淺析現(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國(guó)影視制作
整體而言，中國(guó)影視行業(yè)的編劇實(shí)力和故事創(chuàng)意燈依然仍處于較為缺乏的狀態(tài)，成名的文學(xué)和游戲IP也多被瓜分，使得從業(yè)人員在故事源頭方面要多向其他領(lǐng)域借力，其中包括新聞報(bào)道、報(bào)告文學(xué)和非虛構(gòu)寫作等。因此，越來越多的“故事制造者”試圖把手里的所有轉(zhuǎn)化成影視IP，也有此出現(xiàn)一種創(chuàng)業(yè)趨勢(shì)——“真實(shí)故事計(jì)劃”等收集好故事的平臺(tái)陸續(xù)出現(xiàn)。
下面就由小編來談?wù)劕F(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國(guó)影視制作。
作者或編�。喝绾紊a(chǎn)一個(gè)好故事
“我們對(duì)故事的嗜好反應(yīng)了人類對(duì)捕捉人生模式的深層的需求，這不僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化的，非常情感化的體驗(yàn)。”
雷磊認(rèn)為好的故事是可以通過任何一種媒介來打動(dòng)人的。記者出身的他，在《南方周末》任職期間曾寫過《在天亮之前》等優(yōu)秀的特稿作品，后來還擔(dān)任了優(yōu)酷自制劇《侶行》的編導(dǎo)。
現(xiàn)在，他在北京創(chuàng)辦“真實(shí)故事計(jì)劃”，試圖打造一個(gè)分享故事的平臺(tái)，在分享不同故事的同時(shí)，從個(gè)人化的故事里尋找亮點(diǎn)和機(jī)會(huì)�！霸趦�(yōu)酷拍自制劇，我希望能夠拍一個(gè)有真實(shí)故事的網(wǎng)劇，不僅是打色情擦邊球，恐怖等類型片，就是生活里的小故事，我們生活中發(fā)生的�！�
8月1日，就在優(yōu)步中國(guó)正式宣布與滴滴合并的當(dāng)天，《智族GQ》重發(fā)了一年前雷磊撰寫的關(guān)于滴滴公司的特稿。雷磊坐在四環(huán)外青年路的辦公室里，向《三聲》(ID:Tosansheng)記者回想起那段時(shí)間，“我采訪了50多個(gè)人，在滴滴趴了一個(gè)多月。”
正是在那個(gè)時(shí)候、通過那樣的經(jīng)歷，雷磊發(fā)現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在某種程度上是不可替代的。“很多事情，坐在家里是編不出來的。不去問問滴滴的前臺(tái)，很難知道在最開始員工們?cè)诔叹S的碗里搶飯這樣的細(xì)節(jié)�！�
“真實(shí)故事計(jì)劃”的公眾號(hào)于2016年7月份上線，第一周就出現(xiàn)了一篇閱讀量超過10萬+的文章。這個(gè)圍繞“小浣熊”水滸卡的故事，勾起了很多人童年的回憶和共鳴。實(shí)際上，講好一個(gè)故事，要把生活本身創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗(yàn)。這需要搜尋出日常的內(nèi)在特質(zhì)，構(gòu)建一個(gè)使生活更加豐富的內(nèi)容。
不過，一個(gè)好故事開始于真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)，但是要把故事升級(jí)為IP，又不能止于此。
從非虛構(gòu)寫作者角度來看，好的故事最重要的真實(shí)性和情節(jié)性。作為國(guó)內(nèi)目前的特稿平臺(tái)之一，《智族GQ》的定位是一篇稿件要有“一錘定音”的效果。對(duì)一個(gè)故事的描寫要透徹、全面，引人深思。為了達(dá)到這個(gè)效果，每篇1萬字左右的文章往往要采訪數(shù)十人，整理出幾百個(gè)小時(shí)的錄音，再通過作者嚴(yán)密的邏輯和扎實(shí)的文筆來表達(dá)出來。
