相應的形體動作。詩歌從各個不同角度描寫其行為狀態(tài)，先寫在云屋下"踟躇"不定，是心中若有所失的表現；又于華楹中長聲嘯歌，是借此宣泄心中的郁積。"云屋"、"華楹"指高大華美的房舍。接著又鋪寫其懶于妝飾的慵怠，古語曰："士為知己者死，女為悅己者容。"（《戰(zhàn)國策。趙策》）所愛之人遠出不返，修飾妝扮就顯得毫無意義，所為，主人公的"爐薰"固然無心使用，平日照顏妝扮的鏡匣上也塵土厚積。而"綺羅失常色，金翠暗無精"的描寫尤顯精妙。綺羅、金翠等其實并未改變其原有的色澤，只是由于心理的改變，故過去曾熠熠生輝的東西在主人公眼中，現在全都黯然失色。繼而又描寫主人公因相思而不思飲食，嘉肴無心嘗，美酒無心飲。詩歌從諸種角度描寫主人公惆悵若失的思戀之情，又以其行為的變異來反照其心理的異變；由于人物心理發(fā)生了變異，又導致她觀察事物的眼光也發(fā)生了相應的變化。人物動態(tài)、觀察力的一系列反常，都是由起主導作用的心理反常所引起。詩歌借此充分展現了女主人公萬種情思、百無聊賴的心境。
"顧瞻空寂寂，唯聞燕雀聲"兩句，將筆墨從專寫主人公之"思"及其動態(tài)神情上略作伸展，主人公似從沉思中醒來，從對自己的情態(tài)追述回到現實場景中，看到"空寂寂"的院落，聽到燕雀的.啁啾叫聲，更倍增空虛寂寞感，更感到"憂思連相屬"，無法了斷；"中心如宿醒"，難以清醒。"中心"意為心中？
狻妒經》中常有的倒裝用法？宿醒"即宿醉，毛萇《詩傳》曰："酒病曰醒。"詩以酒醉為喻，表現主人公心中因相思而感到一片癡迷朦朧。主人公先"瞻"后"聞"，所見所聞都是無可使人寬懷的東西，反而更加重了她的憂念和相思。
這首詩以主人公的內心感覺貫穿始終，開頭的典型環(huán)境描寫實也浸透著其主觀感受。詩歌從起相思之念寫起，漸加深入，從表層一直深入到主人公的內心深層，最后以"憂思連相屬，中心如宿醒"的總括性描寫作結。詩中描寫了諸般景物、器具，詩人不僅僅是做到使主客觀世界交融合一，而且始終將環(huán)境、客觀事物作為表現人物心理的工具，使之始終處于從屬的地位，這種描寫人物心理的手法是值得稱道的。
情詩原文、賞析2
原文：
微陰翳陽景，清風飄我衣。
游魚潛淥水，翔鳥薄天飛。
眇眇客行士，徭役不得歸。
始出嚴霜結，今來白露晞。
游者嘆黍離，處者歌式微。
慷慨對嘉賓，凄愴內傷悲。
譯文：
滿天的烏云遮蔽了太陽，陣陣清風吹起我的衣襟。
游魚潛沉在碧綠的水面之下，翔鳥凌越于天際而飛起。
那些在外奔波、孤苦無依的人，苦于徭役而未卜歸期；
啟程的時候嚴霜凍結，如今歸來，白露已晞。
游子憂嘆于《黍離》的詩篇，隱者歌唱著《式微》的哀吟；
面對嘉賓，豈能失去慷慨的姿容，凄然傷懷，把我的悲愴隱忍于心。
賞析：
本篇在《玉臺新詠》中題為《雜詩》，今從《文選》。詩人因景感懷，發(fā)為浩嘆。在微陰蔽日，一年容易又秋風的季節(jié)轉換中，自然界萬物各得其所，魚鳥安然游翔之景，引發(fā)出役夫久戍他鄉(xiāng)，有家難歸的聯(lián)想。曹植生活在戰(zhàn)亂頻繁的時代，對民生疾苦有一定的了解和體察。詩中“游者”、“處者”兩句，運用典故，映照出時代的動蕩，男女之怨曠。游者，指役夫�！妒螂x》，指《詩經.王風.黍離》篇，是一首哀傷宗周覆滅詩。這里取其感傷亂離、行役不已的意思。處者，指役夫家中的親人�！妒轿ⅰ罚浮对娊�.邶風.式微》篇。舊說是黎國諸侯被狄人所逐，寄居衛(wèi)國
，臣子勸歸之作。這里取其勸歸之意。通過典故的運用，將歷史與現實交織在一起，深化了人民在封建徭役制度重壓下痛苦不安的悲劇間蘊，正如唐人王昌嶺《從軍行》嘆當時邊關征戍不斷時所詠：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還�！庇汕貪h聯(lián)想到唐代征戍之事，一處深沉的歷史感油然而生。詩人悲天憫人式的同情心，不言而喻。
這首詩造語自然精妙，音節(jié)流美鏗鏘，意象生動傳神，觸目所感，情與景會。詩中“游魚潛淥水，翔鳥薄天飛”兩句，色彩鮮明，境界開闊，用詞精警，意象飛動，是歷代讀者激賞的名句。魚、鳥形象的捕捉，淥水藍天的空間幅度，魚“潛”鳥“薄”靜動映襯，在詩意的提煉上都達到了自然湊泊、了無痕跡的境界。魚兒安然地潛游于淥水之中，鳥兒自由地翱翔于九霄之外，安然無驚、自由暢朗的'圖景，不但反襯出身不由己的役夫的可悲命運，同時也是作者處在動輒得咎的政治逆境身心備受壓抑中對自由、解放的熱切憧憬。“潛”、“薄”二字，最見作者煉字、煉意的用心�！皾摗弊謱倨铰曢]口韻，聲音輕細，切合表現游魚安然不驚的神態(tài)；“薄”字屬入聲，聲音短促而有力，狀翔鳥高飛藍天的快意，神采頓見，其“飛飛摩蒼天”的氣勢，如在眼前。這兩個動詞的妙用，充分顯示出詩人敏銳的觀察力及其精湛準確的藝術表現力，堪稱“詩眼”。尤為值得注意的是，這兩句與爾后“始出嚴霜結，今來白露晞”兩句，平仄聲律和諧妥貼，文字對仗工整自然，暗合了律詩粘對、對仗的規(guī)則，不但見出這位才思敏銳，才華富贍的詩人在斟音酌句上的努力，和他對提高詩歌藝術表現力的貢獻，同時也透露出中國古典詩歌由古體向新體、近體詩演進的訊息。
