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國(guó)畫(huà)山石技法
畫(huà)山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然後再近看其質(zhì)。下面小編為大家整理了國(guó)畫(huà)山石技法，希望能幫到大家！
山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有 坡度起伏連綿不絕的形勢(shì)或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出 來(lái)的自然美，故畫(huà)山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然後再近看其質(zhì)。山 因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地 不同，所表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)、紋理也不相同，中國(guó)山水畫(huà)家累積 數(shù)百年來(lái)觀察與剖析的綜合體驗(yàn)，逐漸發(fā)長(zhǎng)出個(gè)種皴法，用筆 墨線條來(lái)表現(xiàn)不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石 紋理，筆墨組合」八個(gè)字來(lái)定義皴法，可以說(shuō)是最簡(jiǎn)要而恰當(dāng) 的解釋。
(一)畫(huà)石 在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫(huà)石，石是山的局部 ；畫(huà)石是畫(huà)山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的 凹禿凸陰陽(yáng)，畫(huà)出石塊的立體感。 畫(huà)石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點(diǎn)，或再增 加「提」的程序�！搞^」是用中峰或側(cè)峰畫(huà)石塊的輪廓，確定 其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運(yùn)用。「皴」是依山石的 紋理以各種線條（或點(diǎn)）畫(huà)出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情 用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強(qiáng)其凹凸或質(zhì)感量。「染」是 以淡墨大筆濕畫(huà)石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染，直到感覺(jué)充份為止�！更c(diǎn)」是用濃墨或焦?jié)饧犹c(diǎn)，若 墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有 的鉤、皴再「提」一次；提的線條并非依樣重描，而要略相錯(cuò) 開(kāi)。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教 為渾厚，富有變畫(huà)。
(二)雨點(diǎn)皴 雨點(diǎn)皴又稱為雨打墻頭皴，北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高 原的景致。畫(huà)時(shí)以逆筆中峰畫(huà)出垂直的短線，密如雨點(diǎn)。
(三)小斧劈皴 李唐的「萬(wàn)壑松風(fēng)」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨 點(diǎn)皴一般，適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色。用筆方向變?yōu)閭?cè)鋒「聽(tīng) 」出，落筆時(shí)頭重尾輕。
(四)大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個(gè)南宋 ( 尤其馬遠(yuǎn)、夏 ) 及明 代浙派盛行畫(huà)大斧劈皴。畫(huà)時(shí)將筆側(cè)臥如斧之砍劈，形狀是平 頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現(xiàn)火成巖的結(jié)構(gòu).
(五)披麻皴 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋 的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長(zhǎng)批麻皴、短披麻皴、散披 麻皴。畫(huà)披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線 條組合。
(六)牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的短筆層疊，適宜表現(xiàn)夏 季山頭的蒼潤(rùn)茂密。 牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆 淡墨，層層皴擦。
(七)折帶皴 折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)，適宜畫(huà)平坡山石。畫(huà)折帶皴需 「平寫(xiě)側(cè)偃」的結(jié)組方式，先以順風(fēng)橫向畫(huà)出，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒 ，直落而下.
(八)荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨 水長(zhǎng)期沖刷後，形成的景觀特色。畫(huà)荷葉皴亦以柔美的中鋒為 主，具有披麻皴與解索皴的特色.
(九)云頭皴 云頭皴最早見(jiàn)於北宋郭熙的「早春圖」，依云濤的造形創(chuàng) 出，適宜畫(huà)煙嵐重深的景致。畫(huà)云頭皴須注意以彎曲的線條組 織成，用筆圓轉(zhuǎn)富有變化.
(十)骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫(huà)中偶見(jiàn)空竅玲瓏如骷髏的山石。畫(huà)骷 髏時(shí)應(yīng)畫(huà)出惡形丑怪為佳，正如古人所揭的石之五德「丑、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現(xiàn)石灰?guī)r地形或海濱的奇石 太湖石等.
(十一)米點(diǎn)皴 米芾、米友仁父子變董源的「點(diǎn)子皴」而成米點(diǎn)皴，描寫(xiě) 江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤(rùn)。畫(huà)米點(diǎn)宜臥筆 而點(diǎn)，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者.
(十二)其余皴法 中國(guó)畫(huà)皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙 皴、點(diǎn)子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、卷云皴….。等多種。茲選擇多幅古畫(huà)的 局部，與上述的皴法名稱作一對(duì)照.
(十三)點(diǎn)苔 畫(huà)山石在皴染之後，經(jīng)常要經(jīng)過(guò)點(diǎn)苔的程序，否則覺(jué)得過(guò) 於光滑乾凈，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹(shù)或雜草等，後來(lái)逐漸趨向 寫(xiě)意寫(xiě)趣。北宋以前的山水畫(huà)多不點(diǎn)苔，南宋畫(huà)家表現(xiàn)江南潮 濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興 盛，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔 ]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點(diǎn)苔都有獨(dú)到之處，此外尚 有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用。
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