在編劇眼中，講好一個(gè)故事需要對(duì)情節(jié)和爆發(fā)點(diǎn)的把握。大給是云萊塢的`簽約編輯，已經(jīng)有包括《壞事多磨》在內(nèi)多部作品在平臺(tái)上出售，他因此有機(jī)會(huì)成為熱門網(wǎng)劇《心理罪》的編劇。在他看來，一個(gè)好故事中，情節(jié)必須有節(jié)奏感，像抖包袱一樣不斷爆發(fā)沖突，人物塑造要生動(dòng)有特色。
某種程度上，講好一個(gè)故事的原理或許是相通的�！吨亲錑Q》總主筆何瑫在寫特稿的過程中也會(huì)用到很多編劇的思維，在他看來，很多電影編劇技巧可以直接挪用在特稿寫作中，中間甚至不需要翻譯轉(zhuǎn)化�！疤馗骞适碌恼w結(jié)構(gòu)和寫作手法，與電影是高度同構(gòu)的。例如，我習(xí)慣在開頭中詳細(xì)描繪一個(gè)沖突性事件，這在好萊塢電影中非常常見，先用一場(chǎng)緊張激烈的沖突把觀眾的情緒帶進(jìn)來，再詳細(xì)敘述故事。特稿中對(duì)概述和描寫的運(yùn)用，非常像電影中全景、特寫鏡頭的調(diào)度切換。”
大給在創(chuàng)作過程中，經(jīng)常去體驗(yàn)生活，或者采訪一些相關(guān)人員，了解行業(yè)的特點(diǎn)。他最近創(chuàng)作了一個(gè)非虛構(gòu)作品，主角是他鄰居的女孩。在他看來，女孩的經(jīng)歷，是發(fā)生在湖南小鎮(zhèn)上的西西里美麗說。在他看來，真實(shí)故事最大的魅力就是很多美妙的細(xì)節(jié)，“這些只有通過觀察和體驗(yàn)得到的細(xì)節(jié)也會(huì)引起讀者和關(guān)注的共鳴�！钡撬麜�(huì)編劇的“救貓咪”節(jié)拍來梳理一個(gè)故事，補(bǔ)充真實(shí)故事里沖突和情節(jié)性不強(qiáng)的部分。
創(chuàng)作一個(gè)好故事的準(zhǔn)入門檻也非常高�！昂芏鄠�(gè)人的故事你會(huì)發(fā)現(xiàn)最后是高度同質(zhì)化的，很難引發(fā)讀者的閱讀興趣。它們往往是開始于自身又止于自身，沒有更豐富的指向和意涵。但是讀者和觀眾往往希望得到更多。”《智族GQ》總主筆何瑫說。李海鵬也表達(dá)過類似的想法，“一個(gè)好看的故事，這個(gè)主人公要主動(dòng)地去改變社會(huì)，而不是被動(dòng)的接受，這樣的故事讀起來才會(huì)有共鳴。”
鼠標(biāo)墊到電腦：真實(shí)故事變現(xiàn)的門檻
在編劇和影評(píng)人張小北看來，不論是IP改編熱還是非虛構(gòu)作品受青睞，都代表著電影的創(chuàng)作環(huán)節(jié)終于開始步入正軌，“這都是償還歷史欠債。一個(gè)正常的市場(chǎng)是豐富多樣化的，這只是開始。”
改編真實(shí)事件同時(shí)又要面臨一種很大的挑戰(zhàn)，對(duì)大眾心理底線的挑戰(zhàn)，和公共良知的挑戰(zhàn)。真實(shí)故事走向IP再到影視行業(yè)，是一條非常長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈。
“寫作是有門檻的，有水平的寫作者可能發(fā)現(xiàn)不了好故事，而有故事的人又經(jīng)常不會(huì)表達(dá)�！庇浾叱錾淼睦桌谡J(rèn)為是把一個(gè)故事完整的表達(dá)出來，就已經(jīng)很有難度了，而“真實(shí)故事計(jì)劃”的編輯正是試圖從發(fā)現(xiàn)故事到創(chuàng)作出一個(gè)可以吸引讀者的好故事。
但是，即使具備了成熟的作者和吸引人的故事，作品同影視平臺(tái)對(duì)接又是一個(gè)難點(diǎn)。曾在《南方人物周刊》和《時(shí)尚先生》任職的林珊珊在數(shù)年間有多部作品吸引了影視行業(yè)的關(guān)注。她在實(shí)習(xí)時(shí)的《少年殺母事件》，到后來的《線人》，都有影視公司接洽，但是因?yàn)閷彶樵驔]有進(jìn)行。
直到今年，她撰寫的《黑幫教父》改編權(quán)才成功出售。“影視領(lǐng)域的關(guān)注一直不缺，但真正把特稿轉(zhuǎn)化為商業(yè)收益更高的劇本和電影，并未達(dá)到理想的局面�！�
這意味著，真實(shí)故事從生產(chǎn)出來到轉(zhuǎn)換為內(nèi)容IP，是需要更多力量的介入，特別是特稿本事的故事性距離成熟影視劇本仍然有著差距，需要專業(yè)的編劇和影視工作者進(jìn)一步的改變。