情詩原文、賞析3
《日射》
日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。
回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。
譯文
日光灑在紗窗上，微風拂過，窗子輕輕搖動�？諘绲奈葑永铮氉砸粤_帕拭手，窗外春將近，花事了。步入院中，回廊四合，寂寞涌現。孤單一人無伴，只見薔薇花開燦爛，只聞鸚鵡學舌之聲。而薔薇謝后，春天也就過去了，正如青春流逝，無可奈何；只聞鸚鵡之聲，卻不見當年之人。
賞析
《日射》它避開正面抒情，沒有一個字涉及怨情，只是在那位閨中少婦無意識地搓弄手中羅帕的動作中，微微逗露那么一點兒百無聊賴的幽怨氣息。整首詩致力于用環(huán)境景物的描繪來渲染氣氛。一、二句“日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。”描寫春景。映射于紗窗上的明媚陽光、撼響門扉的風及院子里盛開的紅薔薇花，都表明季節(jié)已進入春光逝去的初夏。三、四句“回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇�！泵鑼懪魅斯灾蒙碛诳占诺耐@中，重門掩閉，回廊四合，除了籠架上棲息的綠毛鸚鵡，別無伴侶。人事的孤寂寥落與自然風光的生趣盎然，構成奇異而鮮明的對比。作品盡管沒有直接抒述情感，但將足以引起情緒活動的種種景物和整個環(huán)境再現了出來，也就不難窺測主人公面對韶華流逝傷感索寞的心理，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，以麗筆寫哀思，有冷暖相形之妙。這種“盡在不言中”的表現手法，正體現了詩人婉曲達意的獨特作風。
擴展閱讀：李商隱的詩歌特點
李商隱詩歌成就的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。如《重過圣女祠》借愛情遇合，于寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的.藝術形式表達惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關于其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄托說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調和憂傷美，在藝術上更是細美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學的典型。
擴展閱讀：名人評價
唐代詩人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說：“我死后，得為爾兒足矣�！�
后晉，劉昫等《舊唐書·卷一百九十下·列傳第一百四十》：“商隱能為古文，不喜偶對。從事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏。博學強記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。與太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時號“三十六”。文思清麗，庭筠過之。而俱無持操，恃才詭激，為當涂者所薄。名宦不進，坎壈終身�！�
金元文學家元好問：詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。
元代辛文房：商隱工詩，為文瑰邁奇古，辭難事隱。及従楚學，儷偶長短，而繁縟過之。每屬綴，多檢閱書冊，左右鱗次，號‘獺祭魚’。而旨能感人，人謂其橫絕前后。后評者謂其詩‘如百寶流蘇，千絲鐵網，綺密瑰妍，要非適用之具’。斯言信哉。商隱文自成一格，后學者重之，謂‘西昆體’也。
清吳喬：于李、杜后，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。
清紀曉嵐《四庫總目提要》：《無題》之中，有確有寄托者，‘近知名阿侯’之類是也。有實屬狎邪者，‘昨夜星辰昨夜風’之類是也。有失去本題者，‘萬里風波一葉舟’之類是也。有與《無題》相連，誤合為一者，‘幽人不倦賞’之類是也。其摘首二字為題，如《碧城》《錦瑟》諸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。
清賀裳《載酒園詩話》：魏晉以降，多工賦體，義山猶存比興。
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