勃拉姆斯的音樂風(fēng)格是什么
勃拉姆斯與巴赫，貝多芬并稱德國音樂史上的“三B”，同時他也是維也納的音樂領(lǐng)袖人物。以下是百分網(wǎng)小編精心整理的勃拉姆斯的音樂風(fēng)格介紹，希望能幫到大家!
勃拉姆斯的音樂風(fēng)格
在浪漫主義盛行的19世紀(jì)中葉，勃拉姆斯音樂風(fēng)格看起來是與時代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂代表人物之一。在古典音樂已經(jīng)差不多被人們忘記的時候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對過去的懷念以及對未來的無限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來進行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對音樂現(xiàn)狀和從前音樂的理解。從來沒有一個人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂進行重新的整合整理，這也透露出他對古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達著人們對于過去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節(jié)奏里，是一種對過往信仰的深刻懷念，也是對未來希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點。
勃拉姆斯音樂風(fēng)格是對過去交響樂的繼承，也是對這種音樂的發(fā)展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進交響樂的世界里，感受來自過去和未來帶給心靈的沖擊。
勃拉姆斯的音樂特點
勃拉姆斯音樂特點看起來是極其矛盾沖突并且格格不入的，誰都不會想到古典主義交響樂會重新站會舞臺，也不會有人想到浪漫主義跟交響樂會交織在一起，看起來不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。
勃拉姆斯是古典主義交響樂和浪漫主義音樂的完美結(jié)合，他嚴(yán)格的將自己對交響樂的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創(chuàng)作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來看就像一層帶著面紗的交響樂，擁有交響樂的形式，但是在交響樂的背后確實隱藏著某些東西。
聽到勃拉姆斯的音樂如果感覺有些東西在指引著心里的話，那可能是對未來美好的的追求，也是對過去的'深刻懷念。在勃拉姆斯的世界里，由于他對美好感情的寄托和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的舍身忍讓，也是將一種美好的寄托。
勃拉姆斯音樂特點反應(yīng)他的感情經(jīng)歷和自己對感情的理解，他沒有在刻意追求什么，過去的總是讓人懷念的，帶著這種懷念，未來還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤優(yōu)美的，在這種溫潤優(yōu)美中，勃拉姆斯給人們展現(xiàn)了一個不同的世界，來自對過去的呼喊，也是對未來的信心，但是回到生活中還是一樣的循規(guī)蹈矩。
勃拉姆斯的音樂代表作
勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，這些看似矛盾的稱號，卻也真實的反應(yīng)在了勃拉姆斯的作品中。勃拉姆斯出生在德國漢堡，但他一直把維也納作為自己的第二個故鄉(xiāng)，也是在維也納逝世的，并且他大部分的創(chuàng)作時間都是在維也納，是維也納音樂的主要代表人物之一。
勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。
除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見解開創(chuàng)了人們對古典主義交響樂的重新認(rèn)識。
勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨到的方式完成了自己對命運的挑戰(zhàn)，他對過去的懷念更是對未來的憧憬。
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