淺析現(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國(guó)影視制作
云萊塢是非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺》的出售平臺(tái)，創(chuàng)始人吳又本人也非常愿意做故事的改編。2015年，吳又和前《智族GQ》報(bào)道總監(jiān)蔡崇達(dá)共同創(chuàng)立了“全民故事計(jì)劃”，在素人作者中尋找好故事。吳又說(shuō)道，“一個(gè)好的故事，可以現(xiàn)在“全民故事計(jì)劃”的平臺(tái)上變成一篇成熟的特寫文章，然后可以放在云萊塢上聯(lián)合影視劇對(duì)接�！�
同時(shí)，他也承認(rèn)目前“全民故事計(jì)劃”平臺(tái)還是以實(shí)驗(yàn)和分享為主，短時(shí)間內(nèi)很難走向影視行業(yè)。從云萊塢目前成交的作品中來(lái)看，幾乎百分之百的作品依然源自成熟的編劇和作家，其中玄幻、犯罪類的小說(shuō)是最主要的賣點(diǎn)。實(shí)際上，雷磊和吳又等針對(duì)故事的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃，都是想通過(guò)原始故事的大量積累，達(dá)到一個(gè)“批量生產(chǎn)”適合影視行業(yè)非虛構(gòu)故事的模式。但是，現(xiàn)在看來(lái)，這條產(chǎn)業(yè)鏈并遠(yuǎn)未成熟，甚至只是剛剛形成。
朱博文是“如戲”的創(chuàng)始人，已經(jīng)簽約了幾十位作家。如戲舉辦的「故事+」已完成了8期常規(guī)賽和一期年賽。比賽的目的在于遴選優(yōu)秀的編劇與劇本。他認(rèn)為從故事到成熟的劇本，“就是從鼠標(biāo)墊到一臺(tái)電腦的距離，需要的是積年累月的磨練和沉淀，有踏實(shí)的技術(shù)，這個(gè)技術(shù)能夠把美好的想法去實(shí)現(xiàn)出來(lái)�，F(xiàn)在很多年輕的編劇，光有想法是不行的�！比绻麤](méi)有成熟的改編體系，好故事只能停留在一個(gè)故事。
張小北認(rèn)為據(jù)故事形成和改編的電影，最重要的門檻是版權(quán)保護(hù)，而對(duì)于公共事件所改編的影視劇本，版權(quán)的劃分和保護(hù)更具難度�！爸袊�(guó)目前的版權(quán)或?qū)＠矫娴姆蛇�有很多模糊甚至空白的地方。一個(gè)真實(shí)故事發(fā)展成的特稿或是其他作品，不像文學(xué)作品有明確的版權(quán)，在版權(quán)上的操作都非常復(fù)雜�！�
目前的中國(guó)電影審查制度和尺度，極大局限了真實(shí)故事改編電影的可能性和發(fā)展空間。特別是犯罪類題材，如何在黑暗的真實(shí)故事中體現(xiàn)公權(quán)的正義有效，本身就是藝術(shù)體現(xiàn)的難題。在太平洋逃殺案件中，極度的黑色和血腥也意味著“最引人深思的部分，很可能會(huì)被斃掉”，也使得這個(gè)故事在向院線電影改編的過(guò)程中必將充滿難度和妥協(xié)。
“故事”是影視行業(yè)的選擇標(biāo)準(zhǔn)
從《三體》到《太平洋大逃殺》再到《北京折疊》，云萊塢向著全國(guó)最大的在線版權(quán)交易平臺(tái)發(fā)展。根據(jù)十多年的出版經(jīng)驗(yàn)，吳又堅(jiān)信好故事的價(jià)值是相通的，“好故事可以成為影視行業(yè)選擇標(biāo)準(zhǔn)�！�
電影是高度商業(yè)化的文藝產(chǎn)品，融合了幾乎所有主流娛樂(lè)產(chǎn)品的特質(zhì)。這使得如何平衡如此多復(fù)雜的特質(zhì)，成為真正考驗(yàn)電影行業(yè)的地方�！爸袊�(guó)幾百萬(wàn)寫作者里，真正有商業(yè)價(jià)值的不到十分之一，一部分是寫故事的，包括作家和非虛構(gòu)作者，另一部分是編劇。但是，很多寫作者都想寫劇本，因?yàn)楣适屡某呻娪�，是一件有意思的事情�！?/p>
朱博文認(rèn)為在改編方面，最重要的借力就是故事和粉絲基礎(chǔ)，能在這兩點(diǎn)有高的完成度，就是影視劇成功的基礎(chǔ)�！坝耙曅袠I(yè)也逐漸向泛文化產(chǎn)業(yè)過(guò)度，過(guò)程中勢(shì)必是各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域互相借力成長(zhǎng)的。找到了市場(chǎng)痛點(diǎn)，才能實(shí)現(xiàn)故事的變現(xiàn)�！�
云萊塢的定位是“以互聯(lián)網(wǎng)的方式，極大加快優(yōu)質(zhì)IP的影視轉(zhuǎn)化速度”。于是，云萊塢設(shè)計(jì)了標(biāo)準(zhǔn)格式的故事卡：核心是一句話核心創(chuàng)意、人物小傳和內(nèi)容梗概。而次要的才是作品形式、試讀字?jǐn)?shù)、作品賣點(diǎn)等選項(xiàng)。一方面，最大限度突出故事的內(nèi)容，讓作者理清思路、制片人快速瀏覽;另一方面，簡(jiǎn)化整個(gè)閱讀和挑選的流程。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，吳又的設(shè)計(jì)是用技術(shù)手段幫助制片人去發(fā)現(xiàn)好的故事，幫助編劇和版權(quán)商等通過(guò)線上交易以實(shí)現(xiàn)IP的轉(zhuǎn)化。云萊塢目前整個(gè)交易量已經(jīng)過(guò)億，交易成功率維持在60%-70%。非專業(yè)出身的編劇大給，在4個(gè)月間依靠這個(gè)平臺(tái)獲得150萬(wàn)的收入。
李海鵬同樣篤信故事的作用，而好的故事也需要專業(yè)的編劇和影視工作者，屬于系統(tǒng)性工作�！耙皇潜仨氄业礁邇r(jià)值的故事線，放棄那些看上去很美其實(shí)不對(duì)的故事線，二是自己公司也有很好的編劇改編能力，一起發(fā)揮作用�！彼�，他所負(fù)責(zé)的內(nèi)容中心正在找尋“故事獵手”和能把故事放大的“魔法師”。
可以看到的是，真實(shí)故事改編成電影在國(guó)外已經(jīng)非常成熟。在韓國(guó)電影行業(yè)，敢于揭露社會(huì)的黑暗、取材真實(shí)事件，成為該國(guó)電影藝術(shù)的特色和優(yōu)勢(shì)。在每年新上映的韓國(guó)電影中，這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影都占有很大的比重。例如，《素媛》改編自“趙斗淳事件”，《那家伙的聲音》改編自“李亨浩綁架案” ，幾乎每個(gè)重要案件都有對(duì)應(yīng)的電影作品。不僅提高韓國(guó)電影的國(guó)際知名度，甚至促進(jìn)法案的修改和國(guó)家的進(jìn)步。
在美國(guó)好萊塢，真實(shí)故事改編更是占到了全部影片的10-30%的比重，不僅題材類別豐富，也是奧斯卡獎(jiǎng)的爭(zhēng)奪熱門。僅在這兩年，就有表現(xiàn)個(gè)人經(jīng)歷的《丹麥女孩》、《達(dá)拉斯賣家俱樂(lè)部》、《喬布斯傳》，根據(jù)金融界故事改編的《大空頭》和《華爾街之狼》，以及根據(jù)社會(huì)事件改編的《聚焦》、《間諜之橋》等。
在中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入票房快增長(zhǎng)的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)主義題材電影依然沒(méi)有迎來(lái)春天。究其原因，或許可以參考張藝謀在2014年吳天明導(dǎo)演追悼會(huì)上的反思�！拔覀儽黄狈拷壖芰耍ㄎ易约�。我們的心理在今天，跟第五代最初，第四代最初，是完全不同的。我們每一個(gè)人都會(huì)考量票房，尤其當(dāng)我們的社會(huì)，有時(shí)候會(huì)盲目地以票房論英雄的時(shí)候，這對(duì)導(dǎo)演的影響很大�！�
已經(jīng)明確將進(jìn)入“現(xiàn)實(shí)主義電影”領(lǐng)域的張潔，其信心和能力來(lái)自于在央視《新聞?wù){(diào)查》中長(zhǎng)期從事的調(diào)查報(bào)道，在這個(gè)過(guò)程中，他接觸和研究過(guò)諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)類選題�！艾F(xiàn)在我們?cè)谧銎邆�(gè)故事的梳理，另外還做電視劇的劇本，然后還打算拍一部紀(jì)錄片。我們要在虛構(gòu)和非虛構(gòu)之間搭一座橋。它們的共同靈魂都是真實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，反映當(dāng)下。”
幸運(yùn)的是，在過(guò)去兩年，帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和元素的電影有了新的市場(chǎng)可能性。《白日焰火》、《親愛的》、《解救吾先生》、《烈日灼心》等電影有了不錯(cuò)的票房和口碑。雖然依然難以達(dá)到韓國(guó)或者好萊塢式的嚴(yán)肅程度和社會(huì)價(jià)值，但是商業(yè)天花板正在被抬高。
或許可以期盼的是，隨著“故事制造者”的出現(xiàn)以及影視行業(yè)對(duì)于現(xiàn)實(shí)故事的重視，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電影缺乏的情況將有所改變。
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